41. Савецкае мастацтва перыяду Вялікай Айчыннай вайны (1941-1945 гг.).

Сов. ис-во пронизывали идеи патриотизма. возрождается полит. плакат (Иванов, Корецкий, Кокорекин, Тоидзе). (Дейнека «Оборона Севастополя», Тоидзэ «Ты записался добровольцем?»). два этапа в развитии плаката. В первые два года войны плакат имел драматич. звучание (Тоидзе «Родина-мать зовет», Кукрыниксы (Куприянов, Крылов, Соколов) «Беспощадно разгромим и уничтожим врага!»). На втором этапе, после перелома в ходе войны, меняется настроение плаката. Оптимизмом проникнут плакат Голованова «Дойдем до Берлина!» (1944) рисованный плакат. По примеру «Окон РОСТА» создавались многочисленные листы «Окон ТАСС» (нанесением красок на бумагу через трафарет – в яркой цветовой гамме), а в Ленинграде «Боевого карандаша». Они высмеивали захватчиков, разоблачали истинную суть фашизма, призывали народ на защиту Родины. в «Окнах ТАСС» - Кукрыниксы. журнальная и газетная сатирическая графика (Кукрыниксы, Ефимов). знаменитая карикатура «Потеряла я колечко... (а в колечке 22 дивизии)» – на разгром немцев под Сталинградом (1943) многообразие форм станковой графики. Это и документально-точные фронтовые зарисовки, разные по технике, стилю. Это и портретные рисунки бойцов, партизан, санитарок, командиров. Это и пейзажи войны. Наконец, это целые серии графических листов на одну тему. графическая серия Шмаринова «Не забудем, не простим!», возникшая из зарисовок, которые он делал в только что освобожденных городах и деревнях. серии Сойфертиса «Севастополь», «Крым». Сойфертис изображает не трагические стороны войны, а только быт, будни войны. «Ленинград в дни блокады и освобождения» – серия более чем из 30 автолитографий Пахомова. В первую очередь развивается портрет. Сначала писали обычных людей, проявивших себя в борьбе, скромные портреты. Позже появ. парадные (портрет маршала Жукова - Корин). историческая тема. наше прошлое, жизнь наших предков (Гончаров, Билибин). Представлены также архитектурные пейзажи прошлого, образы героев славного прошлого нашей Родины, вдохновлявшие советских воинов на борьбу с врагом (триптих “Александр Невский” Корина). батальная и жанровая живопись - Пластов: “Немцы идут. Подсолнухи”, “Фашист пролетел”простота изобразительных средств отличает сюжетные картины 1941–1942 гг. Характерна в этом отношении картина Сергея Герасимова «Мать партизана». В течение войны было организовано много выставок, среди них две всесоюзные («ВОВ» и «Героический фронт и тыл») и 12 республиканских. Скульптура.Несмотря на более сложные условия труда ваятеля в сравнении с живописцем и графиком (нужны особые приспособления для работы, более дорогие материалы и т. д.), советские скульпторы с первых дней войны активно работали, участвовали и в передвижных выставках 1941 г., и в выставках «ВОВ» (1942) и пр. Приоритет портретного жанра -запечатлеть образ героя войны. Большую роль сыграли опыты Мухиной с различными материалами, которые она совмещает в одном произведении, используя их разнообразную фактуру и, главное, разный цвет (портрет X. Джексона, алюминий, цв. медь и пр., 1945). использование ею стекла в скульптуре. Во время войны не было возможности сооружать памятники. Но именно в дни войны у многих скульпторов рождаются новые замыслы и проекты. Вучетичем же исполнена после войны (1945–1949) знаменитая 13-метровая бронзовая фигура солдата с ребенком на одной руке и с опущенным мечом в другой для грандиозного мемориала «Советскому воину-освободителю» в Трептов-парке в Берлине. Белашов –«Непокоренная», Мухина «Партизанка», Лебедева. архит-ра. строительство, связанное с нуждами военного времени, — оборонительное и промышленное, а также в небольшом объеме в отдаленных от фронта районах — жилищное.

В 1943 г. был создан Комитет по делам архитектуры для координации восстановления населенных пунктов.