Манойло А.В. - Технологии мягкой силы на вооружении США ответ России - 2015

трудничества с разведывательными структурами требовалось тщательно скрывать, так как в случае раскрытия следовало уголовное преследование. Фактически сотрудники РСЕ, в которой около половины составляли именно европейцы, входили в штат разведывательного сообщества США. Все сотрудники должны были давать соответствующую расписку, в которой указывались обязательства по неразглашению: «Нижеподписавшийся предупреждён о том, что РСЕ является предприятием ЦРУ и что ЦРУ финансирует его деятельность. Настоящим нижеподписавшийся ставится в известность официально. Если он сообщит эту информацию треть-

ему лицу, он подпадает под наказание в виде штрафа в 10 тыс. и тюремного заключения сроком на 10 лет»201.

Ссылаясь на одного из американских профессоров, советский эксперт по пропаганде и идеологической борьбе Г.Н. Вачнадзе называет основные принципы, на которых строились радиопередачи РСЕ: «…сообщение “объективных фактов” (под этим подразумевается информация, которая будто бы, может претендовать на достоверность); стремление овладеть вниманием слушателей в тех странах, для которых организуется почти круглосуточное вещание по широкой программе, включающей не только последние известия и политические комментарии, но также музыкальные, литературные и другие передачи; независимость РСЕ как «голоса эмигрантов». «Контроль со стороны Америки за деятельностью радиостанции, являющейся в конечном счете орудием американской внешней политики, должен быть эффективным, но настолько тонким, чтобы оставаться почти неуловимым»202. Примечательно, что позднее официальному Вашингтону пришлось признать, что деятельность по данному

201Широнин В. КГБ-ЦРУ. Секретные пружины перестройки. – М.: Ягуар, 1997. – С. 43.

202Вачнадзе Г.Н. Идеологические диверсии империализма. – М.: Изд-во

«Педагогика», 1981. – С. 33.

132

направлению целиком и полностью служит внешнеполитическим интересам Соединенных Штатов, а не их европейских партнеров, которые в данном случае использовались как эффективный инструмент. Так, выступая на одной из пресс-конференций, заместитель государственного секретаря США К. Ирвинг прямо заявил: «Государственный департамент всегда считал, что эти станции (РСЕ и «Свобода»)... являются крайне полезными; их деятельность отвечает нашим национальным интересам»203.

В дальнейшем методы «мягкосиловой» борьбы совершенствовались, происходило упрочнение и детальная проработка внутренней базы, имея в виду принятие новых внешнеполитических экспертных выкладок, среди которых следует особо выделить разработки комплексной программы американской борьбы в сфере культуры. Возглавил данный проект Председатель Национального комитета за Свободную Европу, затем специальный советник президента Эйзенхауэра по вопросам психологической войны – Чарльз Дуглас Джексон. По мере того как он пытался консолидировать ресурсы тайной войны на внутриполитическом уровне путем координации государственных институтов, занимающихся вопросами психологической войны, он все чаще понимал, что именно реализация эффективной «мягкосиловой» стратегии позволит победить в «холодной войне». Таким образом, выкристаллизовывалась потребность в детальном «проекте политики и плане психологической войны США». Его цель заключалась в «победе в Третьей мировой войне без фактической борьбы»204. В этом ключе высказался и сам президент Д. Эйзенхауэр. Выступая на одной из пресс-конференций, он

203Вачнадзе Г.Н. Идеологические диверсии империализма. – М.: Изд-во

«Педагогика», 1981. – С. 34.

204Jackson С.D. Notes of meeting, 28 April 1952 С. D. Jackson Papers and Records, Dwight D. Eisenhower Library, Abilene, Kansas CIA History Source.

133

заявлял: «Нашей целью в холодной войне является не захват территории или подчинение с помощью силы… Наша цель более тонкая, более глубокая, более совершенная. Мы пытаемся мирным путем заставить поверить в правду. Такая правда состоит в том, что американцы хотят создать мир, в котором люди имели бы все возможности для максимального индивидуального развития. Средства, которые мы будем использовать для утверждения такой правды, часто называются

психологическими… Психологическая война – это борьба за умы и чаяния людей»205.

К июню 1953 г. была запущена целая доктринальная программа, учитывающая экспертные предложения. Ее «психологические цели» были определены в новом документе как «призыв интеллигенции, ученых и групп, формирующих общественное мнение», к действиям с целью «разрушения мирового доктринального образа мышления, который обеспечил интеллектуальную основу для коммунизма и других доктрин, враждебных целям Америки и свободного мира»206. В этой программе также фигурировал один из мощных «мягкосиловых» инструментов, реализуемых при помощи американской разведки, – программа под кодовым названием «Пакет» (Packet). Ее основа была заложена еще за год до создания вышеуказанной программы, характер же ее заключался в том, что ЦРУ должно было через соответствующие механизмы оказывать давление на зарубежных деятелей, формирующих общественное мнение. К ним относились журналисты и комментаторы, художники, преподаватели и ученые, которым импонировал коммунизм. Возврат этих влиятельных фигур к истокам «свободы» предполагал наличие программы «учебных мероприятий, таких как семинары и симпозиумы, специальных фолиантов, научных журналов,

205Dwight D. Eisenhower. Цитата из Blanche Wiesen Cook. The Declassified Eisenhower.

206Сондерс Ф.С. Указ. соч. – С. 131.

134

библиотек, обмена людьми, талантливой профессуры и т.д.». В связи с этим Совет по психологической стратегии взял на себя обязательство контролировать Движение морального перевооружения, Кампанию в защиту свободы, радиостанцию «Свободная Европа», Движение за мир и свободу, Американский комитет за свободу культуры и даже операции, включающие радиовещание с судов, «трехмерные кинофильмы» и «использование народных песен, фольклора, народных сказок и странствующих рассказчиков».

В скором времени на «культурном фронте» американским спецслужбам действительно удалось планомерно охватить все сферы искусства и интеллектуальной деятельности, поставить их под свой контроль и влияние, что прямо отражало и соответствовало прописанным доктринальным задачам США.

Для осуществления своих внешнеполитических приоритетов американской разведке, как и в случае с системой благотворительных фондов, вновь понадобились внутренние источники реализации культурно-информационных, пропагандистских, психологических, «мягкосиловых» операций. Так как в США большинство музеев и коллекций произведений искусства традиционно находится в частной собственности, была выбрана именно эта стезя. В то время одним из самых выдающихся среди авангардных художественных музеев был Музей современного искусства (МОМА) находящийся в Нью-Йорке. Его президентом был известный и уже упоминавшийся в данной главе представитель влиятельной семьи Нельсон Рокфеллер. Связи с разведывательным сообществом сыграли свою роль и в данном направлении сотрудничества – организовывались десятки выставок, художникам выплачивались гонорары, что также было призвано усилить поддержку американских инициатив по созданию атмосферы свободного искусства, что в конечном счете поддерживало «свободу», в общем смысле противопоставляя ее «тирании», которая, по мнению Вашингтона, исходила от СССР. Важно

135

и то, что музейное направление служило также координационным форматом осуществления культурной деятельности по линии ЦРУ. Так, например, долгое время попечителем Музея современного искусства, его президентом и председателем совета директоров наряду с официальной должностью в совете по психологической стратегии США, был близкий друг Рокфеллера Джон Хэй Уитни, который занимался субсидированием бродвейских представлений и голливудских фильмов. Именно он «руководил производством таких фильмов, как диснеевский “Салют, друзья!” (Amigos Saludas), – фильмов, преисполненных межамериканской доброжелательности»207. Еще одной знаковой фигурой был Уильям Пэйли, владелец телевизионной сети CBS, а также Генри Люс, владелец издательской сети «Тайм-Лайф», который также являлся попечителем Музея современного искусства. Самым же важным было то, что коллекции Музея попадали в Европу, что демонстрировало успехи нью-йоркской школы, обеспечивало влияние США в целом. Под эгидой Международной программы, которая была запущена в 1952 г. на средства Фонда братьев Рокфеллеров (в течение пяти лет ежегодно выделялся грант в размере 125 тыс. долларов), музей запустил масштабную программу экспорта абстрактного экспрессионизма, которую сам Барр (первый директор МОМА) охарактеризовал как форму «благотворительной пропаганды для иностранной интеллигенции»208. Таким образом, целесообразно рассматривать данный вид деятельности как один из механизмов эффективного применения «мягкосилового инструмента» США, направленного на то, чтобы путем обеспечения сотрудничества с самыми престижными выставочными залами Европы повлиять на художественные вкусы европейцев, создать противовес «тоталитарному» искусству с социальным содержанием.

207Сондерс Ф.С. Указ. соч. – С. 220.

208Alfred Barr. Introduction to The New American Painting catalogue, 1958.

136

Еще одним направлением, по которому осуществлялась работа с массовой аудиторией, было издание печатной литературы, позволяющей организовать свободный поток своей пропаганды.

Как писал начальник Отдела тайных операций (Covert Action Staff) ЦРУ: «Книги отличаются от всех других средств пропаганды в первую очередь потому, что одна книга может изменить отношение читателя и его дальнейшие действия до такой степени, какой невозможно достичь с помощью другого средства. Таким образом, книжное производство становится самым важным орудием стратегической (долгосрочной) пропаганды»209. По его же словам: «Тайная программа книгоиздательства была запущена ЦРУ со следующими целями: добиваться издания книг и их распространения за рубежом, не раскрывая какого-либо влияния со стороны США, путем тайного субсидирования зарубежных изданий или книжных магазинов. Добиваться издания книг, “незараженных” какой-либо открытой формой привязки к правительству США, особенно если позиция автора является “деликатной”. Добиваться издания книг, руководствуясь оперативными соображениями, независимо от рентабельности этих книг. Стимулировать и субсидировать местные национальные или международные организации для публикации и распространения книг. Стимулировать написание политически значимых книг неизвестными иностранными авторами – либо путем прямого финансирования автора, если возможны тайные контакты с ним, либо косвенно, через литературных агентов и издателей»210. Уже в в 1977 г. «Нью-Йорк Таймс» утверждала, что ЦРУ было причастно к изданию по крайней мере тысячи книг»211.

209Chief of Covert Action Staff. CIA. Citation from the Final Report of the Church Committee, 1976.

210Ibid.

211New York Times, 25 December 1977.

137

Активная работа по линии американской разведки велась и на направлении издания журналов («Инкаунтер», «Нью Лидер», «Партизан ревью»). Более того, американские разведчики не упускали возможности собственноручно написать пропагандистский материал, используя свои связи в соответствующих издательствах. Так, помощник директора ЦРУ Лиман Киркпатрик каждый год писал статьи для раздела «Армии мира» в Британской энциклопедии, которая принадлежала бывшему помощнику государственного секретаря по связям с общественностью Уильяму Бентону. Иногда писатели ЦРУ по контракту давали рецензии на книги в «НьюЙорк Тайме» или другие уважаемые издания. Агент ЦРУ Джордж Карвер писал статьи под собственным именем в журнале «Форин Аффэрс», хотя при этом не упоминал, на кого он работает. В Англии Монти Вудхауз писал статьи для «Инкаунтера» и «Таймс Литерари Сапплемент»212.

Другим не менее эффективным направлением «мягкосилового» воздействия на общественное мнение людей был американский кинематограф. Усилиями Пентагона, ВМФ, СНБ и Комитета по координации мероприятий инициируется сверхсекретная программа под названием «воинствующая свобода», которая была направлена на внедрение темы свободы в американское кино. В 1955 г. ОКНШ США (Объединенный комитет начальников штабов) на специальном совещании обсуждалась возможность и перспективы ее реализации через механизмы Голливуда. Согласно секретным докладам «воинствующая свобода» была разработана для того, чтобы «простыми словами объяснять реальность, существующую при коммунизме, а также принципы, на которых основан образ жизни свободного мира», и «побудить свободных людей к осознанию масштабов опасности, угрожающей свободному миру, и мотивировать их для борьбы с этой уг-

212 Сондерс Ф.С. Указ. соч. – С. 209.

138

розой»213. Культуролог Кристофер Симпсон пояснял это так: «Идея заключалась в том, чтобы создать девиз, политический лозунг, который вызывал бы у большинства людей спонтанное впечатление. Но фактически речь шла о намеренном воздействии в культурной сфере. Это была довольно сложная пропагандистская операция для своего времени»214.

«Воинствующая свобода» становится частью доктринального подхода США в рамках «мягкосиловых» операций и получает одобрение на самом высоком уровне. Однако только в следующем году Пентагон нашел конкретную формулу, с помощью которой можно было донести этот посыл. В июне и июле 1956 г. представители Объединенного комитета начальников штабов провели ряд встреч в Калифорнии с группой голливудских знаменитостей, посвятивших себя борьбе с коммунизмом: Джоном Фордом, Мерианом Купером, Джоном Уэйном и Уордом Бондом. Одним из каналов ЦРУ был успешный промышленник, участвующий помимо прочего в разработке психологической военной инициативы по линии Национального агентства информационной безопасности – Корнелиус Уитни. В 1933 г. он начал свой бизнес в киноиндустрии с Д. Селзником, с помощью которого и появились на свет такие картины, как: «Родилась звезда», «Ребекка» и «Унесенные ветром».

23 апреля 1953 г. в США был учреждена должность специального консультанта правительства по вопросам кинематографии. «Работая через 135 отделений информационных служб США в 87 странах, кинематографическая служба имела в своем распоряжении разветвленную сеть проката. Не испытывая нехватки в государственных ассигнованиях, она являлась эффективным «продюсером». У нее было все необ-

213Joint Chiefs of Staff. Presentation of «Militant Liberty» to Chief of Naval Operations, 16 December 1955. Psychological Strategy Board Records, Harry S. Truman Library, Independence, Missouri.

214Christopher Simpson. Interview, Washington, June 1994.

139

ходимое для продюсерской компании. Она нанимала режис- серов-постановщиков, их утверждали на высшем уровне и назначали на фильмы, формирующие «цели, в достижении которых заинтересованы Соединенные Штаты». Эти режис- серы-постановщики были в состоянии оказать максимальное влияние на «заранее определенную аудиторию, с которой мы как кинематографическая среда должны работать». Она консультировала секретные организации, такие как Комитет по координации операций, относительно фильмов для распространения за рубежом. В июне 1954 г. ею были отобраны 37 фильмов для показа за железным занавесом, в том числе «Питер Пэн», «История Джолсона», «История Гленна Миллера», «Парень из Оклахомы», «Римские каникулы», «Маленькие женщины», «Плавучий театр», «Мятеж на «Кейне», «Вперед, человек, вперед» (история Гарлем Глобтроттерс), «Алиса в Стране Чудес» и «Номер для директоров». Кинематографическая служба, кроме того, курировала участие Америки в кинофестивалях за рубежом. Естественно, она всеми силами пыталась исключить участие в международных фестивалях «американских кинопродюсеров и фильмов, которые не поддерживают американскую внешнюю политику и являются в определенных случаях вредными»215.

Такие фильмы хорошо выполняли свою миссию для внутренней аудитории, воздействуя на сознание раздутой коммунистической угрозой. Большинство американцев теперь были убеждены, что «русские идут на нас, и не далек тот час, когда ночью начнут падать бомбы»216. Происходит установление контроля над культурной жизнью США, выпущенные по команде из Вашингтона фильмы по каналом культурного влияния растиражируются не только на американских потребителей но и на европейских. Показательным примером тому служит кампания по распространению про-

215Сондерс Ф.С. Указ. соч. – С. 244.

216Gore Vidal. Palimpsest. – London: Andre Deutsch, 1995.

140

изведений известного писателя Дж. Оруэлла – «Скотный двор» (1984). Кошмарное будущее Оруэлла, изображенное в романе «Тысяча девятьсот восемьдесят четвертый», было обращено к культурным стратегам на всех уровнях. Сотрудники ЦРУ и Совета по психологической стратегии прорабатывали сценарий и запускали экранизацию вышеуказанных книг, пытаясь донести до массовой аудитории все недостатки и опасность тоталитаризма, несмотря на то, что их собственные действия не отвечали высоким принципам демократии. Дошло даже то того, что некоторые сцены из книги были ретушированы в фильмах. Хотя цели книги были достаточно сложными, общее послание выглядело четко: это был протест против всякой лжи, против всяких хитростей, используемых правительством. Американские пропагандисты определили жанр произведения исключительно как антикоммунистический памфлет.

Таким образом, американской пропагандистской машине через разветвленные сети ЦРУ и их влияние на продюсерскую среду, Голливуд удалось с помощью культурноинформационных механизмов «мягкосилового» влияния завоевать аудиторию, внушить ей страх в лице Советского Союза для того, чтобы впоследствии получать от населения поддержку по тем или иным вопросам, связанным с ведением «холодной войны». Более того, через реализацию различных культурных проектов удалось повысить привлекательность США среди зарубежных аудиторий, что также повышало уровень поддержки американских инициатив в этих странах.

Однажды один из критиков действий американцев по навязыванию своего видения другим государствам, по использованию незаконных методов, таких как манипуляция и контроль над социальной жизнью граждан, подготовка и свержение правительств других стран, задался резонным вопросом: «Во имя чего?» – «Не в интересах граждан, но в ин-

141