- •Ответы на билеты по курсу «История русской литературы 1840-60-х годов»
- •1. Русская литература 1940-1860-х гг. Как философско-эстетическое единство и этап в развитии национальной культуры. Западники и славянофилы
- •2. Философия и эстетика натуральной школы. Анализ 2-3 произведений (сб. «Физиология Петербурга»)
- •3. Герцен-художник. Проблематика, поэтика, стиль повестей «Доктор Крупов» и «Сорока-воровка»
- •4. «Былое и думы» а.И. Герцена. Личностное освоение истории. Универсальность авторской позиции, ее отражение в жанре, композиции, стиле (на примере 4-5 частей)
- •5. Роман а.И. Герцена «Кто виноват». Смысл названия. Сюжет и конфликт. Система персонажей. Повествование и стиль
- •6. Проблема эволюции творчества ф.И. Тютчева. Основные темы и мотивы лирики 1850-70-х гг., характер образности, лирический герой
- •7) Поэтический мир а. Фета. Концепция красоты
- •8. Поэтика лирики а. Фета
- •9. Философская лирика ф.И. Тютчева 1830-х гг.: основные темы, мотивы, характер образности, лирический герой
- •10. Принципы изображения народа в «Записках охотника» и.С. Тургенева: социальный, национальный, общечеловеческий аспекты. Поэтика цикла. Роль повествователя
- •11. Философско-художественная концепция личности и человеческой жизни в повестях и.С. Тургенева 1850-х гг.
- •12. Роман «Рудин»: историческое и универсально-философское содержание. Композиция. «Загадка» героя. Смысл финала. Символический подтекст.
- •13. Коллизия счастья и долга в романе и.С. Тургенева «Дворянское гнездо» и ее художественное воплощение: проблематика, герои, сюжет. Трагическое и эпическое. Значение эпилога
- •14. Социальные и философские проблемы романа «Отцы и дети». Личность Базарова. Споры вокруг романа.
- •15. «Накануне» и. С. Тургенева как философский и трагический роман. Символика. Смысл финала.
- •16. Поиски Тургеневым новых художественных форм в конце 60-70-х гг. («Дым», «Призраки», «Довольно»).
- •17. Русский человек и проблема национальной жизни в поздних произведениях и. С. Тургенева.
- •18. Повести «Сон» и «Песнь торжествующей любви»: концепция и поэтика таинственного. Функции литературных цитат.
- •19. «Стихотворения в прозе как итоговое произведение и. С. Тургенева. Структура. Проблематика. Лирический
- •20. Нравственная доктрина н. Г. Чернышевского в романе «Что делать?». Просветительская позиция автора.
- •21. Особенности художественной формы романа н. Г. Чернышевского «Что делать?».
- •22. Рассказы в. С. Слепцова. Общая характеристика романа «Трудное время».
- •23. Изображение народа в рассказах н. В. Успенского.
- •24. Проблема героя в дилогии н. Г. Помяловского.
- •25. Два возраста и два миропонимания в романе и. А. Гончарова «Обыкновенная история». Проблема полноты человеческого бытия и гармонической личности.
- •26. Социальная и историческая проблематика романа «Обрыв». Система персонажей. Полемика с позитивизмом. Поэтика романа.
- •27. «Вечные» проблемы романа «Обрыв». Концепция любви.
- •28. Первые пьесы а. Н. Островского. Конфликт, драматургическая интрига, характеры, язык. Островский и славянофилы.
- •29. Нравственно-обличительный характер пьес а. Н. Островского 2-й половины 1850-х гг. («Доходное место», «Гроза»).
- •30. Личность и социальная система в пьесах Островского 1860-70-х гг. («На всякого мудреца довольно простоты», «Бешеные деньги», «Волки и овцы»).
- •32. Тема «любви» и «горячего сердца» в поздних пьесах Островского («Бесприданница», «Горячее сердце», «Сердце не камень»).
- •33. Пьесы а. Н. Островского о театре и актерах. Конфликт, характеры, жанрово-стилевая многоплановость.
- •34. Характеристика сборника н. А. Некрасова «Стихотворения» (1856). Тематика. Образность, жанрово-стилевая многоплановость.
- •35. Лирический герой поэзии н. А. Некрасова. Покаянные мотивы в его творчестве. Интимная лирика. Тема поэта и поэтического творчества. Социальность поэзии Некрасова.
- •36. Ролевая лирика» н. А. Некрасова.
- •37. Книга «Последних песен» н. А. Некрасова.
- •38. Исторические поэмы н. А. Некрасова («Русские женщины», «Дедушка»).
- •39. Драматургическая трилогия а. К. Толстого. Проблема власти и нравственности. Или а. В. Сухово-Кобылин – драматург. Жанрово-стилевая многоплановость пьес, трагическое и фарсовое начало.
- •40. Поэзия чистого искусства(на примере лирики 1-2 поэтов).
11. Философско-художественная концепция личности и человеческой жизни в повестях и.С. Тургенева 1850-х гг.
В 40-50-е гг. Тургенев воспринимается обществом как бытописатель и психолог. Его «новая манера» заключается в переходе к психологическим жанрам. Так появился «Дневник лишнего человека» (1850) и «Записки охотника» (1852).
Если раньше автор исследовал внешние общества (крепостничество), то теперь он анализирует характер человека. Обычно это интеллигент.
«Дневник лишнего человека» (1850): «лишний» человек — дворянин Чукатурин показан за 10 дней до смерти от туберкулеза. Он был одинок, но женщины его любили, но та, к-рую полюбил он — Лиза — влюблена в князя Н., приехавшего в их город. Все знают об этом. На балу все ждут, что во время мазурки князь объяснится с Лизой, но он этого не делает — Лиза скомпрометирована. Чукатурин хочет сделать ей предложение, но он слишком долго решается, а когда все-таки идет к ней, слышит, как какой-то чиновник уже предлагает ей пожениться, и она соглашается. Чукатурин мучается, а вскоре умирает в своем сельце Овечьи воды. «Дневник» оканчивается письмом издателя.
В этой повести, как и в некоторых других произведениях Тургенев ищет героя времени в среде дворян. Жизнь скоротечна и подвластна природе. Человек не успевает сделать в жизни почти ничего.
«Ася» (1858): рассказчик влюбился, но у него не хватило сил вовремя объясниться, а потом было поздно. Тургенев считает, что виновата в этом сила любви, а Чернышевский говорит, что рассказчик - типичный лишний человек, который пасует всегда, когда надо принять решение.
«Фауст»: та же мысль, что и в «Асе», что любовь как природа напоминает человеку о его великих возможностях и силах, предостерегает от самоуверенности и призывает к самоотречению. Эти повести подготовили роман «Дворянское гнездо» (1859).
12. Роман «Рудин»: историческое и универсально-философское содержание. Композиция. «Загадка» героя. Смысл финала. Символический подтекст.
Жанровое определение много раз менялось.
Ключевая сцена - объяснение Натальи и Рудина у пруда.
Худ. полнота достигается за счет глубокого психологической разработки главного персонажа.
Очень емкий заголовок - повышена нагрузка на художественное слово.
Рудин покоряет всех речами, говорит о вечных приметах временной жизни чел. Рудин как герой времени-гигильянец - представитель кружковой культуры 30х. Ситуация испытания героя любовью: сюжет любви-пропаганды (увлек ее речами). Наталья готова ответить на его чувства. После сцены объяснения он выглядит жалко и несостоятельно. В герое уживаются энтузиазм и холодность. В финале возникает неожиданный перелом в сюжете и в отношении к герою - реабилитация героя (Рудин дорастает до уровня подлинно-трагического героя). Лежнев: трезво оценивает Рудина, предсказывает чем закон люб истина, Лежнев прямо соотносит характер и судьбу Рудина с образом Огосфена - вечного странника, он бессмертен и не может найти приюта.
1860-дописывает финал. Рудин погибает на баррикадах, как будто преодолев свою архитипичную модель.