1. Собор и крепость в западноевропейской архитектуре романского периода.

Архитектура романского стиля сурова, тяжеловестна и замкнута. Ей пресуще стремление к целостности, строгости, простоте, отстутствию украшений и орнамента. Характерный элемент романской архитектуры - арочная форма дверей и оконных проёмов.

В период расцвета романской архитектуры, в конце 12 в., входы соборов оформлялись в виде расположенных одна за другой, уменьшающихся полукруглых арок, опирающихся на пристенные колонны, так называемый ПЕРСПЕКТИВНЫЙ ПОРТАЛ. Стены романских зданий отличаются большой толщиной и создают впечатление массивности и мощи. Вместе с тем оконные и дверные проемы очень узкие. В очертаниях форм преобладают вертикальные и горизонтальные линии. Главный строительный материал - камень. Основные типы архитектурных построек: монастырские храмы, феодальные замки, городские укрепления и жилые дома.

Господствующий тип храма становится БАЗИЛИКА. Вытянутая в плане, она отражала главную идею католической церкви - "крестный путь", путь страданий и искупления грехов. Храм подобного типа должен был вмещать большое количество паломников, а поэтому перед архитекторами встала задача расширения внутреннего пространства храма. Последовали новшества в планировке и конструкции храма:

• отказ от неэффективных деревянных конструкций

• использование цилиндрических и более сложных крестовых сводовперекрытий.

• появление второго поперечного нефа - ТРАНСЕПТ.

• увиличение восточной части храма.

• был поднят центральный неф - для дополнительного освещения ( с многочисленными окнами )

Важным элементом романской архитектуры была КОЛОННА. Поверхность ее ствола часто украшена орнаментом, а капитель - растительными и животными мотивами. Но ведущим началом романского зодчества была - СТЕНА.

Если храм представлялся крепостью Бога, то ЗАМОК - крепостью рыцаря. Романские каменные замки с мощными оборонительными стенами были неприступными крепостями. Внутри замка находились жилые постройки и башеннообразное каменное жилище феодала - ЖОНДОН. Первые донжоны были прямоугольной формы и имели деревянные перекрытия. Возводились донжоны, а затем и комплексы замков у реки на естественном или насыпанном холме, окруженном рвом с водой. Через ров перекидывался мост. Вход защищали подъёмные металлические решетки - ГЕРАСЫ. Большое значение при обороне замка играли крепостные башни, вначале квадратные в плане, а затем круглые, что способствовало лучшему радиусу обстрела. Позже на крепостных стенах появились башни с бойницами и машикули - выступающие над стенами башни галереи с люками в полу.

Билет 13

2. Икона, ее структура и основные сюжеты.

"Икона - есть видимый образ невидимого" сказано византийским философом. Греческое слово "ейкон" - значит образ. Отсюда и русское слово "икона", и древнерусское "образы", как до сих пор в просторечии именуют иконы.

Сама икона - это множество слоёв, наложение которых друг на друга хорошо отражает труд иконописца.

- ОСНОВОЙ иконы почти всегда являлась хорошо просушенная деревянная доска. Для больших икон несколько досок сплачивают вместе при помощи поперечных вставок с обратной стороны. С лица икону оклеивают грубой тканью ПОВАЛОКОЙ. Она сглаживает неровности доски. перекрывает щели между досками и главное, спасает изображение от растрескивания при усыхании досок.

- На повалоку наносят слой грунтовки - ЛЕВКАС ( от греч. "белый" ) - мела, перемешанного с животным клеем. Левкас позволяет еще тщательней выровнять поверхность и делает нижний слой белым, бескрасочным, нейтральным к изображению.

- Краски так же наносят на доску в несколько слоев, так , чтобы слои просвечивали один над другим. Вначале на слой левкоса с эскиза перенося рисунок. Это - ПРОРИСОВКА.

- Затем следует РОСКРЫШЬ - то есть , нанесение тонкого слоя основной краски на одинакого окрашенные поверхности по всему полю иконы.

- Затем делают ПРОБЕЛИВАНИЕ - то есть постепенное высветление выпуклых деталей озображения.

- А на затененные, невысветленные места изображения наносят ЗАТИНКИ или ПРИПЛЕСКИ.

- ЗАЩИТНЫМ СЛОЕМ служилаолифа или масляный лак.

- ОКЛАД предавал иконе более праздничный вид и дополнительно защищал его от влияния внешней среды. Оклад делали из дорогих металлов ( золото, серебро, медь) или ткани с богатым шитьем или резного дерева. Он закрывает все иконное поле, кроме лика и рук.

Основные сюжеты иконописи:

1) Богоматерь, 2) Иоанн Креститель, 3)апостолы, 4)праотцы, 5)святые, 6) житие.

Житийная икона - иконописная композиция, которая повествует о жизни святого. На такой иконе образ святого окружен житийными клеймами ( изображение его жизни в картинках ).