КНИГА_МЕСТО ГДЕ ОБИТАЕТ ДУША
.pdf
|
|
|
|
|
лессировочным тоном; полы с |
||||||||||||
|
|
|
|
|
привлекательной |
|
фактурой, |
||||||||||
|
|
|
|
|
цвет |
которых |
отепляет |
отра |
|||||||||
|
|
|
|
|
женный свет - доска, кирпич, |
||||||||||||
|
|
|
|
|
керамическая |
плитка |
|
или |
|||||||||
|
|
|
|
|
ковер. Единство материала |
и |
|||||||||||
|
|
|
|
|
цвета |
|
обладает |
|
свойством |
||||||||
|
|
|
|
|
успокаивать, |
потому |
|
в |
них |
||||||||
|
|
|
|
|
должно |
|
быть |
достаточно |
|||||||||
|
|
|
|
|
энергии, |
иначе |
все |
|
место |
||||||||
|
|
|
|
|
может |
незаметно |
соскольз |
||||||||||
|
|
|
|
|
нуть в вялость и безжизнен |
||||||||||||
|
|
|
|
|
ность. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||
|
|
|
|
|
|
Чтобы |
избежать |
без |
|||||||||
|
|
|
|
|
жизненности, |
пространства, |
|||||||||||
|
|
|
|
|
очертания, |
формы |
нуждаются |
||||||||||
|
|
|
|
|
в толике |
внутреннего |
движе |
||||||||||
|
|
|
|
|
ния. Статичность прямого угла |
||||||||||||
|
|
|
|
|
лишена |
|
энергии. |
Эффектные |
|||||||||
|
Даже очень спокойная |
динамичные |
|
формы |
|
или |
|||||||||||
|
"жесты" |
|
формы |
|
чрезмерно |
||||||||||||
замыкающая кривая обладает |
сильны. |
|
Чтобы |
обладать |
и |
||||||||||||
визуальной мощью - отражением |
|
||||||||||||||||
движением |
и |
стабильностью, |
|||||||||||||||
конструктивной силы. Встреча |
|||||||||||||||||
жест должен отвечать жесту в |
|||||||||||||||||
подвижного с неподвижным мо |
|||||||||||||||||
гармоническом |
собеседова |
||||||||||||||||
жет создавать ощущение не |
|||||||||||||||||
нии. |
Тогда |
нет |
прямого |
по |
|||||||||||||
уравновешенности, если не |
|||||||||||||||||
втора, |
а |
есть |
разрешение |
||||||||||||||
разрешить его модулированием |
|||||||||||||||||
соседних элементов, углов, |
|
напряжения в том, что ска |
|||||||||||||||
встреч. |
|
|
|
занное |
|
другим |
преобража |
||||||||||
|
|
|
|
|
ется |
таким |
образом, |
чтобы |
|||||||||
этих |
материалов. |
Обычно |
получалось |
именно |
то, |
что |
|||||||||||
разных материалов |
не |
долж |
нужно |
для |
этой |
|
местности, |
||||||||||
но быть много в одном месте. |
этого соседства, материала и |
||||||||||||||||
Мне, |
как |
правило, |
довольно |
функции. |
|
Гармония |
|
покоя |
|||||||||
трех: стены и потолки в одной |
является |
|
продуктом |
спокойно |
|||||||||||||
отделке |
плавно |
переходят |
текущего диалога. |
|
|
|
|
|
|||||||||
друг в друга и объединены |
|
Возможно, важнейшим |
|||||||||||||||
единством |
цвета; деревянные |
свойством рукотворных вещей |
|||||||||||||||
двери о оконные рамы, не |
является |
|
их |
вневременность. |
|||||||||||||
крашенные, но, |
возможно, |
Картина |
может быть |
вневре |
|||||||||||||
тронутые |
"морилкой" |
или |
менной |
|
и |
|
здание |
|
тоже. |
ИЗЛЕЧЕНИЕ МОЛЧАНИЕМ: АРХИТЕКТУРА ПОКОЯ |
203 |
Очевидно, |
что |
в |
|
картине |
Здания, лишенные этого, без |
||||||||||||||||
следует избегать чего-либо, |
надежны, хотя посадка расти |
||||||||||||||||||||
что находит свое разрешение |
тельности на стыке земли и |
||||||||||||||||||||
во |
времени |
за |
пределами |
стены или растения, вьющиеся |
|||||||||||||||||
данного |
момента, |
чтобы |
не |
по |
стенам, |
несколько |
об |
||||||||||||||
уподобиться |
удару |
|
футболи |
легчают ситуацию. |
|
|
|
|
|||||||||||||
ста по мячу. То же и со зда |
|
|
Сколько |
я |
себя |
по |
|||||||||||||||
нием. Для этого мало придать |
мню, |
|
меня |
|
всегда занимало |
||||||||||||||||
ему |
свойства, |
которые были |
зрелище |
того, |
как |
|
камень |
||||||||||||||
бы одновременно и |
традици |
выступает, |
растет |
из |
земли. |
||||||||||||||||
онными и современными. Это |
Иногда это ушедшие в землю |
||||||||||||||||||||
также |
требует |
разрешения |
наполовину |
|
валуны, |
|
иногда |
||||||||||||||
всех усилий |
внутренних |
скуль |
это |
самые |
|
кости |
|
земли, |
|||||||||||||
птурных сил - жеста, тяжести, |
торчащие |
над |
ее |
поверхнос |
|||||||||||||||||
конструктивного |
или |
только |
тью. Иные холмы и горы суть |
||||||||||||||||||
визуального |
|
напряжения. |
сама |
поверхность |
земли, |
вы |
|||||||||||||||
Мертвые |
вещи |
стабильны |
и |
давившаяся |
|
наружу |
|
сквозь |
|||||||||||||
неподвижны, |
|
потому |
|
что |
растительность |
или |
покрытая |
||||||||||||||
время оставило их позади, но |
ею и теперь залегшая на |
||||||||||||||||||||
вечное живет в каждом мо |
отдых. Именно в этих местах |
||||||||||||||||||||
менте бытия. |
|
|
|
|
|
|
горы |
|
прочнее |
всего |
укоре |
||||||||||
|
|
Упражнения |
по |
выра |
нены, |
и, |
теряя |
в |
драматизме |
||||||||||||
|
|
экспрессии, |
|
обретают |
наи |
||||||||||||||||
ботке |
вневременного |
отно |
|
||||||||||||||||||
большую |
близость |
вечности. |
|||||||||||||||||||
шения |
помогают. Я, |
скажем, |
|||||||||||||||||||
Ландшафт, |
в |
котором |
и с |
||||||||||||||||||
люблю |
писать |
уравновешен- |
|||||||||||||||||||
которым я |
рос, сильнее, |
чем |
|||||||||||||||||||
• ные, |
полностью |
|
лишенные |
||||||||||||||||||
|
что-либо |
другое, |
|
обострил |
|||||||||||||||||
драматизма |
пейзажи, |
купаю |
|
||||||||||||||||||
мое |
тяготение |
к |
вневремен |
||||||||||||||||||
щиеся |
в |
мирном свете |
- |
ра |
|||||||||||||||||
ному. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||||||||||||
зумеется, |
по |
воображению, |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||||||||||
не с натуры, стараясь уловить |
|
|
Другим, |
в |
другом |
ок |
|||||||||||||||
то, что в них вечно, а не |
ружении, |
|
|
могло |
|
повезти |
|||||||||||||||
преходяще. Я уже говорил об |
меньше. Это означает, что мы |
||||||||||||||||||||
уравновешенности, |
|
задачей |
должны |
стремиться |
|
создать |
|||||||||||||||
которой |
является |
ощущение |
такого рода чувство в здани |
||||||||||||||||||
стабильности |
и |
стойкости |
но |
ях, которые |
|
мы проектируем, |
|||||||||||||||
без |
часто сопутствующей |
им |
для тех, кто в них будет жить. |
||||||||||||||||||
жесткости. Здания, |
принадле |
Для |
проектировщика |
|
это |
оз |
|||||||||||||||
жащие |
месту, прочно |
укоре |
начает |
разработку |
|
внутрен |
|||||||||||||||
ненные в земле, можно под |
него |
чувства |
путем |
наблюде |
|||||||||||||||||
нять |
до |
требований |
вневре |
ний, |
упражнений |
и |
|
внутрен |
|||||||||||||
менное™ |
и |
даже |
|
вечности. |
ней сосредоточенности. |
|
|||||||||||||||
204 |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
МЕСТА ГДЕ ОБИТАЕТ ДУША |
Я стремлюсь строить здания, которые принадлежали бы месту, где они оказались, были бы укоренены в земле, со здающие впечатление, будто
они всегда здесь были и всегда будут. Места, проникнутые тако го рода духом вечности, спо собны передавать нам ощуще ние полной жизни успокоенно сти - в такой мере, на какую ни когда не способны постройки, привязанные к преходящим мо ментам стиля.
Наши предки хорошо знали, что места, в которых мы бываем, воздействуют на наше внутрен нее существо. Так, в церковь редко можно было войти прямо с улицы - сначала надо было преодолеть ряд ступеней пути, порогов, помогающих подготов ленности души.
Чтобы быть вневременным, нечто должно восприниматься как неизбежное, необходи мое здесь - так, чтобы нельзя было вообразить место иным, чем оно предстает перед
ИЗЛЕЧЕНИЕ МОЛЧАНИЕМ: АРХИТЕКТУРА ПОКОЯ |
205 |
нами. |
Здание |
должно |
быть |
происходит |
смена |
|
настрое |
||||||||||||
расположено |
на |
участке |
ния, модальности, - используя |
||||||||||||||||
неизбежным |
образом, а |
это |
более темные, низкие и узкие |
||||||||||||||||
не |
всегда |
легко. |
Иногда |
переходы, клуатры, |
дорожки, |
||||||||||||||
участок буквально |
взывает |
к |
закрытые |
сверху сводом |
дре |
||||||||||||||
чему-то определенному, но |
весных крон, ведущие к пор |
||||||||||||||||||
иногда |
он |
молчит. |
Самый |
талу - некой солидной двери |
|||||||||||||||
трудный участок в моей жизни |
с тяжелой |
ручкой, |
открывая |
||||||||||||||||
был |
плоским, |
бесцветным |
- |
которую |
испытываешь |
чувство |
|||||||||||||
только |
редкие |
автоприцепы |
открывания. |
Тогда |
|
уже, |
сде |
||||||||||||
бывали |
|
на |
|
нем |
раньше: |
лав |
ощутимый |
шаг |
внутрь, |
||||||||||
ничего, из чего можно рас |
можно перейти в другое ме |
||||||||||||||||||
тить, ничего такого, что игра |
сто, место |
остановки |
движе |
||||||||||||||||
ло бы роль пределов, между |
ния, спокойное, защищенное, |
||||||||||||||||||
которыми |
можно |
вырастить |
охватывающее |
собой. |
Стек |
||||||||||||||
Место, ничего, к чему модно |
лянный ящик не может быть |
||||||||||||||||||
отнестись, |
|
привязаться. |
|
Но |
местом, |
где есть |
внутренний |
||||||||||||
все же это редкость. Обычно |
покой в тиши: у него иная |
||||||||||||||||||
вслушивание |
в |
Место посте |
функция |
|
- |
|
|
|
промыть |
||||||||||
пенно |
вызывает |
крепнущую |
человеческое |
существо |
из |
||||||||||||||
уверенность: это |
сооружение |
||||||||||||||||||
нутри, влив |
в него |
|
силы |
лан |
|||||||||||||||
должно быть здесь. |
|
|
|
|
|||||||||||||||
|
|
|
дшафта. |
В |
более |
|
плотной |
||||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||||||||
|
|
Здания |
не |
существуют |
среде человек не может не |
||||||||||||||
изолированно. |
|
Проектируя |
ощутить |
себя |
до |
некоторой |
|||||||||||||
их, мы не можем не озабо |
степени предметом в витрине: |
||||||||||||||||||
титься |
полнотой |
процесса |
покоем это не грозит. |
|
|
||||||||||||||
вхождения |
внутрь. |
В |
экстерь |
|
Прогрессия |
|
ощущений |
||||||||||||
ере |
мы |
можем |
выработать |
строится на основе того же |
|||||||||||||||
прогрессию |
|
|
восприятия, |
словаря, с которым мы имеем |
|||||||||||||||
чтобы |
усилить |
неизбежность, |
дело дома или на работе: |
||||||||||||||||
необходимость |
здания, к |
ко |
пороги, |
подчеркнутые |
порта |
||||||||||||||
торому идем. В интерьере мы |
лами, дверьми и их ручками, |
||||||||||||||||||
проносим |
это |
подготавлива |
места |
перемещения |
и места |
||||||||||||||
ющее |
переживание дальше |
и |
остановки. Знаки |
этого |
сло |
||||||||||||||
несем его до тех пор, пока |
варя можно усилить за счет |
||||||||||||||||||
не достигнем места, где есте |
осознанной их разработки. Я |
||||||||||||||||||
ственно остановиться, - святи |
люблю |
деревянные |
ручки, |
||||||||||||||||
лище |
|
для |
отдохновения. |
Мы |
выточенные |
вручную. |
Их дей |
||||||||||||
можем усилить это пережива |
ствительно |
ощущаешь |
рукой, |
||||||||||||||||
ние, |
|
придавая |
физический |
когда |
делаешь |
движения от |
|||||||||||||
характер всякому |
порогу, |
где |
крывания |
|
или |
закрывания |
|||||||||||||
206 |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
МЕСТА ГДЕ ОБИТАЕТ ДУША |
Моя мастерская - тихое место даже тогда, когда мы бе седуем в ней. Она не пуста уг нетающим образом, когда в ней никого нет - она отдыхает при этом. Эта мастерская ближе к капелле, чем к фабрике, и ей полагается быть такой, потому что я стремлюсь, чтобы работы, которые в ней выполняются, не сли на себе нечто от той же культовости.
Если думать о работе как про цессе одухотворения материаль ного, о производстве пищи для человеческого духа, рабочее место должно иметь в себе эту именно атмосферу. Я всегда вспоминаю старые столярные мастерские - в те времена, когда они еще не оказались загромождены машинами, из лучающими опасность. Это не были тихие помещения, по скольку внутри было слишком много интересных вещей, но это
были места почти магического восхищения.
Что за мир возникнет из нагро мождения шумных оболочек с их мертвыми аллеями мощных ма шин и офисов, словно снабжен ных застежками-молниями?
двери с осознаваемым легким усилием всего тела. Меня привлекают низкие (или ши рокие, чтобы создать ощуще ние меньшей вышины) двер ные проемы с арочными или близкими к ним по форме навершиями, низкие, притем ненные, сводчатые или сход ные с ними по очертаниям сечения коридоры, особенно если они имеют легкие изло мы в плане. Мне нравится, когда они ведут в спокойные, оживленные светом - совсем не обязательно ярко и уж во
ИЗЛЕЧЕНИЕ МОЛЧАНИЕМ: АРХИТЕКТУРА ПОКОЯ |
207 |
всяком |
|
случае |
без |
|
чрез |
|
Но что же это за свя |
|||||||||
мерной драматургии - |
поме |
тая святых покоя у нас дома, |
||||||||||||||
щения |
уравновешенных |
про |
когда |
там |
полно |
меха |
||||||||||
порций. |
|
|
|
|
|
|
|
нических шумов, и как наде |
||||||||
|
|
Весь |
этот |
|
повседнев |
яться |
на |
рождение |
утром |
|||||||
ный |
ритуал, |
сопряженный с |
наново, если нас будит ра |
|||||||||||||
перемещениями, повторяемый |
дио-будильник! Речь не про |
|||||||||||||||
тысячу раз, несет в себе оз |
сто о привычке - дело еще и |
|||||||||||||||
доровляющее начало. |
|
И |
на |
в помещениях, которым необ |
||||||||||||
рабочем месте и тем более в |
ходим шум, чтобы мы не |
|||||||||||||||
домах |
архитектура |
сохраняет |
ощущали себя в них одиноко! |
|||||||||||||
функцию формирования усло |
Если мы |
действительно |
хотим |
|||||||||||||
вий |
для |
душевного отдохно |
создавать |
места, |
где |
люди |
||||||||||
вения. |
|
|
|
|
|
|
|
|
могли бы жить здорово, где |
|||||||
|
|
Когда |
мы |
|
возвраща |
они |
больше |
получают, |
чем |
|||||||
емся домой после утомитель |
растрачивают, |
скорее |
нара |
|||||||||||||
ного рабочего дня, дом и |
щивают силы, чем теряют их, |
|||||||||||||||
вечер |
дома |
служат |
нашему |
это должны быть места, где |
||||||||||||
обновлению. |
Если |
этого |
нет, |
тишина - желанный гость, где |
||||||||||||
то |
стресс |
громоздится |
на |
она |
способна |
пронизать |
||||||||||
стресс, вслед за чем мы не |
пространство |
свой |
силой |
|||||||||||||
избежно |
ломаемся |
и |
фи |
вечного обновления. |
|
|
||||||||||
зически и психически. Ложась |
|
Этого |
не |
создашь |
за |
|||||||||||
в постель, мы переходим в |
счет |
хорошей |
звукоизоляции. |
|||||||||||||
иные миры и каждое утро |
Речь |
о |
местах, |
имеющих |
||||||||||||
рождаемся |
наново, |
но |
до |
свойствами тишины, будь |
то |
|||||||||||
каких пределов сон способен |
зрение, |
слух, |
осязание |
или |
||||||||||||
смывать |
заботы |
и |
волнения? |
обоняние. Речь не о местах, |
||||||||||||
Мы встречаем всякий день с |
где нет шума, а о тех, где |
|||||||||||||||
надеждой, |
иначе |
было |
бы |
царит оздоровляющая |
тиши |
|||||||||||
трудно выжить. |
|
|
|
|
|
на. |
|
|
|
|
|
|
208 |
МЕСТА ГДЕ ОБИТАЕТ ДУША |
12
Городская среда.
ГОРОД КАК МЕСТО |
|
|
|
|
Хотя |
мне |
приходилось |
|||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
и жить и работать в городах, |
||||||
Мне, приходилось |
встречаться |
я вырос в сельской местности, |
||||||||||||
с архитекторами, которые го |
и там навсегда центр моих |
|||||||||||||
товы |
согласиться |
с |
общим |
интересов. Еще до того, как я |
||||||||||
подходом, лежащим в основе |
прочел |
Шумахера |
(автор |
|||||||||||
этой |
книги, |
но оспаривают |
книги Small Is Beautiful, сыг |
|||||||||||
наличие какой бы то ни было |
равшей |
значительной |
роль |
в |
||||||||||
его связи с теми проектами, |
перестройке |
дизайнерского |
||||||||||||
над которыми они |
работают. |
сознания в 70-ые годы), я |
||||||||||||
Для них все, о чем шла речь |
предпочитал |
грандиозному |
||||||||||||
выше, не более чем отсут |
малое, |
маломасштабное, |
и |
|||||||||||
ствие |
практического, |
идеа |
мне |
всегда |
тяжело давалось |
|||||||||
лизм. Их вопросы сводятся к |
сочувствие тем, |
чья |
деятель |
|||||||||||
этому: приложимо ли это к |
ность мотивирована |
сообра |
||||||||||||
градостроительным |
|
|
|
ситуа |
жениями |
прибыли. Поэтому |
я |
|||||||
циям? Что сказать об очень |
в некотором роде аутсайдер, |
|||||||||||||
крупных |
комплексах, |
|
над ко |
и |
вполне |
естественно, что |
||||||||
торыми |
приходится |
работать |
мой образ мыслей не совпа |
|||||||||||
многим |
архитекторам? |
Как |
дает с взглядами тех, кто |
|||||||||||
работать |
с |
коммерческими |
"внутри". |
|
|
|
|
|
||||||
клиентами, |
чья |
ответствен |
|
Слово "город" |
вызыва |
|||||||||
ность |
определяется |
в |
катего |
ет в памяти множество раз |
||||||||||
риях |
прибыльности |
|
для |
ком |
ных |
образов: ущелья, |
запол |
|||||||
пании? Не слишком ли все |
ненные |
потоками |
автомоби |
|||||||||||
это дорого и потому доступно |
лей; интенсивность пережива |
|||||||||||||
лишь для |
привилегированного |
ния |
человеческой |
активности, |
||||||||||
слоя? Может ли все это быть |
вызывающая |
и подъем чувств |
||||||||||||
дешевым? |
|
|
|
|
|
и стресс, свалка |
полуразру- |
шенных здании, |
используемых |
и несовершенный мир в ми |
|||||||||||||||||||
отнюдь не в тех целях, для |
ниатюре |
- город. |
Выстроен |
||||||||||||||||||
которых |
их |
проектировали, |
ный материал |
города влияет |
|||||||||||||||||
жесткие |
призмы |
|
зданий |
с |
на все - иногда это красиво и |
||||||||||||||||
плоскими |
фасадами, |
гам, |
привлекательно, |
иногда |
при |
||||||||||||||||
нищета |
и |
напряженность |
и |
носит |
людям |
дополнительные |
|||||||||||||||
рядом - богатство и роскошь, |
серьезные проблемы. |
|
|
||||||||||||||||||
промышленность, |
офисы, ма |
|
|
Города |
нуждаются |
в |
|||||||||||||||
газины, квартиры, люди... Есть |
рукотворном |
окружении, |
ко |
||||||||||||||||||
множество видов городов и в |
торое несло бы с собой здо |
||||||||||||||||||||
множестве |
городов |
|
встре |
ровье. Им это остро необхо |
|||||||||||||||||
чаются |
разные |
типы |
|
среды. |
димо, тем более что неосоз |
||||||||||||||||
Аллеи |
|
уютного |
|
масштаба, |
нанные, невидимые |
|
процессы |
||||||||||||||
покрытые |
кирпичом, |
|
зате |
скорее |
склоняют |
чашу |
весов |
||||||||||||||
ненные |
деревьями |
|
и |
свобод |
в негативную |
сторону, |
прочь |
||||||||||||||
ные от транзита, могут быть в |
от здоровья. Уже очень мно |
||||||||||||||||||||
непосредственном |
|
соседстве |
гие |
города разрушили |
свою |
||||||||||||||||
многоэтажных |
бетонных |
брус |
цельность |
до |
такой |
|
степени, |
||||||||||||||
ков среди |
вытоптанной земли |
что |
множество |
людей |
ощу |
||||||||||||||||
и |
асфальтовой |
пустыни. Сим |
щают |
их |
как |
отчужденные, |
|||||||||||||||
волы престижа из стекла и |
давящие, |
жесткие, |
непривле |
||||||||||||||||||
стали находятся в двух шагах |
кательные места, но ведь это |
||||||||||||||||||||
от |
мастерских |
|
в |
полном |
не имеет ничего общего с ис |
||||||||||||||||
упадке и зданий, на которых |
тинным |
содержанием городс |
|||||||||||||||||||
отпечатались |
|
исторические |
кой жизни. |
|
|
|
|
|
|
||||||||||||
события. |
|
Используя |
|
общее |
|
|
Независимо |
|
от |
того, |
|||||||||||
слово |
"город" |
для |
описания |
нравятся кому-то города или |
|||||||||||||||||
этого |
бесконечного |
многооб |
нет, они во всяком случае |
||||||||||||||||||
разия, |
я |
|
сосредоточиваю |
занимают |
центральное |
место |
|||||||||||||||
внимание на их общих про |
в |
нашей |
цивилизации. |
|
Уже |
||||||||||||||||
блемах, на их общем потен |
поэтому они не должны нахо |
||||||||||||||||||||
циале. |
Проблемы |
города |
не |
диться |
под |
столь |
|
мощным |
|||||||||||||
сводятся |
к |
проблемам |
авто |
прессом |
коммерческих, |
эксп |
|||||||||||||||
мобильного движения, загряз |
луататорских |
целей, |
как |
это |
|||||||||||||||||
нения |
среды |
и |
преступности. |
нередко бывает. Чисто теоре |
|||||||||||||||||
Все |
факторы: |
|
социальные, |
тически, город это место, где |
|||||||||||||||||
демографичес-кие, |
|
инженер |
культурные творческие формы |
||||||||||||||||||
ные, |
экономические, |
|
эколо |
работы |
собираются |
вместе, |
|||||||||||||||
гические и т.д. - переплета |
обогащая друг друга, где эко |
||||||||||||||||||||
ются |
между |
собой, |
образуя |
номика |
услуг |
выступает |
на |
||||||||||||||
вместе живой, |
пульсирующий |
встречу потребностям с ог- |
|||||||||||||||||||
210 |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
МЕСТА ГДЕ ОБИТАЕТ ДУША |
ромным многообразием и вы |
Эдинбург |
- |
Шотландии, |
Ва |
||||||||||||||
сокой |
степенью |
насыщенно |
шингтон - США, Бристоль - |
|||||||||||||||
сти, и где собрано вместе |
Запад Англии, а Ньюкасл - ее |
|||||||||||||||||
достаточно людей, |
способных |
Запад. |
|
|
|
|
|
|
|
|
||||||||
поддержать |
внеэкономичес |
|
Бюро |
поточного |
про |
|||||||||||||
кое общее благо. Если удер |
изводства |
|
архитектурных |
ре |
||||||||||||||
живать |
в |
сознании высокий |
шений, |
более |
озабоченные |
|||||||||||||
образ города, каким он мог |
"имиджем" клиента, чем инди |
|||||||||||||||||
бы быть, то можно видеть |
видуальностью места, |
вместе |
||||||||||||||||
дальше и шире, чем одни |
с "импортом" всеобщего меж |
|||||||||||||||||
только |
несчастья |
и |
катаст |
дународного |
стиля, |
лишают |
||||||||||||
рофы - социальные, духовные, |
самую |
|
сердцевину |
региона, |
||||||||||||||
средовые. |
|
|
|
|
|
|
служившую |
ядром |
его |
эконо |
||||||||
|
|
Города |
теряют |
смысл, |
мической, культурной и обще |
|||||||||||||
если они не конденсируют в |
ственной |
жизни, |
укорененно |
|||||||||||||||
себе и не питают дух земли, |
сти. Но и за пределами все |
|||||||||||||||||
на которой они выросли. Это |
более |
|
обезличенной |
|
цент |
|||||||||||||
не |
означает, |
конечно, |
что |
ральной |
|
зоны |
строительные |
|||||||||||
городская |
архитектура |
долж |
компании |
|
|
национального |
||||||||||||
на воспроизводить некий мес |
масштаба |
|
и |
проектировщики |
||||||||||||||
тный стиль, - речь о том, |
стандартных |
построек, |
склон |
|||||||||||||||
чтобы |
характер |
региона |
мог |
ные экономить за счет тира |
||||||||||||||
найти отражение в |
рукотвор |
жирования готовых решений и |
||||||||||||||||
ном окружении, создаваемом |
широких |
|
|
программ |
марке |
|||||||||||||
городом. |
|
|
|
|
|
|
тинга. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||
|
|
Когда |
из |
сельской |
ок |
|
В |
чрезмерно большой |
||||||||||
руги |
|
въезжаешь |
в |
торговый |
группе городов по всему миру |
|||||||||||||
городок, |
можно |
уловить |
эту |
возникло уже слишком много |
||||||||||||||
усиленность духа |
места. |
Она |
"не-мест", |
|
|
таких |
участков |
|||||||||||
ощущается даже там, где го |
земли, |
которые |
не |
пригла |
||||||||||||||
рода оказались |
поглощены и |
шают |
|
прохожего |
|
остано |
||||||||||||
расчленены |
промышленнос |
виться. Одни из них полнос |
||||||||||||||||
тью. Все еще продолжающая |
тью |
подавлены |
транзитным |
|||||||||||||||
ся миграция из деревни в |
движением |
транспорта, |
дру |
|||||||||||||||
город поддерживает его род |
гие - шумом, ветром, запа |
|||||||||||||||||
ственные |
связи |
с |
округой. |
хом. Многие |
попросту слиш |
|||||||||||||
Крупные агломерации |
уже не |
ком скучны, чтобы их хотелось |
||||||||||||||||
отвечают |
на |
сигналы |
своей |
обойти. |
|
Многие |
угрожающе |
|||||||||||
округи, они подавляют ее. И |
зажаты |
ящиками |
для |
статис |
||||||||||||||
все |
же Париж |
безошибочно |
тики - столько-то сотен или |
|||||||||||||||
выражает |
дух |
Франции, |
как |
тысяч |
человеческих |
существ, - |
ГОРОДСКАЯ СРЕДА |
211 |
вместо домов или мест рабо |
привносить |
в |
него |
чужерод |
|||||||||||||||||
ты или мест встречи индиви |
ные |
материалы, |
неверные |
||||||||||||||||||
дов и социальных групп между |
размерности и масштабность |
||||||||||||||||||||
собой. |
|
|
|
|
|
|
|
восприятия, |
индивидуальность |
||||||||||||
|
|
Большая часть (хотя и |
места |
может быть подорвана |
|||||||||||||||||
не |
все) |
городов |
существуют |
и уничтожена. |
|
Когда |
естест |
||||||||||||||
уже по крайней мере не |
венный |
|
рост |
|
вытесняется |
||||||||||||||||
сколько поколений. Они про |
грузом |
навязываемых |
|
идей, |
|||||||||||||||||
низаны |
историей, |
населяю |
сам |
дух |
места |
оказывается |
|||||||||||||||
щей |
память |
людей: |
места, |
под угрозой - увы, он |
|||||||||||||||||
знакомые с детства чем-то |
достаточно |
хрупок. |
За |
пару |
|||||||||||||||||
особенным, |
места, |
которые |
десятилетий множество мест с |
||||||||||||||||||
помнят их бабки и деды, ме |
их человечностью и |
греющим |
|||||||||||||||||||
ста, что дают чувство ста |
душу |
очарованием |
успели |
||||||||||||||||||
бильности, |
укорененности |
во |
исчезнуть повсюду: они |
стали |
|||||||||||||||||
времени, когда все остальное |
чем-то совсем иным, изменили |
||||||||||||||||||||
- границы, силуэты, вид улиц, |
свою |
природу, |
|
начали |
|||||||||||||||||
рисунок их |
использования и |
поглощать |
и излучать |
скорее |
|||||||||||||||||
сама |
"атмосфера" |
начинают |
самые |
негативные из |
свойств |
||||||||||||||||
меняться с |
высокой |
скорос |
человеческого |
|
существа |
|
|||||||||||||||
тью. Все эти места суть фун |
алчность, |
|
желание, |
|
недове |
||||||||||||||||
дамент, на котором можно и |
рие, |
жажду |
контроля |
|
над |
||||||||||||||||
должно |
строить. |
Неизбежная |
пространством. |
|
|
|
|
|
|||||||||||||
эволюция требований к пред |
|
|
Однако |
|
эволюция |
го |
|||||||||||||||
метной |
среде |
осуществляется |
|
|
|
||||||||||||||||
рода, |
его |
развитие |
совер |
||||||||||||||||||
в |
городах |
быстрее, |
чем |
где |
|||||||||||||||||
шенно |
не |
|
обязательно |
долж |
|||||||||||||||||
бы |
то |
ни было, |
и |
места, |
где |
|
|||||||||||||||
ны |
и |
впредь идти |
в |
том |
же |
||||||||||||||||
мы можем видеть стареющие |
|||||||||||||||||||||
направлении. |
Город |
созда |
|||||||||||||||||||
здания, |
ремонтные |
работы и |
|||||||||||||||||||
ется |
|
деятельностью |
людей, |
||||||||||||||||||
приспособление |
|
к |
новым |
|
|||||||||||||||||
|
места |
в |
|
городе |
обретают |
||||||||||||||||
нуждам, дышат |
жизнью. |
На |
|
||||||||||||||||||
свою |
индивидуальность |
бла |
|||||||||||||||||||
против, места, которые оста |
|||||||||||||||||||||
годаря |
выбору красок |
на |
па |
||||||||||||||||||
ются |
неизменными, |
за |
ис |
||||||||||||||||||
литре |
деятельности |
- |
на |
этой |
|||||||||||||||||
ключением |
реставрационных |
||||||||||||||||||||
палитре тысячи цветов! Новый |
|||||||||||||||||||||
и инженерных работ, рискуют |
|||||||||||||||||||||
вид активности, |
если |
он вер |
|||||||||||||||||||
впасть в омертвелость. |
|
||||||||||||||||||||
|
ного |
оттенка, |
|
лишь |
обога |
||||||||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||||||||||
1 |
|
|
Только |
тогда, когда |
щает |
место, |
разумеется |
не |
|||||||||||||
жизненные силы города пере |
без |
участия грамотной |
архи |
||||||||||||||||||
стают |
|
рождать |
потребности, |
тектурной обработки. Как |
ни |
||||||||||||||||
сопряженные |
с |
|
существом |
странно, |
вслушивание |
в |
то, |
||||||||||||||
места, |
и |
начинают |
резко |
что |
можно |
назвать внутрен- |
|||||||||||||||
212 |
|
|
|
|
|
|
|
|
МЕСТА ГДЕ ОБИТАЕТ ДУША |