по конструкции, декору, текстильным материалам, технологии изготовления. При его пошиве не допускается использовать швейное оборудование, современную фурнитуру.
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Н |
Н |
Е |
|
|
|
|
|
|
|
|
А |
|
|
|
|
|
|
|
|
В |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Рис. 99. Исторический |
|
Рис. 100. |
|
|
|
|
|
|
|
утентичный |
стиль |
|
|
|
Х |
А |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
стиль |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Фасон — внешние черты изделия, определяемые |
|
|
|
Ы |
|
|
|
|
|
|
|
|
формой деталей, конструктивными линиями, отдел- |
|
I |
В |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
чевых, боковых швов, направление вытачек, можно
ками и т. д. Используя одну конструктивную основу изделия, т. е. не меняяЯсилуэт, местоположение пле-
создать несколько разнообразных фасонов за счёт |
|
|
|
|
|
Ц |
|
горловины, проймы и др. |
изменения конфигурацииЫ |
Модель |
|
А |
|
|
|
— образец изделия в виде рисунка, фото- |
|
|
|
К |
|
|
|
|
графии, готового изделия. |
|
|
Д |
|
|
|
|
|
Т |
|
Стиль: фантази, милитари, сафари, ретро, |
|
|
аутентичныйУ |
, фасон, модель. |
|
А |
|
|
|
|
|
?! |
|
1. Что такое стиль в одежде? 2. Какие стили наи- |
|
более распространены? 3. Дайте характеристику |
|
|
классического стиля. 4. Каковы характерные особенности спортивного стиля? 5. Расскажите о молодёжных стилях.
6.Чем отличается аутентичный стиль от исторического?
7.Дайте определение понятий «фасон», «модель».
181
Правообладатель "Адукацыя i выхаванне"
Лабораторная работа
Изучение стилей современной одежды
|
1. Рассмотрите журналы мод и проанализируйте |
представленные в них модели. |
|
|
|
|
|
|
|
2. Определите стили, |
наиболее характерные |
для современной моды. |
|
|
|
|
|
Н |
Н |
Е |
|
|
|
|
|
|
|
3. Отберите |
по 2–3 |
модели, характерные |
для основных стилей. |
|
|
|
В |
А |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
4. Проанализируйте детали изделий и виды |
отделок, используемые в каждом из стилей. |
|
5. Зарисуйте в рабочей тетради по одной наибо- |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Х |
|
стилей. |
|
лее характерной модели основныхА |
|
§40 |
|
|
|
|
|
I |
В |
Ы |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Факторы, влияющие |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Я |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
на выбор модели одежды |
|
|
|
|
|
|
Ы |
занимающиеся проектированием |
|
Специалисты, |
|
|
|
|
|
Ц |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
одежды (художник-модельер, дизайнер), учитыва- |
|
|
|
А |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
ют многие факторы, влияющие на конструкцию |
|
|
К |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
швейных изделий. Эти факторы делятся на четыре |
группы и зависят: |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
от особенностей телосложения (осанка, тип |
А |
Д |
Утелосложения, размерные признаки, соот- |
|
|
ношение частей тела в зависимости от роста |
|
|
|
|
и возраста); |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
деятельности человека (учёба в школе, заня- |
|
|
тия спортом, отдых, работа дома); |
|
|
|
окружающей обстановки, среды (школа, квар- |
|
|
тира, лес, река, море и др.); |
|
|
|
|
|
|
182
Правообладатель "Адукацыя i выхаванне"
ассортимента одежды (назначение, пол, возраст, потребление, сезон, текстильные материалы).
Природа наделила каждого из нас индивидуальной внешностью (телосложением, пропорция-
ми, цветом глаз, волос, оттенком кожи и дрЕ.). У каждого человека есть особенности фигурыН , которые следует учитывать при выборе моделей одежды. Любую фигуру можно сделать более
пропорциональной и красивой, если учитывать |
|
|
|
|
Н |
особенности зрительного восприятия. Явление, |
|
|
|
А |
|
при котором зрительно воспринимаемое качество |
|
|
В |
|
|
предмета не соответствует действительности, на- |
|
А |
|
|
|
зывается зрительной или оптической иллюзией. |
Х |
|
|
|
|
Эта особенность зрения широко используется |
в моделировании одежды. Существуют общепри- |
|
|
|
Ы |
нятые рекомендации для различных особенно- |
стей телосложения. |
I |
В |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Короткую и полную шею можно зрительно удли- |
нить за счёт выреза горловиныЯ |
в форме «V», удли- |
нённого полуовала, приподнятого расстёгнутого во- |
Ц |
Ы |
ротника, в том числе воротника-стойки (рис. 101, а). |
Длинную и худую шею можно скрыть с помощью |
выреза «под Агорло», воротника типа «хомут» или |
|
У |
«труба» (рисК. 101, б). |
Д |
|
При выборе плечевого изделия без воротника |
А |
|
необходимо обратить внимание на форму лица. |
Если линия выреза повторяет очертания лица, то его форма как бы подчёркивается. Поэтому человеку с круглым лицом не рекомендуется носить модель с круглым вырезом, а человеку с узким лицом — V-образный вырез (рис. 102).
183
Правообладатель "Адукацыя i выхаванне"
а б
Рис. 101. Зрительная корректировка шеи: |
|
а — короткой; б — худой |
|
Н |
Е |
|
|
|
|
|
|
|
А |
Н |
|
|
|
|
В |
|
|
|
|
А |
|
|
|
Рис. 102. |
Х |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Зависимость формы выреза от формы лица |
Людям с широкими плечами не следует носить
одежду с большими плечиками, со сборкой по ока- |
ту рукава, с большим круглымЫ |
воротником, наклад- |
ными деталями в виде погоновВ |
, объёмных воланов, |
|
|
|
|
|
|
|
Я |
|
которые зрительно расширяютI |
и спрямляют линию |
плеча. Им рекомендуют V-образный вырез горлови- |
|
|
|
|
|
|
Ы |
|
|
ны, рукава покроя реглан, удлинённый отстающий |
|
|
|
|
|
Ц |
|
|
|
от шеи воротник, вертикально расположенную от- |
|
|
|
|
А |
|
|
|
|
делку (рис. 103). |
|
|
|
Д |
У |
К |
|
|
|
|
|
А |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Рис. 103. Зрительная корректировка формы плеч
184
Правообладатель "Адукацыя i выхаванне"
При выборе формы и длины рукавов необходимо помнить, что полноту рук можно зрительно уменьшить, выбрав модель с рукавами средней степени облегания. Очень узкие или широкие, а также короткие рукава подчёркивают полноту рук. В одежде
с пышными рукавами худые руки будут казаться |
ещё тоньше (рис. 104). |
|
|
|
|
|
|
|
Н |
Е |
|
|
|
|
|
|
|
|
а |
|
|
б |
|
|
|
А |
Н |
|
|
|
|
|
|
А |
В |
|
|
|
|
|
|
|
Х |
|
|
|
|
|
|
|
Ы |
|
|
|
|
|
|
|
В |
|
|
|
|
|
|
Рис. 104. |
|
|
|
|
|
|
|
|
Зрительная корректировка полноты рук: |
|
I |
б — худых |
|
|
|
|
|
|
а — полных; |
|
|
|
|
|
При выборе модели швейного изделия учитыва- |
|
Ы |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
ют форму бёдер. ЕслиЯони широкие, не рекоменду-
ется носить узкие, обтягивающие поясные изделия
из светлых тканей и тканей с крупным рисунком. |
|
|
А |
Лучше подобратьЦюбку или брюки, слегка расши- |
|
К |
|
ренные книзу. Удлинённые жакеты или жилеты |
У |
|
|
зрительно скрывают широкие бёдра. В этом случае |
можноДрекомендовать юбку из клиньев, классические брюки, исключив модели с накладными карманамиАв области бёдер (рис. 105, а).
При узких бёдрах следует носить юбку в сборку, с мягкими складками, драпировками, кокетками, накладными карманами. Брюки должны быть объёмными, со складками у пояса и накладными кар-
манами (рис. 105, б).
185
Правообладатель "Адукацыя i выхаванне"
При полных ногах не рекомендуется носить ко-
|
|
|
|
Н |
Н |
Е |
|
|
|
|
|
Рис. 105. |
|
|
В |
|
|
Зрительная корректировка бёдер: |
а — широких; б — узкихА |
|
|
|
|
Х |
А |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
роткие узкие, сильно расклешённые юбки. Луч-
ше выбирать удлинённые, чуть расширенные, со |
складками (рис. 106, а). ПриЫ худых ногах следует |
избегать очень короткихВшироких или зауженных |
Я |
|
книзу юбок. ПредпочтительноI |
использовать моде- |
ли с декоративными элементами, расположенными |
|
|
|
|
|
|
Ы |
|
(рис. 106, б). |
в верхней части юбки или сбоку |
|
|
а |
К |
А |
Ц |
|
б |
|
|
Д |
У |
|
|
|
|
|
А |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Рис. 106. Зрительная корректировка ног: а — полных; б —худых
186
Правообладатель "Адукацыя i выхаванне"
Летние юбки, которые носят на бёдрах, не рекомендуются полным людям и тем, у кого низкая талия. Эта модель делает талию ещё ниже, тем самым нарушая пропорции фигуры. Таким людям желательно носить юбку на талии, а блузку сделать короче.
Выбирая рисунок ткани, следует учитывать, что |
|
Н |
крупная или косая клетка зрительно расширяетЕ |
Н |
|
фигуру, а редкие горизонтальные полосы — уменьшают рост. Одежда из ткани с вертикальными по-
лосами сделает фигуру визуально более стройной. |
Светлые ткани тёплых оттенков увеличиваютА |
объ- |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
А |
|
ём, а тёмные ткани холодных тоновВ зрительно |
уменьшают его. |
|
|
|
|
|
Ы |
Х |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Т |
|
Зрительная иллюзия. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
I |
В |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
?! |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
1. Какие факторы учитывают при конструировании |
|
|
одежды? 2. Что такое зрительная иллюзия? 3. Опи- |
|
|
|
|
|
|
|
Я |
|
|
|
|
|
|
шите влияние зрительных иллюзий на восприятие образа |
человека. |
|
Ы |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Практическая работа |
|
|
|
ВыборЦиндивидуальной модели |
|
|
|
К |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
и подборА |
цветовой гаммы изделия |
|
1. Рассмотрите журналы, проанализируйте пред- |
ставленныеУ в них модели. |
|
|
|
|
|
|
А |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
2. ВыберитеД |
модель, которая соответствует ва- |
шей фигуре, учитывая рост, размерные признаки.
3. Проанализируйте, подчёркивает или скрывает выбранная модель ваши особенности (тип телосложения, осанка, пропорции тела).
187
Правообладатель "Адукацыя i выхаванне"
4. Зарисуйте или вырежьте и вклейте выбранную модель в рабочую тетрадь.
5. Подберите цветовую гамму выбранной модели для посещения театра, дискотеки, молодёжной
вечеринки. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
6. Подберите соответствующие аксессуары в за- |
висимости от назначения модели. |
|
|
|
|
Н |
Е |
|
|
7. Заполните таблицу: |
|
|
|
|
|
|
Н |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Изобра- |
|
Назначе- |
|
|
|
|
|
|
А |
|
Аксес- |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Цветовая |
|
|
|
|
|
жение |
|
|
|
ние |
|
|
|
|
|
|
В |
|
|
|
суары |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
гамма |
|
|
|
|
|
|
модели |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
А |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Ы |
Х |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Я |
I |
В |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Ц |
Ы |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
А |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
К |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
У |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Д |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
А |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
188
Правообладатель "Адукацыя i выхаванне"
ОСНОВЫ ДОМОВОДСТВА Эстетика жилища
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Декоративные |
|
|
|
Е |
|
§41 |
Н |
Н |
|
|
|
изделия в интерьере |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Внутреннее пространство квартиры опреде- |
|
лённым образом обустраивается и организовываА |
- |
|
ется, для того чтобы жильцы чувствовалиВ |
себя |
ганизации интерьера квартиры играет её архи-
комфортно и уютно. Значительную роль в ор- |
Х |
А |
тектурное решение: количество и взаимораспо- |
ложение помещений, их габаритыЫ |
, |
размещение |
окон, дверей, встроенныхВшкафов, |
сантехниче- |
Я |
|
|
ского оборудования и дрI. Основными средствами |
формирования интерьера квартиры являются |
|
|
|
|
Ы |
отделка, освещение, меблировка, текстиль (што- |
|
|
|
Ц |
|
ры, покрывала и др.), бытовая техника. Важно, |
|
|
А |
|
|
чтобы интерьер был законченным и выразитель- |
ным, все элементы гармонично сочетались. |
Создать гармоничный интерьер позволяет ис- |
|
У |
|
|
|
пользованиеКдекоративных изделий: ваз, статуэток, |
|
Д |
|
|
|
декоративных композиций, картин, панно. Такие |
А |
|
|
|
|
предметы должны соответствовать характеру убранства квартиры, дополнять интерьер свойственными для того или иного используемого стиля деталями. Не следует загромождать жилое помещение декоративными элементами, чтобы не превратить его в сувенирную лавку. Изделия, предназначенные
189
Правообладатель "Адукацыя i выхаванне"
для оформления интерьера, изготавливаются из различных материалов: дерева, стекла, керамики, соломки, бересты и др.
Широко распространены изделия из керамики — фарфоровые, фаянсовые, майоликовые и гончарные. Они изготавливаются из различных
видов глины. |
|
|
|
Н |
|
|
|
|
|
- |
Фарфоровые изделия имеют белый спёкшийЕ |
|
|
|
Н |
|
|
ся черепок, покрытый тонким слоем блестящей |
|
|
А |
|
|
|
глазури, иногда цветной (рис. 107). При ударе |
|
В |
|
|
|
|
по краю изделие издаёт высокий, мелодичный, долго не смолкающий звук. Одним из признаков
фарфора, отличающих его от других керамичес- |
|
|
|
|
|
|
|
|
Х |
ких изделий с белым черепкомА , является его |
|
|
|
|
|
|
|
Ы |
|
просвечиваемость в тонких местах. |
|
|
|
|
Я |
I |
В |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Ц |
Ы |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
А |
|
|
|
|
|
|
|
|
Рис. 107. Фарфоровые изделия |
|
|
К |
|
|
|
|
|
|
|
Фаянсовые изделия имеют белый пористый чере- |
|
Д |
Узаметно впитывающий влагу, не просвечиваю- |
пок, |
А |
|
|
|
|
|
|
|
|
щийся даже в тонком слое, покрытый бесцветной глазурью (рис. 108). При ударе по краю изделие издаёт низкий, глухой, быстро затихающий звук. Прочность фаянсовых изделий ниже, чем фарфоровых, примерно на 15—25 %. Однако они значительно легче фарфоровых.
190
Правообладатель "Адукацыя i выхаванне"