33. Эстетическое восприятие средового пространства.

Типы психологического восприятия объектов дизайна

Отношение человека к произведениям архитектуры и дизайна харак­теризуются несколькими особенностями, на основе которых можно выде­лить 4 типа восприятия:

Ситуативный тип, при котором цель восприятия исчерпывается од­номоментным отношением к объекту в определенной ситуации (оценки типа «Здорово», «Потрясающе», «Вот это вещь»); для такого восприятия характерна сосредоточенность на ценности некоего преходящего состояния; эстетическая ценность в сознании субъекта связывается при этом с особой эстетической ситуацией, а объект выступает как средство ее осуществления. Нередко объект оказывается лишь поводом для подтверждения со­стояния сознания субъекта. Ситуативный тип восприятия для одних людей характерен как эпизод, для других – как фиксированная установка, характеризующая поверхност­ное отношение к действительности.

Эстетизированный тип, при котором проявляется в таких высказы­ваниях, как «красиво – некрасиво», «прекрасно – безобразно»; его характеризует соотнесение объекта с эстетической ценностью и идеалом; нередко подчеркивается эстетическая ценность самого акта восприятия при относительной не заинтересованности другими сторонами ситуации.Эстетизированный тип восприятия ориентирован на ценность настоя­щего, Объект оценивается через сам акт восприятия как особого состояния, а эстетическая установка фиксирует прекрасное или безобразное, красивое или уродливое.

Прагматический тип, связанный с установкой на объект как средст­во  удовлетворения определенной потребности, на первый  план выступает полезность вещи для субъекта в конкретной ситуации. Прагматический тип восприятия конструирует эстетическую ситуа­цию, обращенную в будущее, объект восприятия помещен в некую желае­мую ценностно-означенную ситуацию.

Профессиональный тип, противоположный по своему характеру прагматическому, поскольку не связан с обладанием объектом, объект самоценен с точки зрения «сделанности», предметом оценки оказываются приемы организации функции и формообразования, конструктивная структура, архитектоника, символическая значи­мость; объект соотносится с контекстом среды, аналогами и прото­типами; такое восприятие обращено и к памяти, истории, контексту культуры.

Реальное восприятие включает в себя элементы названных выше ти­пов в зависимости от ситуации. Каждый из этих типов проявляется не только в эстетических суждениях и оценках, но и прямо связан с эстетиче­ской ситуацией.

Интересно в связи с этим соотнести типы эстетических ситуаций с различными типами восприятия. Детальное рассмотрение этой взаимосвязи требует  анализа та­ких характеристик эстетической ситуации, как ее региональные и времен­ные особенности, ее отнесённости к стилю жизни и поведения вплоть до сознания объекта в определенных обстоятельствах. Такой потребитель «видит» завтра сквозь призму сегодняшней пользы, связываемой с престижем, комфортностью, возможностью через вещь демонстрировать качества собственной личности.

Базовые установки профессионального восприятия подразумевают присутствие частных установок, зависящих от художественного опыта и осмысленности через него жизненных ситуаций. В некоторых случаях профессиональный тип восприятия опирается на опыт конкретного про­шлого.

Однако даже в таком случае прошлое берется относительно настояще­го, помещаемого в моделируемую ситуацию, т.е. в будущее. В реальности оценочные суждения и восприятие профессионалов подчинены текущим задачам; однако за видимой непосредственностью суждений всегда встает опыт сравнений и анализа.

Ориентированность на будущее, настоящее или прошлое характеризу­ет не только стилистику предметно-пространственной среды, но и меха­низмы восприятия, оценки, предпочтения.

Ценности зависят и от отношения к самому течению времени. Вос­приятие времени и восприятие пространства включают инварианты, харак­терные для того или иного народа, нации, культуры. Разумеется, типы рас­пределения времени, временной уклад связаны с укоренившимся в культу­ре представлениями, своеобразием мироощущения, присущего тому или иному народу в определенный исторический период.

Например, представление о моральном износе здания зависит от уста­новок потребителя, связанных с планами на будущее и определенными статусно – ролевыми ситуациями соответственно, значимость пространст­венного рисунка среды и его наполнение принципиально различаются в культурах с различной временной моделью.

Как правило, проектировщик формирует представление об отноше­нии человека к объекту дизайна в определенных ситуациях на основе лич­ного опыта. Однако сегодня этого уже недостаточно и необходима разра­ботка методов, помогающих моделировать, состояния субъекта.

Решение такой задачи должно быть непосредственно связано с соци­альной целью - формированием вкусов и развитой культурой потребления.