ИРЛ

«Осень» и др.). Усиление философского начала в зрелой лирике Пушкина: уход от прямых сентенций, стремление к слиянию философской мысли с образом миропереживания, к выражению поэтической мысли через образную картину мирового бытия. Осмысление прежних тем и мотивов на новом идейно-эстетическом уровне («Анчар», «Стансы», «Клеветникам России», «Из Пиндемонти»).

Эволюция образа поэта в лирике А. С. Пушкина, обусловленная динамикой развития его поэтической индивидуальности: от романтического образа поэта-пророка, возвышающегося над «чернью», постигшего высшие истины, непосредственно связанного с духовной первоосновой мира божественного избранника («Пророк», «Поэт и толпа») к образу народного поэта, видящего свое предназначение в служении людям, проповеди идей гуманизма, свободы и милосердия («Я памятник себе воздвиг нерукотворный…»). Художественное воплощение идеи сближения поэтической личности с обычными людьми в момент отсутствия вдохновения («Поэт», «Разговор книгопродавца с поэтом»), лирические размышления о детерминированности творческого процесса, о специфике эстетических отношений искусства и действительности («Осень»).

10. Становление реализма в поэмах Пушкина

Сложный характер творческой эволюции поэта, развитие новых, реалистических по своей природе тенденций через стремление к наиболее полному усвоению, осмыслению и углублению лучших традиций романтической литературы.

«Руслан и Людмила» - первая поэма Пушкина в романтическом духе. Своеобразие художественного воплощения концепции романтического двоемирия, способов и форм выражения авторской позиции. Постановка вопроса об историзме и народности литературы, романтический характер его художественного решения.

«Южные поэмы» - вершина пушкинского романтизма. Пушкин и Байрон: проблема типологических связей и творческой полемики между двумя гениями европейской литературы. Вопрос о творческой индивидуальности Пушкина и формах ее проявления в ходе литературных контактов с предшественниками. Своеобразие романтической типизации в «южных поэмах» Пушкина: разочарованный герой, находящийся в конфликтных отношениях с миром, лишается титанических черт, ореола исключительности и избранничества. Нарушение принципа единодержавия героя через введение дополнительных сюжетных и этических центров, связанных с образами женщин (черкешенка, Зарема и Мария, Земфира). Выявление в образе романтического героя эгоцентризма и эгоизма – обратной стороны романтического индивидуализма. Постепенное усиление внимания поэта к изображению объективного мира,

91

увеличение повествовательного начала в художественной структуре поэм. Возникновение дистанции между сознанием героя и автора. Обнаружение объективно существующих связей между героем и миром, который он отрицает («Цыганы») обусловившее переход Пушкина к новым, реалистическим принципам художественного мышления.

Поэма «Граф Нулин» - первое завершенное реалистическое произведение Пушкина. Проявление в поэме специфики начального этапа в развитии пушкинского реализма: стремление к эстетическому освоению обыкновенного, преимущественное внимание к изображению обстоятельств. Нарочито подчеркнутая обычность обстановки, событий, героев в поэме. Своеобразие трактовки образа современного человека.

«Медный всадник» как итог творческих поисков Пушкина – зрелого реалиста в жанре поэмы. Новый идейно-эстетический уровень решения ранее заявленных вопросов (проблема современного человека в его диалектических отношениях с миром, диалектика частного и общего, обыкновенного и исключительного, историзм и народность). Идей- но-художественный смысл сопоставления образов Петра I и Евгения. Символический образ «медного всадника», его смысл и значение в художественной структуре поэмы. Специфика художественной условности в поэме, ее реалистический характер. Место пушкинских поэм в истории жанра, их значение в развитии русской литературы.

11. Реализм романа «Евгений Онегин»

Динамика художественного осмысления проблемы «человек и среда» в романе: от открытия социально-исторической обусловленности характеров, взаимосвязи личности с окружающей действительностью к утверждению возможности сопротивления характера негативному влиянию обстоятельств в финальных главах романа. Разнообразие и сложность человеческих характеров в романе, их способность к саморазвитию как результат сложности и многоаспектности детерминантных отношений со средой. Художественное решение проблемы историзма в романе. Типичность образа Онегина – героя своего времени, воплотившего «отличительные черты молодежи 19 века» (А. С. Пушкин). Многоплановость и сложность характера героя, споры о нем в литературоведении.

Тема трагической оторванности русской интеллигенции от истоков национальной культуры. Антитеза «чужого для всех» Онегина, «полурусского» Ленского и «русской душою» Татьяны, ее идейный и художественный смысл. Решение проблемы народности в романе.

Образ автора как композиционный фокус повествования. Многоликость автора в романе (Автор-персонаж, «приятель» Онегина, еще один тип «героя времени»; автор-повествователь, ведущий рассказ о

92

вымышленных им героях; автор – лирический герой «романа в стихах»). Жанровое своеобразие произведения, его обусловленность сложностью проблематики, сюжета и композиции, авторской позиции.

12. Идейно-художественное своеобразие драматургии Пушки-

на

«Народная» трагедия «Борис Годунов»: сложность проблематики и сюжетообразующего конфликта в произведении, стремление Пушкина к многоаспектному и всестороннему художественному осмыслению исторического процесса. «Судьба народная» в пушкинском произведении. Народ как ведущий двигатель исторического процесса и главный герой трагедии. Многоаспектное изображение Пушкиным народного характера в движении, развитии. Утверждение «мнения народного» как решающего фактора, определяющего исход историко-политических событий. «Судьба человеческая» в трагедии. Реалистические принципы изображения исторической личности в ее связи с эпохой (Борис Годунов, Самозванец). Сложность и многосторонность характеров героев, возможность их эволюции. Глубина пушкинского психологизма в раскрытии внутреннего мира страдающего человека (Борис Годунов). Художественное решение проблемы взаимоотношений между народом и властью, между народом и исторической личностью. Художественные функции образа юродивого Николки (выражение народной совести) Идея «суда истории» в трагедии, ее связь с темой народа (образ Пимена).

Проблема противостояния русской и западной культур в трагедии, обусловившая обращение к принципу параллелизма в художественной структуре произведения. Художественный смысл финала трагедии.

Углубление и развитие основных реалистических принципов в «Маленьких трагедиях». Споры в литературоведении о жанровом своеобразии, художественно-философском смысле «Маленьких трагедий». Сложность пушкинского замысла: «судьба человеческая» как результат нравственного выбора, осмысление многообразия форм «самостоянья» личности пред лицом жестоких обстоятельств. Стремление писателя к художественному воплощению «истины страстей, правдоподобия чувствований в предполагаемых обстоятельствах». Особенности сюжетостроения: внутренний драматизм, обусловленный катастрофичностью ситуаций, напряженностью внутренней жизни героев, совершающих «роковой» выбор. Контраст, антитеза как один из основных приемов в «Маленьких трагедиях», несущий особую смысловую нагрузку. Емкость, энциклопедизм художественного содержания «Маленьких трагедий» при внешней лаконичности формы. Углубление Пушкиным «ос-

93

новной формулы» реализма в «Маленьких трагедиях»: герои сами пытаются воздействовать на обстоятельства, которые, в свою очередь, меняясь, побуждают к новым поступкам, опять ведущим к возникновению новых, каждый раз все более напряженных ситуаций. Своеобразие психологизма в «Маленьких трагедиях», глубина проникновения в сознание героев (открытие нравственного «подполья»). Протеизм Пушкина, умение передать общечеловеческое в конкретно-исторической, национальной форме.

13. Реалистическая проза Пушкина

«Повести покойного Ивана Петровича Белкина» - первое завершенное прозаическое произведение писателя. Расширение эстетически ценного круга жизненных явлений (быт провинциального поместного дворянства, городских ремесленников, мелких чиновников, армейских офицеров). Художественное переосмысление традиционных сентиментальных и романтических сюжетов, новаторский подход к решению проблемы «обыкновенное - необыкновенное». Своеобразие субъектной организации в повестях, ее необычайная сложность как особый способ воплощения новаторского представления об эстетических отношениях искусства и действительности, реалистического решения проблемы художника, многоаспектного изображения действительности на разных уровнях ее понимания и осмысления в зрелом пушкинском творчестве. Сюжетно-композиционное своеобразие повестей, их глубинное идейное

ихудожественное единство. Вклад Пушкина в развитие и углубление темы «маленького человека».

«Капитанская дочка» - реалистический исторический роман, итоговое произведение Пушкина-мыслителя и художника. Споры в литературоведении о жанровой природе произведения. Пушкин и Вальтер Скотт – проблема сходства и различия в принципах историзма (внешние параллели фабульного характера между произведениями двух писателей

иглубинная полемика в области решения проблемы романного конфликта, принципов изображения исторической действительности, создания характеров героев, обусловленная различиями в творческом методе).

Социально-историческая и этико-философская основа романного конфликта. Своеобразие художественного решения проблемы взаимодействия между характерами и обстоятельствами в романе. Принципы и приемы изображения народного движения. Художественный смысл образов Пугачева и пугачевцев. Принцип параллелизма в романе (Пугачев - Екатерина, совет пугачевцев - совет в Оренбурге, эпизод пытки пленного башкирца - эпизод расправы над офицерами Белогорской крепости

ит. д.) его художественный и идейный смысл. Образ Гринева как сю-

94

жетный и композиционный центр произведения. Особенности организации повествования в романе (пространственно-временная дистанция между Гриневым-рассказчиком и Гриневым-очевидцем и участником описываемых событий) ее идейно-художественный смысл. Диалектика взаимоотношений между Гриневым и Пугачевым как художественное воплощение нравственно-философской концепции романа. Утверждение Пушкиным приоритета общечеловеческих ценностей, гуманистических принципов в отношениях между людьми. «Смысл истории» как главная историософская проблема в романе.

14. Литературное движение 1830-х гг. Творчество поэтов

пушкинского круга. Идейно-художественное своеобразие поэзии А.В. Кольцова

Своеобразие духовной атмосферы 1830-х годов, обусловленное спецификой социально-исторической ситуации (начало «николаевской реакции»). Основные формы развития общественной мысли в данный период (замкнутые, небольшие по составу общественно-политические и литературно-философские кружки), специфика их связей с историколитературным процессом. Развитие русской журналистики, ее влияние на литературу. Основные тенденции в литературной критике. Особенности развития русского романтизма в 1830-е годы. Гражданский романтизм славянофилов: своеобразие проблематики, новаторское решение проблемы романтического идеала, специфика романтического двоемирия, жанрово-стилевые формы. Философский романтизм поэтовлюбомудров и В.Ф. Одоевского: своеобразие романтического идеала, поиск новых форм выражения романтического мироощущения. Проблема «вульгарного» романтизма (В. Бенедиктов, Н. Кукольник) в русской литературе. Оживление русской романтической прозы, общая тенденция к укрупнению эпических форм ( от рассказа к повести и роману). Основные тенденции развития романтической повести (А. БестужевМарлинский, А. Погорельский, О. Сомов, А. Одоевский). Поиски романтиков в области жанров путевого очерка, анекдота, литературной сказки. Активизация исторических жанров в романтической прозе (Н. Полевой, Ю. Загоскин, А. Вельтман) и драматургии (А. Хомяков). «Массовая» литература 1830-х годов как новое явление в русской словесности. Развитие традиций нравственно-бытового реализма в повестях и романах Барона Брамбеуса (О. Сенковского), В. Ушакова, Ф. Булгарина. Оформление реалистического направления в русской литературе 1830-х годов (Пушкин, Лермонтов, Гоголь, Кольцов). Начало разработки теории реалистической литературы в статьях В.Г. Белинского. Реалистические тенденции в исторической прозе (романы И. Лажечникова), в

95

жанре повести («Именины», «Ятаган», «Аукцион» Н. Павлова, «Нищий», «Черная немочь» М. Погодина).

Поэты пушкинского круга. Общность идейных установок и эстетических принципов поэтов пушкинского круга, их близость творческой программе Пушкина-романтика начала 1820-х гг. Тяготение к художественному освоению и лирическому выражению внутренней жизни свободной и гармонической личности. Утверждение гуманистических идеалов, романтического вольнолюбия. Возвышенность, изысканность лирических переживаний. Стремление к гармонии между поэтической мыслью и чувством и их воплощением в художественном слове (теория «гармонической точности»). Своеобразие творческой индивидуальности каждого их поэтов.

Лирика А. А. Дельвига («Домик», «Идиллия», «Ах ты, ночь ли, ноченька…», «Соловей мой, соловей»). Тяготение к эпикурейским мотивам, развитие традиции антологической лирики как особой формы художественного воплощения романтического идеала. Утверждение ценности естественных, гармонических отношений личности с миром, обусловившее обращение к жанру идиллии и «русской песни». Своеобразие художественного решения проблемы народности в лирике Дельвига. Творческое использование фольклорных поэтических традиций. Изысканная утонченность лирического переживания в стихотворениях Дельвига, тщательность поэтической отделки.

Лирика Н. М. Языкова («Пловец», «Моя родина», «Из страны, страны далекой…», «Элегия» (1824), «Я помню, был весел и шумен мой день…»). Своеобразие лирического героя Н. М. Языкова – стихийно свободной, безудержно эмоциональной, мужественной, непосредственно, мощно и глубоко чувствующей личности. Безоглядное жизнелюбие как психологическая доминанта ранней лирики поэта, воспевание в ней полноты жизни в ее многообразных переживаниях. Вольнолюбивые мотивы в «студенческих» стихах Н. М. Языкова. Своеобразие художественного решения темы родины в зрелой лирике Языкова. Поиск идеала в историческом и нравственно этическом опыте народа. Проблема творческих взаимосвязей поздней поэзии Языкова со славянофильским движением в русской литературе.

Лирика П. А. Вяземского. («Уныние», «Негодование», «Байрон», «Тоска», «Еще тройка») Стремление поэта к синтезу художественных принципов элегического и гражданского романтизма: элегическая неудовлетворенность жизнью в духе Жуковского обусловлена общественным неблагополучием. Заостренность, гражданская насыщенность лирического переживания в стихах Вяземского. Тяготение поэта к философской проблематике, насыщению лирического высказывания мыс-

96

лью, занимающей важное место в художественной структуре произведения. Склонность Вяземского к творческому экспериментированию, ломке привычных норм поэтического языка, широкому использованию оригинальных неологизмов, нарушению синтаксических и грамматических правил. Эксперименты Вяземского в области ритмикомелодической организации стиха, рифмы. Трагизм поздней лирики поэта.

Лирика Е. А. Баратынского («Муза», «Мой дар убог…», «Разуверение», «Признание», «Дорога жизни», «Последняя смерть», «Наслаждайтесь: все проходит…», «Последний поэт», «Осень», «Рифма», «Пироскаф»). Противоречие между чувством и мыслью в лирике Баратынского как знак начинающегося разрушения романтического идеала гармонической личности. Стремление поэта к постижению общих законов бытия через художественное исследование судьбы отдельной личности. Тема роковой зависимости человека от внешних обстоятельств самого общего плана (время, судьба), его обреченности, мотивы разочарования и скептицизма в поэзии Баратынского. Утверждение стойкости в неравной борьбе с судьбой как главного критерия состоятельности человеческой личности. Художественная мысль как структурообразующий элемент лирического высказывания Баратынского, повышенный метафоризм как ведущий поэтический принцип. Книга стихов «Сумерки» как новое жанровое явление в русской лирике, обусловленное своеобразной организацией лирического единства. Тенденция к драматизации образа миропереживания в поздней поэзии Баратынского, тяготение к объективации форм выражения лирического переживания, своеобразие символики, специфика ритмико-мелодической организации..

15. Творчество М.Ю. Лермонтова: история изучения

Проблема своеобразия творческой эволюции Лермонтова, ее этапов в литературоведении.

16. Идейно-художественное своеобразие лирики Лермонтова

Своеобразие романтизма в ранней лирике поэта: повышенная субъективность, глубокий психологизм, тяготение к самопознанию и самоанализу. «Лирический дневник» как основа художественного единства ранней лирики. Важнейшие идейно-философские темы ранней лирики Лермонтова, ее жанровое своеобразие, обусловленное стремлением к художественному воплощению процесса самопознания личности («Одиночество», «Я жить хочу! хочу печали…», «1831-го июня 11 дня» и др.). Своеобразие лермонтовского лирического героя, специфика его сознания и отношений с миром. Своеобразие стиля ранней лирики: повышенная экспрессивность, метафоричность, склонность к гиперболич-

97

ности, обусловленные напряженностью внутренней жизни лирического героя, максимализмом его чувств.

Зрелая лирика поэта: основные тенденции эволюции сознания лирического героя, обусловленные стремлением к выходу за пределы собственного внутреннего мира. Эволюция характера лирического героя: утрата ореола исключительности, стремление к преодолению одиночества через сближение с миром, людьми, при сохранении трагичности и мятежности мировосприятия. Усиление внимания к объекту – источнику переживания, появление социально-исторической конкретности («Дума», «Как часто пестрою толпою окружен…», «И скучно, и грустно…»). Введение в зрелую лирику образа ролевого героя как способ сближения с общенациональным сознанием, освоения социальноисторического опыта народа («Бородино», «Завещание»). Модификация традиционных жанровых форм в зрелой лирике Лермонтова: усиление повествовательного начала, отказ от «эффектных» образов и художественных приемов, стремление к искренности и естественности лирического высказывания.

Эволюция образа поэта в лирике Лермонтова: движение от романтической идеи избранничества, пророчества к образу поэта – выразителя народных дум и настроений, утверждение общественной значимости, гражданственности поэзии. Новая трактовка конфликта между поэтом и «толпой», усложнение образа «толпы», разрушение ореола избранничества вокруг образа поэта. Объективное углубление противоречий между поэтом и обществом, основанных на взаимном непонимании. Усиление драматизма и трагичности образа поэта («Нет, я не Байрон, я другой…», «Поэт», «Пророк», «Не верь себе…»).

17. Эволюция жанра поэмы в творчестве Лермонтова

Идейно-художественное своеобразие ранних поэм. Творческое развитие декабристских художественных традиций в «Последнем сыне вольности». Попытки художественного осмысления специфики национального сознания в «кавказских поэмах» («Каллы», «Аул Бастунджи», «Хаджи Абрек», «Измаил-бей»). Ранние поэмы Лермонтова и традиции Байрона.

«Мцыри» и «Демон» как вершина и своеобразный итог развития русской романтической поэмы. Сложность и неоднозначность идейнохудожественного содержания поэмы «Демон». Иносказательный характер сюжета, его психологический и социально-философский смысл. Противоречивость и трагичность образа Демона как выражение кризиса романтического индивидуалистического сознания. Своеобразие романтического мироощущения Мцыри, тяготеющего к отрицанию, не имеющему вселенского, космического характера. Специфика трактовки

98

темы рока в поэме «Мцыри»: утверждение сильного, активного типа личности. Поэтизация, идеализация образа Мцыри как дальнейшее развитие романтического принципа единодержавия героя. Глубина лермонтовского психологизма в поэме: исповедь, как главный прием, позволяющий раскрыть внутреннее состояние души Мцыри.

Идейно-художественное своеобразие «Песни про царя Ивана Васильевича…» Споры в литературоведении о творческом методе поэмы, проблематике, сюжетообразующем конфликте, характерах главных героев. Своеобразие художественного решения проблемы историзма и народности в поэме.

18.«Герой нашего времени» – первый в русской литературе социально-психологический роман

Принципы и приемы психологического анализа в романе: субъек- тивно-экспрессивная форма повествования (образ героя-повествователя, личного повествователя и рассказчика); совершенствование приемов «тайного психологизма»; рефлексия-самоанализ героя, «диалектика души» как особый способ изображения внутренней жизни человека в процессе, динамике; принцип ахронологии, лежащий в сюжетной основе произведения; психологический портрет; психологический параллелизм. Печорин как тип «героя времени», сложность и противоречивость его характера. Конкретно-историческое и общечеловеческое в образе Печорина. Значение главы «Фаталист» в социально-философском обосновании судьбы героя времени. Роль Лермонтова в развитии психологического течения в русском реализме.

19.Своеобразие художественного мышления Н. В. Гоголя. Специфика гоголевского романтизма в «Вечерах на хуторе близ Диканьки»

Универсализм художественного мышления Гоголя, склонность к мессианизму, последовательное стремление к постижению диалектических взаимосвязей между социальным, национальным и общечеловеческим аспектами действительности, движение творческой мысли от частного, повседневного к экзистенциальному, субстанциональному уровню бытия. Сосредоточенность Н. В. Гоголя на осмыслении конфликта между национальным характером и существующим социальным укладом, связанная с ней склонность к скрупулезному исследованию социальных обстоятельств в их мельчайших деталях. Отсутствие психологизма, многоаспектности в характерах гоголевских героев при акцентировании типового, общечеловеческого и социального. Амбивалентность гоголевского мышления, проявляющаяся в одновременном стремлении к утверждению возможности осуществления высокого идеала человеческой духовности и активном отрицании душевного безобразия,

99

его сатирическом осмеянии. Сложные взаимоотношения между эпическим и лирическим началами в гоголевской прозе. Дискуссионные проблемы изучения гоголевского творчества. Вопрос о гоголевском и пушкинском периодах в русской литературе. Основные этапы творческой эволюции Гоголя.

Романтическая концепция народного характера как носителя идеала и ее художественное воплощение в цикле. Специфика романтического двоемирия, неразрывная связь идеала с народными чаяниями и мечтами, обусловившая активное обращение к устному народному творчеству. Художественная функция сказочных образов и мотивов в «Вечерах». Активная опора на традиции народной смеховой культуры, карнавальная природа гоголевского юмора. Специфика хронотопа в «Вечерах», ее обусловленность убеждением писателя в том, что добро и зло, будучи двумя аспектами мирового бытия, неразрывно связаны и взаимопроницаемы.

20.Сборник «Миргород» как этап художественной эволюции

Гоголя

Антитеза между идеалом и реальным, искаженным, опошленным бытием человека как основа внутреннего сюжета сборника. Художественный смысл образа Миргорода. «Старосветские помещики» как краткое и емкое художественное выражение всей концепции цикла. Художественное решение в повести проблемы одновременного воспевания изначальной красоты человеческой души и изображения жалкого падения, искажения человеческого достоинства, умственного отупения под влиянием уродливых социальных обстоятельств. Разрушение единства романтического художественного мира в повести «Вий», вторжение в него прозаической неустроенности, социальной напряженности реального бытия. Утверждение трагической борьбы добра и зла как вечной основы мировой жизни, требование духовной стойкости, мужества, сопротивления злу и насилию. Воспевание и идеализация высокого, героического, идеального бытия личности в ее слиянии с высоким стихийным единством национальной жизни, основанном на принципах человечности и братства, в повести «Тарас Бульба». Художественные функции народно-эпических образов и мотивов. Выявление уродующего, мертвящего влияния окружающей среды на человеческую душу в «Повести о том, как поссорились Иван Иванович и Иваном Никифоровичем». Своеобразие гоголевской сатиры.

21.Своеобразие гоголевского реализма в «Петербургских по-

вестях»

Проблема художественного единства цикла в литературоведении. Образ современного города как основа художественной целостности

100