41. Средства системы визуальной информации

В средствах визуальной информации выделяют несколько слоев:

1 слой, с кот. имеют контакты все слои населения, образуют средства и системы визуальных коммуникаций в городских, сельских пространствах, на транспорте (вывески, рекл. установки, витрины магазинов, таблички с наименованиями улиц и номерами домов, знаки дорож. движения ).

2 слой - средства визуал. коммуникаций в зданиях (мед.учреждения, вокзалы, аэропорты), интерьерах: указатели, пиктограммы, таблички, плакаты.

3 слой связан с эксплуатацией и оснащением производственного, офисного, бытового и проч. оборудования.

Способы кодировки информации

Информация может быть представлена знаками, буквами, цифрами, цветом, яркостью (усл.знаки, матем. знаки, абстр. геом. фигуры).Каждый способ кодирования наз. алфавитом, или категорией кодирования. Эффективным способом явл. использования цвета и формы. Объединение в алфавите 2-х его видов - знакового и цифрового - ведет к быстрому прочтению инф.-ии.

Буквы - исп.-т для передачи инф.-ии о названии объекта.

Цифры – исп.-т для передачи инф.-ии о количественных хар.-ках объекта.

Цвет - исп.-т для передачи значимости хар.-к

типы кодировки

Буквенно-цифровое кодирование. Важным условием различимости букв и цифр является их форма. Считается, что лучшее

начертание цифр для кодирования информации представлено в рубленных шрифтах Бергера и Макворта. Широко применяется также специально разработанный шрифт.

Кодирование цветом. Эффективным средством приема и переработки зрительной информации является цвет. Человек может точно идентифицировать 10-12 цветовых тонов. С наибольшей точностью опознаются фиолетовый, синий, голубой, зеленый, желтый и красные цвета, которые и следует использовать для цветового кодирования. Например сигнально-предупредительная окраска и знаки безопасности:

• красный, извещающий об опасности. Красным оформляются запрещающие знаки

безопасности, сигнальные лампы, информирующие о нарушении

технологического процесса или техники безопасности.;

• желтый, предостерегающий. Желтым делают фон предупреждающих знаков безопасности. В этот цвет окрашивают низкие балки, выступы строительных конструкций и перепады плоскости пола, которые могут стать причиной производственного травматизма.

• зеленый, извещающий о безопасности. Им окрашивается знак «Выходить здесь» Зеленый цвет используется при окраске сигнальных ламп, извещающих о нормальном

режиме работы машин и автоматических линий и т. д.;

• синий, информирующий. Используется при оформлении указательных знаков

безопасности, информирующих знаков.

При цветовом кодировании следует учитывать освещение и имеющие место оптические

иллюзии. Желтый цвет как бы расширяет поверхность, и она кажется больше; белый и желтый – создают эффект иррадации (рассеивания). Плоскости, окрашенные в темно-синий, фиолетовый и черный цвета, зрительно уменьшаются и как бы проваливаются.

Кодирование яркостью

Мелькание сигнала - эффективное средство выделения объекта на экране индикатора. Мелькание приводит к зрительному утомлению, поэтому надо ограничить кол-во мерцающих объектов в поле зрения оператора (2-3 знака одновременно).

Пользователь и принципы устройства интеллектуальных систем.

С помощью средств управления, к которым относятся кнопки, клавиши, движки, переключатели, рукоятки, рычаги управления, педали, приводят в действие исполнительные части объекта управления. Средства управления компьютером – клавиатура и мышь, самолетом – штурвал и приборная панель и т. д.

Овладение знаниями о пользовании техникой происходит 2-мя способами: умозрительно (книги, пособия), и по методу проб и ошибок (в процессе работы). В задачи эргономики входит создание интеллект. системы, кот. приспосабливается к поведению пользователя и учитывает как 1, так и 2 способы получения знаний. Для рядового потребителя работа с инструкциями не очень действенный способ для ликвидации неполадок, поэтому перед эргодизайнерами встала задача создания виртуальной машины, где сама форма явл. самообъясняющей (система пиктограмм для устранения затруднений).

42. Видеоэкология - область знания о взаимодействии человека с окружающей видимой средой. Термин "видеоэкология" введен Филиным В.А. в 1989 году. Он состоит из двух слов: "видео" - все то, что человек видит с помощью органа зрения и "экология" - наука о разных аспектах взаимодействия человека с окружающей средой. Теоретической основой видеоэкологии является концепция об автоматии саккад. Это важное научное направление, входящее в сферу интересов экологов, психологов, физиологов, врачей, архитекторов, художников. Проблема видеоэкологии стала особенно актуальной за последние 50 лет в связи со всеобщей урбанизацией, отторгшей человека от естественной визуальной среды. Такому отторжению в значительной мере способствовало применение новых индустриальных конструкций и изделий в градостроительной практике. Во многих городах резко изменена визуальная среда: господствует темно-серый цвет, преобладают прямые линии и углы, городские строения в основном статичны и имеют огромное количество больших плоскостей. Особую неприятность доставляют человеку "гомогенные" и "агрессивные" поля. В первом случае - это голые стены из бетона и стекла, глухие заборы, переходы и асфальтовое покрытие, а во втором - преобладание одинаковых элементов, к примеру, ряды окон на плоских стенах протяженных и высоких домов.

Гомогенные визуальные поля - это видимые поля в окружающем пространстве, на которых либо отсутствуют зрительные детали вообще, либо количество их резко снижено («голые» поверхности). В городских условиях гомогенные визуальные поля образуются торцами зданий, заборами, крышами, асфальтовыми дорогами. Гомогенизация городской среды связана с применением панелей и стекла большого размера, ДСП, пленок, линолеума, фанеры, пластика.

В окружении гомогенных полей глаз не может полноценно работать, так как в такой среде глазу не за что зацепиться после очередной саккады (быстрые движения глаз) В этом случае саккады резко увеличиваются по амплитуде, то есть глаза работают не в экономном режиме, что неизбежно ведет к ощущению дискомфорта.

Агрессивное видимое поле - это поле, на котором рассредоточено большое число одинаковых элементов (поверхности, содержащие множество одинаковых, равномерно распределённых видимых элементов)

Такую среду создают многоэтажные здания с большим числом окон на стене, навесные вертикальные русты, панели домов, облицованные стеклянной "ириской", стены, облицованные кафельной плиткой, кирпичная кладка с потайным швом, двери, обитые "вагонкой", а также всевозможные решетки, сетки, дырчатые плиты, гофрированный алюминий, шифер и т.п. В городских условиях нередко одно агрессивное поле налагается на другое, к примеру стена дома с навесными рустами за металлической решеткой.

Визуальная среда - это все то, что окружает человека в его повседневной жизни, или все то, на что он смотрит глазами. Видимую среду делят на 2 части:

Это естественная среда - леса, поля, горы, водоемы, облака и искусственная среда - производственные и жилые помещения: офисы, магазины, транспорт - автобусы, автомобили, поезда, самолеты, подводные лодки и космические корабли.

Рекомендации по созданию комфортной визуальной среды, соответствующей физиологическим нормам зрения

1)Не допускать появления агрессивных визуальных полей в городской среде, а также в наших собственных квартирах и на рабочем месте. Агрессивное поле ведет к резкому увеличению числа психических заболеваний и к росту правонарушений.

2)Не допускать появления гомогенных визуальных полей в городской среде Там, где уже есть гомогенная среда необходимо постараться от нее избавиться путем озеленения, колористики, а в квартире с помощью комнатных растений, картин, ваз и других средств украшения,

3)Не допускать появления больших плоскостей в архитектуре. Таких плоскостей не должно быть и в квартире, в кабинете, в цехах, в больницах и детских учреждениях.

Использование широкой цветовой гаммы, деление бол. Поверхностей на отд. Цветовые участки.

4)Исключение из гор. среды прямых линий и углов. Современная архитектура взяла на вооружение именно эти элементы. Чем больше в окружающем пространстве кривых линий, тем ближе оно к естественной среде

5)Силуэт здания является одним из важных компонентов формирования комфортной визуальной среды.

6)Силуэт города в целом, является таким же необходимым компонентом как силуэт отдельного здания

7)Коттеджное строительство, является перспективной предпосылкой для создания силуэта города.

8)Ограничение роста этажности зданий. По нашему мнению, высота этажей не должна превышать высоту деревьев. Люди, должны оказаться "внутри" природы и достичь с ней полной гармонии.

9)Создание в городах замкнутых пространств, насыщенных визуальными элементами. Озеленение также могло бы замкнуть пространство.

10) Ограничение роста города. Большой город отторгает человека от естественной природы и порождает множество экологических проблем.

11) Колористика города. Цветовое насыщение городской среды является одним из необходимых условий создания комфортной визуальной среды.

12)Озеленение. Зелень не только приятна глазу, но и приближает урбанизированную среду к природной.

13)Красота в собственной квартире. Большую часть времени человек проводит в собственной квартире и поэтому в квартире должна быть комфортная визуальная среда.

Заострить внимание на хорошей освещенности интерьеров.

Оптической иллюзией называется несоответствующее действительности представление видимого предмета вследствие особенностей строения нашего зрительного аппарата (неверное представление реальности). В зрительный аппарат человека входят: глаза, нервные клетки, по которым сигнал передается от глаза к мозгу, и часть мозга, отвечающая за зрительное восприятие. В связи с этим выделяются три основные причины иллюзии:

1) наши глаза так воспринимают идущий от предмета свет, что в мозг приходит ошибочная информация;

2) при нарушении передачи информационных сигналов по нервам происходят сбои, что опять же приводит к ошибочному восприятию;

3) мозг не всегда правильно реагирует на сигналы, приходящие от глаз.

Использование оптических иллюзий в архитектуре - приём далеко не новый. Например - Парфенон, главный храм афинского Акрополя. При строительстве Парфенона архитекторы сделали акцент на колоннах храма. Равномерно уменьшив объём колонн у верхних и нижних оснований, строители добились зрительного ощущения чётко выведенной вертикали. Использование подобного эффекта привело к тому, что строение кажется большим по размеру, чем на самом деле.