- •1. Понятия «искусство», виды искусства.
- •2. Архитектура и изобразительное искусство Древнего Египта.
- •3.Древняя Греция, Эллинистический мир (искусство и архитектура)
- •4. Искусство Древнего Рима.
- •5 Художественные особенности византийской раннехристианской архитектуры и изобразительного ис-ва.
- •6 Формирование художественных с тилей в культуре средневековой Европы
- •7. Особенности Древнерусского ис-ва (арх-ра, монументальная жив-сь, иконопись).
- •8. Искусство Русского государства конца 15 – 17 вв
- •10. Барокко, Рококо, Классицизм.
- •11. Становление русского искусства в эпоху нового времени.
- •12. Художественные стили и течения в европейском искусстве первой половины 19 века
- •13. Формирование новых художественных направлений в искусстве середины 19 века.
- •14. Модерн — художественное направление в искусстве, наиболее популярное во второй половине XIX — начале XX века.
- •15. Основные художественные направления в искусстве 20 века.
- •16. Понятие «дизайн». История становления профессии.
- •17. Дизайн и промышленная революция
- •18. Промышленные выставки XIX века и их вклад в проектную культуру
- •19. Первые теоретические концепции эстетики проектирования (Моррис, Рескин..)
- •20. Российские промышленные выставки и пионеры русского дизайна.
- •21. Основные стилистические и региональные особенности модерна в контексте зарождения промышленного дизайна.
- •22.Конструктивизм и функционализм в процессе становления практики дизайна.
- •23. Баухауз: принципы формообразования и образовательная система.
- •24. Роль новаторской художественной школы в развитии советского дизайна (вхуемас, вхутеин).
- •25. Художественный авангард в России
- •28. Дизайн и поп-культура.
- •29. Советский дизайн 1950 –1970 –х.Г.
- •30. Дизайн в эпоху постмодернизма.
- •29. Дизайн и его виды.
- •30. Свойства пространственной формы материальных объектов.
- •31. Закономерности композиции в художественном проектировании..
- •32. Проектирование предметно-пространственной среды.
- •33. Эстетическое восприятие средового пространства.
- •34. Проектная культура.
- •35.Профессиональное мышление.
- •36. Эргономика, как научная дисциплина
- •37. Основные понятия эргономики
- •38. Эргономический расчет параметров рабочего места
- •40. Эргономика восприятия средовых объектов и систем
- •41. Средства системы визуальной информации
- •43. Эргономика среды обитания инвалидов
- •44. Перцентиль и его практическое применение.
- •12. Задачи эргодизайна в средовом проектировании
- •13. Оборудование жилой среды.
- •14. Оборудование интерьеров общественных зданий.
- •16. Физиология зрения и визуальная среда
- •19. Значение когнитивной психологии для эргодизайна среды
- •21. Оптические иллюзии и приемы их коррекции в архитектуре
- •24. Санитарно-гигиенические требования к жилым помещениям.
- •25. Визуальная информация в пространстве
- •45. Свойства строительных материалов.
- •46. Природные каменные материалы
- •47. Кирпич, керамическая плитка.
- •48. Стекло.
- •49. Материалы для применения растворов.
- •50. Материалы для приготовления цементного бетона.
- •51. Металлы, применяемые в строительстве.
- •52. Деревянные изделия.
- •Тема 54. Отделочные полимерные материалы. Обои.
- •55. Гражданские здания
- •57. Сборный железобетон в строительстве.
- •58. Монолитный железобетон
- •60. Несущий остов крупноблочных и крупнопанельных зданий.
- •61. Несущий остов каркасных зданий и зданий из объемных элементов.
- •62. Конструкции крыш.
- •63. Большепролетные конструкции
- •64. Вертикальные связи зданий и сооружений
- •65 Изобразительные ед. И их свойства
- •66 Статика, Динамика Динамика
- •67 Модуль, ритм, метр, метро-ритмы.
- •68 Контраст, нюанс, тождество.
- •69 Симметрия, диссеметрия, асимметрия, коонтрсиметрия.
- •70. Масштаб.
- •71 Материал, текстура, цвет, фактура. Качество поверхности
- •72 Ассоциативные образы.
32. Проектирование предметно-пространственной среды.
Восприятие интерьера имеет свои психологические основы. Человек. синтезирует множественность увиденных им форм, цветовых пятен, пространств, и этот процесс должен быть продиктован режиссурой дизайнера. Он так организует материал, чтобы зритель сумел охватить и эстетически освоить увиденное. Это активный процесс, и поэтому чрезмерная элементарность и доступность композиции не может удовлетворить зрителя. В интерьере много различных составляющих: сама архитектурная оболочка, пространственная структура оборудования, меблировка. Поэтому важнейшим началом здесь выступает соподчиненность всех элементов композиции - понятие ведущей композиционной темы.
Необходимо учитывать то, что ожидает увидеть зритель (в связи с назначением интерьера, его окружением). Наше впечатление от увиденного связано как с восприятием предшествующего, так и последующего. Необходимо принять во внимание и момент адаптации, освоения пространства, форм и цвета.
Существует некоторая типология пространства, в том числе и интерьерного.
-Пространство, развивающееся в глубину - вдоль своей продольной оси, когда глубина и ширина находятся в контрастных соотношениях. При этом возникает потребность в расчленении этого пространства по его продольной оси. Средством подобного расчленения может быть акцентировка отрезков стен или опор, декорирование потолка. В производственном интерьере чаще используются иные средства: это соответствующая расстановка оборудования, мебели, разделение помещения перегородками на отдельные функциональные зоны.
-небольшой глубиной и значительной протяженностью,. Входящий в такое пространство человек должен получить какой-нибудь импульс к изменению направления, чтобы быть подготовленным к обозрению фронтальной стороны помещения. Характер такого пространства хорошо выражен в зданиях вокзалов
Концентрическое пространство развивается вокруг какого-то объекта, имеющего определенное предназначение.
Решение планировочных и пространственных задач в интерьере связано с конструктивной основой помещения. Поэтому необходимо знать конструктивную схему здания, типы ограждений, устройство подвесных потолков, возможности креплений, конструктивных деталей, элементов отделки и т.д. Важно знать место в ансамбле других помещений и связь с ними, условия естественного освещения и ориентацию, какие применяются строительные материалы, тип перекрытия и многое другое.
Дизайнер должен ознакомиться с производственным процессом проектируемого интерьера, знать характер функциональных связей, направление людских потоков, тип оборудования, возможность блокирования.
Облик интерьера зависит от видимой поверхности стен, полов и потолков, вторичных по отношению к конструктивной основе. Решение отдельных элементов подчиняется основному композиционному замыслу и служит только средством для выявления композиционной темы.
Работа по проектированию интерьера ведется— от общего к частному. Существует ряд формальных методов и приемов расчленения пространства с помощью перегородок — шкафов, ширм, экранов, образующих микрозоны. Пространство выставок членят с помощью экспозиционных щитов. -После компоновки плана следует работа над объемно-пространственными и пластическими характеристиками элементов интерьерного пространства, его насыщения. -Далее решается общая цветовая гамма интерьера и его оборудования, уточняется отделка стен, характер потолка, если он подвесной или натяжной. Привносятся декоративные элементы, элементы визуальной информации и рекламы. В состав проекта обычно входят: планы помещений, развертки стен, перспектива интерьера, которая может охватывать его целиком или быть фрагментарной, если с ее помощью точнее передается характер интерьера. Внешняя среда как объект проектирования может быть внутриквартальным пространством, частью парка, спортивным комплексом, территорией завода или большой площадью в городе.
Дизайнер, изучив ситуацию, должен найти форму организации предоставленного для него пространства, расчленяя его на связанные между собой функциональные зоны, между которыми может и не быть физических преград. Границами пространства может служить и само предметное наполнение среды.