- •Философия
- •Ионийская школа
- •-Элейская школа
- •2. Образ в искусстве и образ в действительности. Теория мимесиса.
- •23 Диалога, 11 писем. «Пир», «Федр», «Федон», «Театет», «Софист», но ненужно забывать и «Апологию Сократа».
- •Аристотель
- •2. Э. Жильсон о механизмах творческого процесса и художнической рефлексии (по работе «Живопись и реальность», глава четвёртая).
- •Форма и сюжет:
- •Кант о понятии прекрасного и особенностях произведения искусства. Понятие целесообразности без цели.
- •Прекрасное.
- •Возвышенное
- •2)Схоластика (7-14вв.) – Ансельм Кентерберийский, Пьер Абеляр Бернар Клервосский…
- •2. Художественное видение и картина мира. Внешние и внутренние факторы модификации художественных форм. Билет № 6 1. Основные проблемы средневековой философии.
- •Художественная идиоматика и проблема осимволичения языка новейшего искусства (по работе м. Мерло-Понти «Око и дух»). Билет № 7 1. Философское сознание эпохи Ренессанса.
- •2. Художественно-исторические циклы и непрерывная история искусств. Дискретность и континуальность художественного процесса. Билет № 8 1. Немецкая классическая философия и философия Канта.
- •2. Онтология искусства. Природа художественного символа. Смыслообразование как репродуцирование и порождение.
- •1. Эмпиризм и философия Нового Времени.
- •3Уровня позн-я – интуит., демонстр.-доказат(обобщ. Идей), сенситивн(чувств). Л. – один из осн. Доктр. Либерализма.(власть првит. Не обсал, раздел. Властей).
- •2. Макс Дворжак о языке художественных форм и их содержательных соответствиях. (По фрагментам работы «История искусства как история духа»). Билет № 13 1. Экзистенциальная философия хх века.
- •Религиозный экзистенциализм:
- •Искусство в условиях устойчивой и переходной культурной эпохи. Эстетика барокко и классицизма. Билет № 15 1. Проблема свободы.
- •1. Аналитическая философия хх века.
- •2. Культурно-историческое бытие мифа. Миф и архетипические формы мышления в искусстве хх века. Билет № 17 1. Феноменологическая философия хх века.
- •2. Формы художественной опосредованности в искусстве модернизма (по работе н.Саррот «Эра подозрения»).
- •2. Искусство и философия (по работам Гадамера «Философия и поэзия», «Философия и литература»). Билет № 23 1. Историософские проблемы в русской философии XIX−XX вв.
- •2. Г. Вёльфлин о природе универсалий в искусстве. Пластичность и живописность (по работе «Основные принципы истории искусства»).
2. Макс Дворжак о языке художественных форм и их содержательных соответствиях. (По фрагментам работы «История искусства как история духа»). Билет № 13 1. Экзистенциальная философия хх века.
Экзистенцианализм делится на: 1 – религиозный (Карл Ясперс (немец), Марсель, Шелер), 2 – атеистический (франц: Камю, Сартр)+ Хайдагер (немец).
Родоначальник – Кьеркегор (Датский филос). 1813-1855 – антирационалистичекая реакция на гегелевскую философию ( у котрого приоритет общего над единичным).
Существвоание всегда индивидуально, есть только частное, конкретное, единичное, тгда как общее – это вымысел ума и реально не существует. Что такео «человек вообще» (или «мужчина», «китаец»)? – это токо понятие, название, обознач некие общие черты – этот человек не существует в реальности. Реален - только каждый отдельный человек.
Экзестенция (от лат.- существование)- индивидуальное существование – токо оно реально- непосредственное переживание самим человеком собственной жизни.
Поэтому – философия м б токо экзестенциальной (посвящённой индивид-ому существованию, т к другого не существует)
Отдельный челоевк – уникален – явл высшей ценностью.
Главное свойство экзестенции – необъективируемость (невозможность превратить её в объект рассмотрения) (т к нельзя на собственную жизнь ( а именно она и является экзестенцией) – посмотреть извне)
Экзенстенция – не поддаётся рациональному, научному познанию ( т к они рассматрив токо объекты). Ед способ постичь индивид существование – описать как оно открывается в непосредственном переживании внутреннему чувству.
Так как всё познаётся через противоположность (мы знаем что такое день т к есть ночь). Следовательно – существование (жизнь) может наиболее раскрыться перед лицом смерти (протиивоположности). Через неё мы и можем уловить экзестенцию. Прозрение приходит в пограничной ситуации. Перед лицом смерти исчезает покой, остаётся только риск решения – это и есть подлинное бытие, вынести которое трудно.
1 - «Бытие к смерти». Человек задумывается о смысле жизни, потому что есть смерть. Всё смертно, но токо человек знает о собственной смерти. Животные – смертны, но не знают того (безмятежны), Боги – знают о смерти, но бессмертны (блаженны). Челоевк – между их – самое трагическое и несчастное существо. Он непроизвольно пытается убежать от смерти в повседневности (жизненная активность, стремиться, радуется, негодует и др,) живёт так будто бы смерти не будет. Каждым мгновением человек стремиться сделать невозможное (отрицает смерть). (Камю «Миф о Сизифе» - об абсурдности жизни). Смерть – конец всякого бытия. За пределами экзестенции есть токо одно великое НИЧТО. И человеку не в чем найти опору.
2 - Человек знает что хорошо, а что плохо (свобода выбора добра и зла). Значит – мы ответственны за выбор. Значит – вина. (Где нет свободы, там нет и вины). Человек ответственен и за всё происходящее вокруг (т к осознаёт его, а значит явл его участником). Судьба человека зависит от него самого – он будет тем, кем себя сделает сам. Человек обречён быть свободным – и в этом его трагедия.
Эти 2 пункта – слишком тяжёлое бремя на человеке. Чтобы от него избавиться он пытается растворить себя в обществе ( утешаясь что все когдато умирают, все грешны и т п). Но: жизнь в обществе – иллюзорное, неподлинное существование. Свою индивидуальную жизнь, экзистенцию никуда не денешь –« Она – только твоя». Ты один на один со своей жизнью, и помощи ждать не откуда. Значит – каждый из нас безисходно одинок.
Выход – открыто посмотреть в лицо своей экзистенции.