- •В. В. Николин волшебная сказка: исследование воспроизводства культуры
- •Оглавление введение 7
- •Часть 1. Структура волшебной сказки 10
- •Часть 2. Сказка как механизм общинного воспроизводства 69
- •2. Магия русского обряда 126
- •3. Процесс обряда 128
- •Часть 3. Интерпретация волшебных сказок 135
- •Часть 4. Переводчик мотивов в сюжеты и сюжетов в мотивы 182
- •3. Мужик 274
- •4. Старик 292
- •Введение
- •Часть 1. Структура волшебной сказки
- •1.1. Возрастная структура волшебной сказки
- •1.1.1. Возраст главного героя – основа типологии волшебной сказки
- •1.1.2. Четыре посюсторонних и четыре потусторонних возраста в сказке
- •1.1.3. Сказка и возраст. Примеры
- •1.1.4. Критерии определения возраста главного героя
- •1.2. Пространственная структура сказки
- •1.2.1. Возрастные пояса сказочного пространства
- •1.2.2. Предметы пояса девушки
- •1.2.3. Символика свадьбы
- •1.2.4. Свадьба как ритуал
- •1.2.5. Различие пояса и пространства
- •1.3. Сюжетная структура сказки
- •1.3.1. Общая схема сюжета
- •1.3.2. Система действия в сюжете
- •1.3.3. Схема сказки
- •1.3.4. Оборачивание восприятия возраста в сюжетах
- •1.3.5. Инверсия и оборачивание
- •1.4. Персонажная структура сказки
- •1.4.1. Пятичленная модель персонажей
- •1.4.2. Восьмичленная модель
- •1.1.3. Инициация – свадьба: две группы возрастов
- •1.4.4. Восьмичленная персонажная структура волшебной сказки
- •1.4.5. Проблемы
- •1.5. Заключение
- •1. Возраст
- •2. Пространство
- •3. Сюжет
- •4. Персонажи
- •Часть 2. Сказка как механизм общинного воспроизводства
- •2.1. Регионы бытования волшебной сказки
- •2.2. Сказка и мегамашина
- •2.2.1. Золотой век и мегамашины
- •2.2.2. Хеттская мегамашина и общины
- •2.2.3. Египетский и хеттский типы единства мегамашины
- •2.3. Предел волшебной сказки
- •2.3.1. Верхняя граница существования волшебной сказки
- •2.3.2. Соотношение ритуальной и отчужденной деятельности
- •2.3.3. Ритуальная формация
- •2.4. Структура обряда
- •2.4.1. Возрастная схема общины
- •2.4.2. Варианты возрастной схемы общины
- •2.4.3. Границы возрастов
- •2.4.4. Атрибуты свадьбы
- •2.4.5. Модель свадьбы по схеме возрастов
- •2.4.6. Некоторые дополнительные характеристики обряда
- •2. Магия русского обряда
- •3. Процесс обряда
- •2.4.7. Соотношение схемы календаря и схемы возрастов общины
- •2.5. Выводы
- •Часть 3. Интерпретация волшебных сказок
- •3.1. Объединение сказок о Бабе-яге
- •3.2. Анализ сказок о падчерице
- •Сюжет «Падчерица» и обряд сиротства
- •3.3. Сказки о парне
- •3.3.1. Сюжеты «Дедок» и «Кощей»
- •3.3.2. Пакет сюжетов «Волшебного кольца»
- •3.3.2.1. Объединение сказок вокруг «Волшебного кольца»
- •3.3.2.2. Феномен перехода от помощников к предметам
- •3.3.2.3. Вырождение сказок с волшебными предметами
- •3.3.2.4. Строение пакета «Волшебного кольца»
- •3.4. Богатырская тема как порождающее ядро сказки
- •3.5. Сюжеты сказок про супругов
- •3.6. Превращение мифа о змееборце в сказку
- •Змей Горыныч
- •3.7. Ряд волшебных персонажей: три типа тотемов в сказке
- •3.8. Выводы
- •Часть 4. Переводчик мотивов в сюжеты и сюжетов в мотивы
- •4.1. Введение
- •4.2. Переводчик мотивов в сюжеты
- •Система мотивов
- •4.3. Переводчик сюжетов в мотивы
- •4.3.1. Предварительная типология волшебных сказок по возрастам
- •1. Дитя
- •1.1. Дитя в лесу
- •1.2. Дитя-сирота. Выгнанное дитя
- •2. Парень
- •3. Мужик
- •4. Старик
- •4.3.2. Список сюжетов
- •1. Дитя
- •1.1. Дитя в лесу
- •1.2. Дитя-сирота. Выгнанные дети
- •1.3. Падчерица
- •2. Парень
- •2.1. Парень
- •2.2. Жених
- •2.3. Невеста
- •Садко. *677в, 677*. Относится к былинам.
- •3. Мужик
- •3.1. Колдун
- •3.2. Работник
- •3.3. Удача
- •4. Старик
- •4.1. Дары
- •4.2. Чудо дитя
- •4.3. Смерть
- •5. Легенды или сказки о животных на сюжеты волшебных сказок
- •Сказки про животных как оборачивание сказок о Бабе-яге
- •4.4. Карта сюжетов. Переходы сюжетов друг в друга
- •Перспективы исследования архаичной структуры сказки (вместо заключения)
- •1. Исходные схемы анализа
- •2. Время архаичной структуры сказки
- •3. Ускорение времени. Модель нового прошлого в третьей фазе обряда
- •4. Соединение схем
- •5. Обряд в форме креста
- •6. Феномен встречного времени в сказке
- •7. Общая схема сказки
- •8. Пять типов оборачивания
- •Литература
- •1. Тексты сказок и мифов
- •2. Теория
- •План собрания сочинения в. В. Николина
- •Волшебная сказка:
1.2. Пространственная структура сказки
1.2.1. Возрастные пояса сказочного пространства
Пространство сказки в дальнейшем понимается как место, в котором происходят действия героя конкретного возраста, где располагаются предметы, наполняющие это место как место данного возраста, в том числе волшебные. В связи с возрастами сразу можно разделить пространство сказки на ряд локальных подпространств – поясов.
Пояса сказки привносят в нее бытовые смыслы сельского образа жизни. Дом является исходным поясом, в нем живет старик. В доме и во дворе существует ребенок, причем для младенца есть особое место входа в посюсторонний мир – баня, она тоже расположена во дворе. Дитя не должно выходить за рамки пояса двора, хотя выходов много, и они не только видимые, но и волшебные, такие как печка, колодец (водяной хватает царя, отца героя, за бороду), дерево из боба (влезая на него, герой оказывается в стране великана)... Выход дитя за пределы своего пояса означает уход из возраста: в лес к Бабе-яге – на инициацию.
За двором начинается поле (сад). Поле, с одной стороны, свое – дает пищу всем, с другой – чужое, отдаленное от дома. Главное чужое, что есть на поле, – силы природы. Поле по-новому контактирует с потусторонним. Здесь живое противостоит природному. На поле происходит переход неживого в живое (урожай), и наоборот. На поле происходит завязка сказки, первичная провокация героя, связанная именно с уничтожением урожая. На поле мужик трудом и урожаем обеспечивает общине жизнь.
За полем располагается пояс леса. Мир парня акцентирован на лесе. Парень охотится, пробует силы, а затем через лес отправляется в путешествие.
Итак, дом – двор – поле – лес – линия мира посюстороннего. Есть еще линия потустороннего мира. Избушка Бабы-яги является границей леса посюстороннего и потустороннего. В потустороннем лесу герой встречает говорящего зверя.
Граница леса поту- и посюстороннего размыта. Главная причина этого в утрате сказкой исходного смысла и значения мира потустороннего. Сказка допускает существование потустороннего. Мир иной в сказке оказывается симметричен миру нашему. Те же лес, поле, тридесятое царство, дворец (шатер).
Ядро потустороннего мира – тридесятое царство. В тридесятом царстве есть дворец царя, например Кощея. Это пояс потустороннего дома. В архаичной сказке герой побеждает антагониста не в его доме, а рядом с домом. В потустороннем доме герой подслушивает, подглядывает, ест чужую пищу, превратясь в кота, но не убивает.
В потустороннем доме живет мать змея. Герой, убив противника, спасается от мести матери змея. Он может, как котик, проникнуть в чужой дом, подслушать, но не может навредить. Потусторонним силам здесь, а посюсторонним силам там запрещается вредить в доме.
Мир потусторонний симметричен миру посюстороннему, бытовому. Миры эти существенно меняются в зависимости от того, сказку какого народа мы будем рассматривать. Так, у русских граница миров пролегает в лесу, а у степняков в степи.
Воздействие пояса на сюжет в определении, какое испытание может на нем произойти. Пояс проявляется в задании пути и испытания героя. Путь героя в сказке зависит от возраста и делится на две части: обычный (бытовые условия жизни, права и обязанности в общине) и сказочный (путь волшебных испытаний).
Дитя обычно находится во дворе, в сказке – выходит из дома и может дойти до леса, где у Бабы-яги предел пространства событий, касающихся дитя.
Парень появляется в поле, сторожит ночью вора, отправляется в лес, и только от Бабы-яги начинается его сказочный путь, направленный в потусторонний мир.
Путь мужика – мир посюсторонний или же добыча похищенной невесты в тридесятом царстве. Мужик не ставит цели мир посмотреть, его функция – навести правильное соотношение между общиной и природой.
Такое толкование пояса мужика как главного ограничивает значение старика и пояса дома. Преобладание старика характерно в архаичном обществе, а мужика – в новом.
Дитя, парень, мужик, проходя через соседние пояса, получают волшебных помощников. В архаичной модели сказки цель пути – достижение противоположного возрастного пояса.
Старик находится всюду, хотя живет в доме. Он оставил след в мире и поясах, имеет о них представление, может оказать помощь, не выходя из дома. Однако его пояс – это дом, связанный с воспитанием дитя, поручением и ожиданием результата испытания. Путь старика – подготовка к уходу.
Пояса сказки наполнены. Лес для мужика, парня и дитя разный.
Пояса заполнены предметами, характерными для соответствующего возраста. Эти предметы – символы, соединяющие в себе бытовые и архаические смыслы.