Литература

Молина Тирсо де. Севильский озорник, или Каменный гость (любое издание)

Мольер. Дон Жуан (любое издание)

Нусинов И.М. История образа Дон Жуана // Нусинов И.М. История литературного героя. М., 1958. С. 325-441

Бордонов Ж. Мольер. М., 1983

Бояджиев Г. Мольер. Исторические пути формирования жанра высокой комедии. М., 1967

Гликман М. Мольер. М.;Л., 1966.

Давыдова М.Ю. Испанский театр ХУ11 века // Западноевропейский театр от эпохи Возрождения до рубежа Х1Х-ХХ веков. М., 2001

Тема 5. Образ Дон Жуана в комедии Мольера и в трагедии а.С. Пушкина «Каменный гость». Консультация

В контрольной работе вам предстоит соотнести пьесы Мольера и Пушкина. Постарайтесь в своем анализе оттолкнуться от жанрового определения: комедия Мольера и трагедия Пушкина. Что сближает и что разделяет «низкого» героя комедии Мольера и «высокого» героя пушкинской трагедии, как строится образ персонажа? Как трансформируется сюжет? Каковы женские образы (сценические и внесценические), какова их функция? Сганарель и Лепорелло. Как можно истолковать развязку в пьесе Мольера и пьесе Пушкина

Литература

Мольер. Дон Жуан (любое издание)

Пушкин А.С. Каменный гость (любое издание)

Бордонов Ж. Мольер. М., 1983

Бояджиев Г. Мольер. Исторические пути формирования жанра высокой комедии. М., 1967

Гликман М. Мольер. М.;Л., 1966.

Гукасова А.Г. Болдинский период в творчестве А.С. Пушкина. М., 1973

Гуковский Г.А. Пушкин и проблемы реалистического стиля. М., 1957

Рассадин С. Драматург Пушкин. М., 1977

Тема 6. Жанр басни в творчестве Лафонтена. Консультация

Жан Лафонтен, известный как выдающийся баснописец, был замечательным поэтом, писал поэмы, идиллии, эклоги, сказки и рассказы в стихах, был автором галантно-мифологического романа «Любовь Психеи и Купидона». Особое место Лафонтена в истории литературы обусловлено тем, что он, используя традиционную фабулу, создает по существу новую форму басни, насыщает ее философским содержанием, активно вводит в эпическую форму лирическое начало.

Вам предлагается рассмотреть, как преображается жанр басни под пером Лафонтена. С этой целью в раздел Материалы введены две басни Эзопа и их обработка Лафонтеном. Что изменилось, что привнесено французским поэтом в традиционную схему?

Следующие три басни Лафонтена выбраны для анализа с тем, чтобы рассмотреть, как происходит размывание жанровых границ, как проникают в сферу «низкого» жанра «инородные» элементы. Какова проблематика басен? Можно ли говорить о нетрадиционных образах в баснях Лафонтена? Обратите внимание на рассказчика, на его тон, на его язык. Какая роль отведена ему в баснях, какое место он в них занимает?

Материалы Эзоп Ворон и лисица

Ворон унес кусок мяса и уселся на дереве. Лисица увидела, и захотелось ей получить это мясо. Стала она перед вороном и принялась его расхваливать: уж и велик он, и красив, и мог бы получше других стать царем над птицами, да и стал бы, конечно, будь у него еще и голос. Ворону захотелось показать ей, что есть у него голос; выпустил он мясо и закаркал громким голосом. А лисица подбежала, ухватила мясо и говорит: «Эх, ворон, кабы еще и ум был в голове, - ничего бы тебе больше не требовалось, чтобы царствовать».

Басня уместна против человека неразумного.