I субпротивные (субконтрарные) o

А – общеутвердительные, Е – общеотрицательные,

I – частноутвердительные, О – частноотрицательные суждения.

Противоречащие, контрарные суждения (А и О; Е и I) не могут быть одновременно истинными и ложными. Если одно из них истинно, то другое ложно. Противные суждения (А и Е) могут оба оказаться ложными. Суждения, находящиеся в отношении подчинения (А, I и Е, О) отличаются тем свойством, что при истинности общих суждений соответствующие им частные также являются истинными. Логический квадрат помогает на логическом уровне простроить или найти ошибку в элементарных структурах значений. Это самый глубинный уровень, и любая ошибка здесь грозит катастрофой любому дальнейшему построению.

Уровень 2. Это уровень актантов общих сущностей, не антропоморфных, но и не фигуративных. Например: Эрос, Любовь, Власть, Мир и т.д.

Уровень 3. Уровень актеров в «техническом» смысле, а не в смысле «исполнитель» персонажа в традиционном смысле.

Промежуточный уровень между 2 и 3. Уровень роли одушевленных фигуративных единиц, но общих, назидательного типа. Например, Благородный отец, Плут, Предатель, Любовник, Бретер, Ловелас и т.д. Роль одновременно присутствует и в нарративной структуре, и в текстовой поверхности.

Уровень 4. Уровень «режиссуры», актеров (в значении исполнители). Это внешний уровень по отношению к уровню персонажа.

Говоря об актантах, необходимо заметить, что актанты не могут быть идентифицированы с персонажем, потому что:

• актант может быть абстракцией (Общество, Эрос, Бог, Свобода) или коллективным персонажем (античный хор, солдаты) или собранием многочисленных персонажей;

• персонаж может брать на себя одновременно или последовательно различные актантные функции;

• актант может быть сценически отсутствующим, и его текстовое присутствие может быть описано в дискурсе других сюжетов⁹³.

При исполнении, т.е. непосредственно театральном представлении пьесы, может происходить демультипликация или синкретизм персонажа.

Демультипликация. Актант представляется многими актерами, например: в «Мамаше Кураж…» актант «выживания» воплощается Матушкой Кураж, поваром, солдатом, священником и т.д.; в «На дне» Сатин, Бубнов, Настя т.е. вся ночлежка – это воплощение одного актанта. Один исполнитель играет двух персонажей и случаи двойной роли одного исполнителя.

Синкретизм. Два исполнителя играют одного персонажа или воплощают разные (особые) грани его характера. Сюда относится весьма распространенный прием раздвоения.

§ 4. Место актантной модели в системе анализов драматического произведения.

Актантная модель не панацея от всех «бед», не чужеродный элемент в нашей уже устоявшейся и сложившейся театральной традиции. Она органично вписывается во все существующие виды анализа, мало того, объединяет многие из них, делая совокупность анализов драматического произведения целостной и органичной системой. Данная модель не подменяет собой ни один из существующих анализов, но показывает их во взаимодействии между собой. Мало того, ее использование помогает устранить довольно распространенную терминологическую путаницу в таких понятиях, как действие, сквозное действие, сверхзадача и т.д. Сами по себе эти термины понятны, но как только дело доходит до реального их определения в конкретном драматургическом произведении, вот здесь и возникают проблемы. Одни их рассматривают функционально, другие –структурно и т.д. Наиболее спорный вопрос в этом отношении следующий: что в результате ими должно быть определено – категория действия или смысла? Потому что для режиссера и актера эти понятия подразумевают несколько разные вещи.

Кроме того, существующие методы анализа пьесы не отвечают на основной вопрос: как возникают данные понятия? В результате чего? Эти недоразумения устраняет актантная модель, и в частности «треугольники».

Так, отношение «отправитель – получатель», нам более знакомо по понятиям «тема» и «идея». Движение «субъекта» к «объекту» мы более привыкли называть «сквозным действием»; борьба противников с субъектом и помощниками за объект – это зона более привычного нам действенного анализа.

D1 D2

«Тема» - «Идея»

S

Сквозное действие

O

Действенный анализ

A Op

Объект заменяется понятием «сверхзадача», но тем не менее не исчерпывается. Сверхзадача –это не цель исканий, скорее смысловое назначение действия, мы бы сказали – «идея в действии». Актантная модель не подменяет остальные системы анализа, но на ней хорошо видны зоны их смыкания и пересечения. Она необходимый элемент в комплексном анализе драматического произведения.