§ 3. Система персонажей и авторская позиция

В отдельном литературном произведении не всегда присут­ствуют одновременно все охарактеризованные нами виды и *формы образа человека, а те из них, которые вошли в состав данной художественной системы, соотнесены друг с другом иерархически. При этом если в архаике существует только одна возможная система отсчета, то в литературе Нового вре­мени совмещаются разные.

С точки зрения Печорина как действующего лица (в «Тама­ни»), странное содружество контрабандистов — воплощенные чрезвычайные обстоятельства, вторгшиеся в его достаточно ровную, лишенную разнообразия жизнь; но с их точки зрения, к которой он присоединяется уже ретроспективно, он сам — «камень», брошенный в их мирок и возмутивший его спокой­ное существование. С этой второй точки зрения Печорин — персонаж, а не герой. У Достоевского возможность художествен­ного понимания человека как детали обстановки (ср. замеча ние на эту тему повествователя в одной из глав «Мертвых душ») или как воплощенного случая вообще не признается.

В драматическом произведении особый художественный эффект достигается сопоставлением самотождественных вне-сюжетных персонажей с действующими (сюжетно проявлен­ными) и более сложными и противоречивыми характерами. Например, в «Горе от ума» первые в таком сочетании утрачи­вают свою однолинейность (ср. пушкинское замечание «Что такое Репетилов? В нем 2, 3, 10 характеров»), вторые — мо­нолитность (ср. колебания между собственной позицией и чужой ролью в Чацком и Софье).

Почему именно в этом случае, т. е. в связи с системой пер­сонажей, ставится вопрос об авторской позиции? Ведь выра­жением этой позиции является произведение как целое, а не какой-либо аспект его структуры. Приведем два известных определения понятия «автор»: во-первых, это «носитель кон­цепции всего произведения» (Б.О.Корман)¹, т.е. тот, кому принадлежит понимание мира и человека, превышающее воз­можности любого субъекта речи и носителя точки зрения внут­ри произведения; во-вторых, автор — «эстетически деятель­ный субъект» (М.М.Бахтин) в отличие от субъектов, имею­щих жизненные цели. Общая точка этих определений — идея «вненаходимости» творца художественного произведения.

Конечно, выражается авторская позиция любой «частной» формой (напр., портретом), причем наиболее непосредствен­но, как кажется, всей целостностью произведения («лабирин­том сцеплений», по выражению Л.Толстого). Но как опреде­лить и увидеть это единство и взаимосвязь всех форм? — В их целенаправленности, т.е. в их отнесенности автором к созда­ваемому герою. Однако перед нами, как правило, ряд героев, каждый из которых по-своему выражает авторское представ­ление о человеке. И следовательно, по логике предшествую­щего рассуждения, непосредственнее всего это представление выражено именно системой образов человека или системой персонажей.

Отсюда задача: осмыслить «набор» этих лиц и их иерар­хию как способ выражения «авторской позиции», т.е. автор­ских представлений о сущности и назначении человека.

1. Определения основного понятия

В большинстве словарей и справочников определения это­го понятия практически отсутствуют. На наш взгляд, термин

264-7

Раздел третий ТИП ПРОИЗВЕДЕНИЯ