- •Графический дизайн (классификация, функции).
- •Дизайн как составной элемент культуры. Определения дизайна. Исторические этапы становления.
- •3. Особенности Дизайна Россия (ссср). Теоретические концепции отечественного дизайна.
- •Зарождение промышленного производства и его влияние на формирование дизайна.
- •5. Специфика дизайна (понятия, определения, виды дизайнерской деятельности).
- •7. История граф. Дизайна. Понятие фирменного стиля.
- •8. Теоретическая концепция западного дизайна
- •9. Баухауз. Основные педагогические принципы.
- •10. Дизайн, как культура. Различыные подходы.
- •13. История рекламы в античном обществе.
- •14. Ярмарочные формы устной рекламы. Реклама глашатев. Особенности деятельности российских зазывал. Жанры ярморочной российской рекламы.
- •15. Вывески в эпоху Средневековья
- •16. Изобразительная ярмарочная реклама
- •17. Формирование средств рекламной деятельности в россии в 17-18х веках
- •18. Российская вывеска XIX в.
- •19. Дореволюционный коммерческий плакат.
- •20. Социальный плакат в дореволюционной России.
- •21. Зрелищный плакат в дореволюционной России.
- •22. Реклама английской прессы в xiXв.
- •23. Английский плакат XIX в.
- •24. Жанры наружной рекламы в Англии XIX в.
- •25. Реклама во французской прессе 19 века
- •26. Реклама Оноре Домье
- •27. Плакаты Жюля Шере
- •28. Реклама Лотрека
- •29. Рекламное творчество Теофиля Стейилена.
- •Значение
- •31. Реклама в массовой прессе Германии 19 века
- •32. Жанр витрины в Германии xiXв.
- •35. Рекл в период нэПа (Новой экономич. Политики)(1921-1929)
- •36. Рекламный процесс в 30-е
- •38. Вывески, витрины
- •Вывески в веке XIX
- •Подсветка на вывесках
- •39. Реклама во время вов и первые послереволюционные годы (1941-53г.)
- •40. Советское - значит отличное. Реклама 50-х годов
- •43. Реклама в эпоху модерна
- •Художники, оформляющие праздники
- •Концерты и балы для искушенной публики
- •44. Конструктивизм и реклама
- •45.Каналы рекламной коммуникации Модель рекламной коммуникации
- •Рекламная коммуникационная система
- •46 Малые изобразительные формы( этикетка, меню, прейскурант, рекламная открытка, вкладыши итп )
10. Дизайн, как культура. Различыные подходы.
Смысловые корни термина «дизайн» восходят к латинскому “designare” – определять, обо-
значать. Итальянское “disegno” со времен Ренессанса обозначало проекты, рисунки, а также осно-
вополагающие идеи. В Англии понятие “design” распространилось с XVI века. Первичным являет-
ся род определений «декоративного» порядка: узор, орнамент, декор, украшение, убранство.
«Проектно-графические» трактовки: набросок, эскиз, рисунок, проект, чертеж, конструкция. По-
нятия «предвосхищающие»: план, предположение, замысел, намерение. И, наконец, затея, ухищ-
рение, умысел, интрига.
Современное понимание дизайна очень широко, включает в себя стиль, проект, проектиро-
вание, род деятельности. Т.е. заключает в себе и процесс, и результат творческой деятельности человека.
Существует большое количество определений дизайна:.
В.Ф. Рунге, В.В. Сеньковский: Дизайн – специфическая сфера деятельности по разработке
(проектированию) предметно-пространственной среды (в целом и отдельных ее компонентов), а
также жизненных ситуаций с целью придания результатам проектирования высоких потребитель-
ских свойств, эстетических качеств, оптимизации и гармонизации их взаимодействия с человеком
и обществом.
А.Н. Лаврентьев: Дизайн – вид проектно-художественной деятельности, связанный с разработкой предметного окружения человека, систем визуальной коммуникации и информации, организацией жизни и деятельности человека на функциональных, рациональных началах.
Т. Мальдонадо: Дизайн стремится охватить все аспекты окружающей человека среды, которые обусловлены промышленным производством.
Н.В. Воронов: дизайн включает в себя: замысел (проект), процесс его реализации и результат деятельности.
Все понятия сходятся в одном:
определенное соотношение материала, технологии и формы;
проектная направленность деятельности;
создание целостной среды, гармонизованного предметного мира;
единство технического и эстетического.
13. История рекламы в античном обществе.
В Древней Греции рекламные надписи выбивались на камнях, гравировались на металле и костях, вырезались на дереве. Элементы рекламы использовали и средневековые ремесленники, которые ставили личное клеймо на своих товарах.
Институт глашатаев - дно из древнейших установлений государственной власти. Глашатаям поручалось оперативно оповещать население о вызове граждан в суд, о вынесенных приговорах и предстоящих казнях. Со временем эта сфера оповещения составила ответвление юридической рекламы, которая стала столь активной и действенной в наши дни. Постоянная часть выкрики торговцев - впоследствии выделилась в особый жанр. Эта область рекламы включала:
-
Выкрики зазывал в местах постоянного предложения товаров и услуг;
-
Призывы разносчиков, посредников в оказании различных услуг и бродячих ремесленников;
В комплекс рекламных средств входили, помимо устно-речевых, различные изобразительные элементы, в том числе, жесты и мимика, а также сама организация зрелищного действа в подходящее время и подходящем месте. Истоки изобразительной рекламы тесно связаны с освоением человечеством орнамента, рисунка, скульптуры. В древней Греции существовала традиция фирменным знаком метить предметы гончарного и художественного производства. Использовались и знаки собственности: тавро выжигалось не только на домашних животных, но и на "одушевленных предметах" - рабах. Так происходило освоение знаковых средств, приемов будущей рекламы. В политической рекламе античности подобную роль играли статуи с хвалебными надписями "элогиями" правителям, полководцам, именитым гражданам. В этой связи заслуживает внимания принятый у древних римлян способ подтверждать древность рода посредством восковых масок их предков. Маски эти являлись неотъемлемой частью интерьера в жилищах римских аристократов и обязательно присутствовали на триумфальных и религиозных процессиях, столь часто частых в жизни римлян. Торжественные процессии также включали массу рекламных факторов, которые интегрировались и взаимодействовали между собой: декламацию хвалебных виршей, демонстрацию добытых в сражениях трофеев, крики глашатаев, зовущих на зрелище. Уже на ранних этапах развития культуры реклама начинает выступать в форме письменного текста. Конечно, это происходит по мере изобретения самого письма, которое в различных регионах земного шара датируется 8-6 тысячелетием до нашей эры. Античная Греция заимствовала алфавит у финикийцев. Вместе с последней был заимствован и опыт монументальных надписей. Эмоциональное воздействие монументальных надписей многократно усиливалось иллюстрациями. Опыт такого совмещения текста и рисунка находит применение в рекламной деятельности вплоть до настоящего времени. Надписи нацарапанные или начертанные краской на стенах именуются граффити (от лат. graftio - царапаю). Древний город Помпеи, законсервированный затопившей его лавой, донес до нас более полутора тысяч таких надписей. Среди них множество разнообразных рекламных текстов вполне современной структуры.