- •Структура текстов
- •Краткое вступление.
- •Часть первая. Идея «знакового театра» – как заключительный этап студийного пути: «Студия Тани Голубенцевой – Институт театра»
- •1. К «знаковому театру»…
- •2.Театр ассоциативных знаковых структур /тазс/…
- •3. К театру знаковому от театра драматургического…
- •4. Сопоставление: ткпи /«Театр конструктивной полифонической импровизации»/ – дтсас /«Драматургический театр свободного актерского существования»/ – тзас /«Театр знаковых ассоциативных структур»/…
- •Часть вторая. Репетиционные пробы – от идеи «знакового театра»…
- •1.1 Практика «Української робітні»
- •5 Ноября 1991 года, день…
- •5 Ноября 1991 года, вечер…
- •6 Ноября 1991 года, утро, Спілка письмеників…
- •7 Ноября 1991 года, утро, Молодежный театр им.Леся Курбаса…
- •12 Ноября 1991 года, Львов, Спілка письменників…
- •1.2 Практика Киевской группы „Українська робітня”
- •2.1.Практика «Театральной школы» /и группы «Школа»/
- •13 Апреля 1997г.
- •2.2. Практика «Театральной школы» (учебная лаборатория)
- •3.Практика отдельных постановочных проектов
- •Часть третья. Институт театра как проект…
- •«Наука о театре»: мысли по кругу…
- •1.2 Институт: «фрагменты деятельности»…
- •1.3 Институт: «к эскизам структуры»…
- •В «недрах» Студии: «намерения и шаги»…
- •И, прежде всего, – "этажи" актерского существования…
1.2 Институт: «фрагменты деятельности»…
"мастер-классы" – различного уровня и направленности открытые лаборатории театрального искусства – как своего рода «тренинговые школы» – но для кого? – и для чего? - цели какие? – часто, увы! – это лишь «зарабатывание денег» – или способ «популяризации» имен и авторских разработок (самореклама?) – важно, чтобы – ставились реальные задачи исследования театрального – чтобы опыты и пробы – пусть и демонстрационные, ознакомительные - в плане конкретной перспективной программы ИНСТИТУТА ТЕАТРА – тогда и необходимость – научного сопровождения – как на стадии организационно-подготовительной, так и в процессе – урока ли, занятия тренингового - отслеживание процесса – затем – чтобы результат – «в копилку» Института – исходно - предварительные выводы и наблюдения…
театральные фестивали, – также – и цели разные – и фестивали разные – особая роль и задачи – тех фестивальных встреч, которые организовывает и проводит ИНСТИТУТ ТЕАТРА, - и планирование на уровне научной предварительной разработки – приглашение участников театральной встречи - и организация как создание оптимальной ("благоприятственной") структуры функционирования всех "мероприятий фестивальных" – и собственно процесс творческий и поисковый, - его "стенографическое" отслеживание - фиксация всех этапов фестивальной встречи как
опыта, - и, наконец, - научная работа по окончанию акций "фестивальной встречи» - опыта - систематизация и анализ (научный?) – накопленного, собранного разнообразного материала…
постановочная работа – в рамках и в программе ИНСТИТУТА ТЕАТРА – как работа экспериментальная - также как особый процесс – с задачами исследовательскими, поисковыми – по ряду конкретных направлений – и с обязательным сопровождением научным – сформулирован, вероятно, должен быть – и некий концептуальный базис – и "ожидаемые результаты" – и, соответственно и естественно - мониторинг последовательный всех этапов репетиционных…
«театроведческий аудит» -как возможность – по запросу театра? –анализа спектаклей, состояния творческой (актерской) труппы - и тогда, от этого – начального запроса и начальных, предварительных «ответов-выводов» - совместно с театром – режиссурой? – разработка программы перспективных исследования и – формулирование рекомендаций – театру, актерам…
сотрудничество – совместные разработки – на базе театральных архивов, библиотек, музеев, хранилищ кино- фото – ауди (?) документов, – учитывая и разделяя разные функции и задачи этих учреждений и ИНСТИТУТА ТЕАТРА как сугубо научно-исследовательского института…
/заметки на полях:
…импровизация – варианты – способы вхождения, - их разработка – методологическая ясность – и разнообразие…
…и – модели – способов актерского существования игрового – когда профессионализм – накопление опыта – порой и «штампов» актерских…
…тут различать: варианты вхождения в игру – и варианты существования в игре…/
…Спектакль – отдельные акценты и ракурсы – рассмотрения, исследования…
…Для актеров – пространство некое – и тогда – его световое и звуковое наполнение…
…И – партитура (сюжет?) – темпо-ритмических перемен – как изменение атмосферы - собственно пространства – мира, в котором актеры существуют – "формонесущее и формодержащее начало"…
…При этом – актер – это и правила игровые, и – костюм, и реквизит – и предметы пространства – его "вещное наполнение"…/
Тема– и приглашение участников – своеобразные «круглые столы» - за которыми театры, отдельные деятели театра, веды и критики театральные – и аргументы спектаклией и "мастер-классов" – в попытке "осветить" – проблемы темы данной – сегодняшнее «состояние здоровья» некого театрального процесса…
и формулирование "темы"…и подбор участников…и организация и оптимальные формы проведения акции – встречи – фестиваля…
…открытость – зрители, вход – возможность и пассивного участия и активного высказывания…
…фиксация, мониторинг - последовательный и максимально полный…
…текущее – и тут же - "клуб дискуссионный" – секции по направлениям – первый слой – то, что сегодня показано было, происходило, "второй слой" – обсуждения, мнения «от виденного, от впечатлений «свежих»… - "третий слой" – текущее и оперативное обобщение и систематизация – в краткие и развернутые резюме…
…затем, - работа информационного центра и работа издательского центра – распространение материалов – список адресатов, возможных постоянных абонентов…
/…видеть в контексте…анализировать по сути…спрос – потребность – как в "ключе" исторической ретроспекции, так и – в "ключе" сегодняшнего быстротекущего процесса – информация и ориентация для всех вопрошающих, и – возможность профессионального "аудита"…тогда уже – путь к реальному авторитету Института Театра…/