8. Мастацтва Старажытнага Рыма (архітэктура, скульптура, жывапіс).

АРХИТЕКТУРА: Если скульптуру и живопись Древнего Рима действительно не без оснований подозревают во вторичности, то римская архитектура представляет собой поистине творческий подвиг. Сооружения эпохи империи должны были вмещать такое количество людей, какое не смогли бы вместить постройки греческого образца, несмотря на всеобщее восхищение ими. С самого начала развития Рима как столичного города ведение в нем строительных работ предполагало использование арки. В равной степени необходимым оказался и бетон — смесь известнякового раствора и гравия с бутом, то есть кирпичной и каменной крошкой. Техника строительства из бетона была изобретена тысячелетием раньше на Ближнем Востоке, но римляне расширили область его применения и сделали основным методом строительства. Они умели спрятать непритязательную поверхность бетона под облицовкой — кирпичной или каменной кладкой. Руины Древнего Рима впечатляют иным: размерами, массивностью, смелостью замысла. Старейшим из архитектурных памятников, где эти качества проявились в полной мере, является святилище Фортуны Перворожденной в Палестрине. Построенное римлянами святилище относится к началу первого века до нашей эры. Не только масштабность делает святилище в Палестрине таким впечатляющим, но и то, как прекрасно оно вписывается в ландшафт. Весь склон холма, который господствует над прилегающей местностью и тем напоминает афинский Акрополь, был преображен так, что кажется, будто архитектурные формы являются продолжением скал, словно люди завершили постройку, начатую самой природой. Колизей. амфитеатр, построенном в центре Рима для боев гладиаторов, вмещал свыше 50 тысяч зрителей. Его внешний декор — благородный и монументальный. Колонны всех трех классических ордеров размещены одни над другими в соответствии с присущим им «весом». Арки, своды и бетон впервые в истории архитектуры позволили римлянам создать обширные внутренние пространства. Вначале они применялись главным образом в термах — огромных банях, которые ко временам империи стали важными центрами общественной жизни. Пантеон - огромный круглый храм. Круглые храмы существовали задолго до Пантеона, но столь сильно отличались от него по форме, что он не может быть поставлен в один ряд с ними. Снаружи здание выглядит как лишенный украшений барабан цилиндрической формы, над которым возвышается купол, покрытый неброской резьбой. Вход в храм выделен довольно глубоким портиком, обычным для римских храмов. Пантеон был посвящен всем богам или, точнее, семи из них, чьи имена соответствуют названиям планет (в храме имеется семь ниш). Таким образом, предположение, что золотой потолок символизирует небесный свод, представляется обоснованным. СКУЛЬПТУРА: Спрос на скульптуру в Риме был огромным. Самыми интересными и примечательными видами стали скульптурный портрет и повествующий рельеф. Скульптурный портрет: со времен ранней республики наиболее прославленных политических и военных деятелей увековечивали, воздвигая им статуи в общественных местах. Скульптурный портрет произошел от очень древнего патриархального римского обычая: после смерти главы семьи с его лица снималась восковая маска, хранившаяся затем в особом шкафу,- своего рода семейном алтаре. Возможно, стремление патрициев воспроизвести недолговечные восковые изображения в мраморе и затем выставить их для всеобщего обозрения объясняется желанием обратить внимание на древность рода и тем самым упрочить свое ведущее положение в обществе. Скульптурные портреты предков: Вместе с тем, имело значение лишь лицо изображенного человека, а не творческий почерк мастера. Поэтому наиболее характерными чертами римских портретов стали холодная и прозрачная «фотографичность». Если эллинистический портрет впечатляет тонким психологизмом проникновения скульптора во внутренний мир модели, то римский с первого взгляда поражает отсутствием чего бы то ни было кроме тщательного воспроизведения черт лица; черты лица действительно переданы достоверно, но скульптор придал им свойства, типичные для личности истинного римлянина: жестокость, грубоватость, железная воля и чувство долга. Древний Рим дал огромное количество скульптурных портретов самых различных типов и стилей; их разнообразие отражает сложный и многогранный характер римского общества.Традиция придавать восседавшему на коне императору образ непобедимого владыки мира укоренилась еще со времен Юлия Цезаря, когда он дозволил воздвигнуть себе подобный памятник на Юлианском форуме. Марк Аврелий тоже хотел выглядеть победоносным — под правым передним копытом его коня когда-то находилась скорчившаяся фигурка варварского вождя. Портретные бюсты: Третий век застал Римскую империю в состоянии почти постоянного кризиса, продлившегося целое столетие. Так называемые «солдатские императоры» — наемники из дальних провинций империи, захватившие власть благодаря поддержке расквартированных там легионов, сменяли один другого через короткие промежутки времени. Бюсты некоторых из них, такие как портрет Филиппа Аравитянина принадлежат к наиболее сильным произведениям в этом жанре искусства. Рельефные изображения: изо эпохи империи не ограничивалось портретом. Ее правители стремились увековечить свои деяния с помощью рельефов, содержание которых носило повествовательный характер и которыми украшались монументальные алтари, триумфальные арки и колонны. Мозаичная картина из Помпеи, изображающая «Битву при Иссе», изображающую победу Александра Македонского над персидским царем Дарием. Но уже в последние годы республики такие средства отображения происходивших событий стали уступать место более монументальным формам: вырезанные из камня рельефы украшали сооружения, которые должны были просуществовать целую вечность. Арка Тита - Вершиной искусства рельефа в Древнем Риме являются две большие панели, повествующие о деяниях императора Тита и украшающие триумфальную арку, чтобы увековечить его победы. На одной из них показана часть триумфальной процессии в честь завоевания Иерусалима. Колонна Траяна - Воздвигнутая в память победоносных походов императора против даков, населявших в древности территорию Румынии. ЖИВОПИСЬ: знания о живописи Древнего Рима бесконечно малы. Почти все дошедшие до нас произведения принадлежат к жанру настенной росписи, причем подавляющее большинство их обнаружено либо при раскопках Помпеи, либо найдены в Риме и его окрестностях. Они принадлежат к узкому промежутку времени, продолжительностью менее двух столетий. Римский иллюзионизм: Примером преобладавшего стиля служит роспись украшающая один из углов «комнаты Иксиона» раскопанной в Помпее. Архитектурные фрагменты отличаются какой-то странной и нереальной живописностью. Искусная имитация различных материалов и отдаленных пейзажей создает иллюзию реального трехмерного пространства, но художник никогда не приглашает нас «войти» в создаваемое им пространство. Подобно некоей обетованной земле, оно всегда остается недосягаемым, лежащим по другую сторону от нашего мира. Живописные портреты: живописный портрет был широко распространен в Древнем Риме еще во времена республики, однако ни одного такого произведения до нас не дошло. Зато в распоряжении искусствоведов имеется достаточно полная группа портретов из Фаюмского оазиса в Нижнем Египте. Удивительная свежесть их красок объясняется тем, что они выполнены в отличающейся чрезвычайной долговечностью технике энкаустики, в соответствии с которой краситель разводится в жидком воске. Лучшие из этих портретов отличаются непревзойденными смелостью, непосредственностью и уверенностью мазка. Особо выделены глаза.