- •В. В. Николин волшебная сказка: исследование воспроизводства культуры
- •Оглавление введение 7
- •Часть 1. Структура волшебной сказки 10
- •Часть 2. Сказка как механизм общинного воспроизводства 69
- •2. Магия русского обряда 126
- •3. Процесс обряда 128
- •Часть 3. Интерпретация волшебных сказок 135
- •Часть 4. Переводчик мотивов в сюжеты и сюжетов в мотивы 182
- •3. Мужик 274
- •4. Старик 292
- •Введение
- •Часть 1. Структура волшебной сказки
- •1.1. Возрастная структура волшебной сказки
- •1.1.1. Возраст главного героя – основа типологии волшебной сказки
- •1.1.2. Четыре посюсторонних и четыре потусторонних возраста в сказке
- •1.1.3. Сказка и возраст. Примеры
- •1.1.4. Критерии определения возраста главного героя
- •1.2. Пространственная структура сказки
- •1.2.1. Возрастные пояса сказочного пространства
- •1.2.2. Предметы пояса девушки
- •1.2.3. Символика свадьбы
- •1.2.4. Свадьба как ритуал
- •1.2.5. Различие пояса и пространства
- •1.3. Сюжетная структура сказки
- •1.3.1. Общая схема сюжета
- •1.3.2. Система действия в сюжете
- •1.3.3. Схема сказки
- •1.3.4. Оборачивание восприятия возраста в сюжетах
- •1.3.5. Инверсия и оборачивание
- •1.4. Персонажная структура сказки
- •1.4.1. Пятичленная модель персонажей
- •1.4.2. Восьмичленная модель
- •1.1.3. Инициация – свадьба: две группы возрастов
- •1.4.4. Восьмичленная персонажная структура волшебной сказки
- •1.4.5. Проблемы
- •1.5. Заключение
- •1. Возраст
- •2. Пространство
- •3. Сюжет
- •4. Персонажи
- •Часть 2. Сказка как механизм общинного воспроизводства
- •2.1. Регионы бытования волшебной сказки
- •2.2. Сказка и мегамашина
- •2.2.1. Золотой век и мегамашины
- •2.2.2. Хеттская мегамашина и общины
- •2.2.3. Египетский и хеттский типы единства мегамашины
- •2.3. Предел волшебной сказки
- •2.3.1. Верхняя граница существования волшебной сказки
- •2.3.2. Соотношение ритуальной и отчужденной деятельности
- •2.3.3. Ритуальная формация
- •2.4. Структура обряда
- •2.4.1. Возрастная схема общины
- •2.4.2. Варианты возрастной схемы общины
- •2.4.3. Границы возрастов
- •2.4.4. Атрибуты свадьбы
- •2.4.5. Модель свадьбы по схеме возрастов
- •2.4.6. Некоторые дополнительные характеристики обряда
- •2. Магия русского обряда
- •3. Процесс обряда
- •2.4.7. Соотношение схемы календаря и схемы возрастов общины
- •2.5. Выводы
- •Часть 3. Интерпретация волшебных сказок
- •3.1. Объединение сказок о Бабе-яге
- •3.2. Анализ сказок о падчерице
- •Сюжет «Падчерица» и обряд сиротства
- •3.3. Сказки о парне
- •3.3.1. Сюжеты «Дедок» и «Кощей»
- •3.3.2. Пакет сюжетов «Волшебного кольца»
- •3.3.2.1. Объединение сказок вокруг «Волшебного кольца»
- •3.3.2.2. Феномен перехода от помощников к предметам
- •3.3.2.3. Вырождение сказок с волшебными предметами
- •3.3.2.4. Строение пакета «Волшебного кольца»
- •3.4. Богатырская тема как порождающее ядро сказки
- •3.5. Сюжеты сказок про супругов
- •3.6. Превращение мифа о змееборце в сказку
- •Змей Горыныч
- •3.7. Ряд волшебных персонажей: три типа тотемов в сказке
- •3.8. Выводы
- •Часть 4. Переводчик мотивов в сюжеты и сюжетов в мотивы
- •4.1. Введение
- •4.2. Переводчик мотивов в сюжеты
- •Система мотивов
- •4.3. Переводчик сюжетов в мотивы
- •4.3.1. Предварительная типология волшебных сказок по возрастам
- •1. Дитя
- •1.1. Дитя в лесу
- •1.2. Дитя-сирота. Выгнанное дитя
- •2. Парень
- •3. Мужик
- •4. Старик
- •4.3.2. Список сюжетов
- •1. Дитя
- •1.1. Дитя в лесу
- •1.2. Дитя-сирота. Выгнанные дети
- •1.3. Падчерица
- •2. Парень
- •2.1. Парень
- •2.2. Жених
- •2.3. Невеста
- •Садко. *677в, 677*. Относится к былинам.
- •3. Мужик
- •3.1. Колдун
- •3.2. Работник
- •3.3. Удача
- •4. Старик
- •4.1. Дары
- •4.2. Чудо дитя
- •4.3. Смерть
- •5. Легенды или сказки о животных на сюжеты волшебных сказок
- •Сказки про животных как оборачивание сказок о Бабе-яге
- •4.4. Карта сюжетов. Переходы сюжетов друг в друга
- •Перспективы исследования архаичной структуры сказки (вместо заключения)
- •1. Исходные схемы анализа
- •2. Время архаичной структуры сказки
- •3. Ускорение времени. Модель нового прошлого в третьей фазе обряда
- •4. Соединение схем
- •5. Обряд в форме креста
- •6. Феномен встречного времени в сказке
- •7. Общая схема сказки
- •8. Пять типов оборачивания
- •Литература
- •1. Тексты сказок и мифов
- •2. Теория
- •План собрания сочинения в. В. Николина
- •Волшебная сказка:
2. Время архаичной структуры сказки
Второй момент схемы обряда (схема 11) дает повод для выделения в обряде особого типа времени, которое мы назовем встречным. Известно деление времени на два принципиальных типа: линейное время, свойственное новому времени и науке, и круговое – свойственное мифу. Выделяемое встречное время, безусловно, относится к круговому.
Первая существенная особенность встречного время – оно проявляется прежде всего противоходом событий в первом и третьем этапе обряда. В сказке это отражается своеобразным оборачиванием героя и «провокатора» в конце сказки относительно начала. Иными словами тот, кто в начале против «провокатора», к концу сказки становится подобным ему, особенно часто это уподобление сказывается в использовании волшебных сил «провокатора» героем. Например, герой упускает жар-птицу – существо мира иного. Затем он отправляется ее искать, с помощью Серого волка совершает подвиги, возвращается, но неудачно. Братья убивают героя, а волк оживляет. После этого герой возвращается уже как потустороннее существо. Он появляется в мире аналогично самой жар-птице.
Сущность симметрии начала и завершения обряда состоит в том, что возрасты меняют свое отношение к событию. Если в начале активным был один возраст в паре, то после обряда роли возрастов меняются. Это в целом обряда выражается как противостояние возрастов.
В течение времени этот феномен проявляется в такой форме, словно время повернуло вспять.
Праздник и обряд, согласно многочисленным исследованиям этнографов, нужен для того, чтобы снять существующие границы, на которых зиждется мир. Снять границы, для того чтобы поставить их вновь и по-новому.
Таким образом, возникает схема встречного движения в первой и третьей фазе обряда и равноденствие в центральной второй фазе. Это противостояние возрастов работает как эффект остановки времени.
Пока всё переворачивается, возрасты в парах противостоят друг другу – время исчезает. Мир останавливается. Ощущение праздника, таким образом, включает в себя чувство освобождения от мира и времени. Это и есть приобщение к мифологическому состоянию духа.
Миф в свою очередь учит управлять перераспределением возрастов в новом мире, который наступит, когда границы будут восстановлены.
Такая смена возрастов и границ необходима для движения мира. Но в самом обряде время исчезает. В момент праздника участники обряда словно перемещаются в момент творения. Они становятся коллективными творцами нового мира.
Из сказанного следует сделать вывод относительно схемы обряда. Она модифицируется в плане акцента на временном параметре обряда (см. рис. 12).
Рис. 12. Время обряда (схема 12)
Схема времени обряда состоит из трех овалов, центральный – остановка времени, в первом и третьем время течет вспять. Подобное стояние времени – характерный момент встречного времени.
Второй существенной особенностью встречного времени обряда является остановка времени в период праздника. Остановка опирается на оборачивание поведения героя в первой и третьей фазе. Во временном срезе эта остановка выглядит как зигзаг либо повторное проживание героем нового прошлого. Это подтверждает симметричность структуры обряда.