Глава 8. Эмбрион.....................................................

Техника обращения с эмбрионом • Эмбрион художественного произведения (то есть и формы и содержания). Тайна формы • Эмбрион постановщика • Механика и техника творческого созидания • Впихивание так называемого «содержания» в новую занятную форму, т. е. полное пренебрежение к содержанию и эмбриону • Об «Эмбрионе» и «Зерне»

Глава 9. Синтез и обхват..........................................

«О сквозном действии» • «Сквозное действие» и «сверхзадача». Как путь к синтезу • Первая попытка при помощи «сквозного действия» перейти к синтезу • Поиски переходов с механического на органическое • Живое «сквозное действие» — неопределимо. Определенное — оно уже не то, оно — другое • Путь «задач» (К интеллектуально-волевому) • Как

¶происходит обычная работа (Морес) • Пятна на стене • Неожиданность творческого прозрения • Синтез • «Иван царевич» • Выход из берегов. Талант. Тормоза • О синтезе. Он — порождение эмбриона (может быть к предыдущему) • К эмбриону • Кое-что против сквозного действия • Анализ и удаление себя от роли • Трагическое непосильно эмоционально-рассудочным. «Свой горшок». Художественный театр — Чехов и Шекспир • О «лобовом» решении • Способен ли к аффекту тот, у кого малая степень эмоциональности и значительная доля рассудочности • Обычная подделка эффективности

Глава 10. Образ. Перевоплощение............................

Механическое понимание Станиславского • Как образуется «я» роли • Дать себя • Об образе. Применительно к индивидуальности актера • Образ и «короткое замыкание» • О диффузном проникновении образа • Водопроводный кран • Техника отдачи себя первообразу • Слабые токи • Можно ли идти от внешнего? • О перевоплощении • Я или «Он» (Образ)? • Чем привлекает нас искусство? «Маска». «Исповедь под маской» • Маска • Исповедь • Грани • Можно ли «играть на сцене себя»? Выполнимо ли это? • О благоприобретенной личности на сцене • Личное в творчестве актера • Как можно играть «от себя» и как нельзя играть «от себя» • О личных слезах • Об образе • Границы, в которых можно говорить об «игре себя» и «от себя» • О мешанине

Глава 11. Перевоплощение.......................................

Псевдопереживание • «У актера на сцене все видно» • Символика и замещение. «Палки» и Нинуша • О чувстве (Восприятие) • Чувство и охота за ним • О наигрыше • Как начинать работать над ролью • «Брать обстоятельства» • Натурализм (Это к технике. О подлинных и воображаемых вещах) • Из подорожных находок • К «технике» • Об «игре отношения к образу» (не написана)

Глава 12. О некоторых из приемов душевной техники актера................................................................

О возврате к первичному • К советам преподавателя • Опрощенчество техники • К «заключительной главе «школы» • «Слабые токи» • К «слабым токам» • Перестройка • К «Началу» • Перестройка. Механика перестройки • Перестройка — тоже один

¶из указанных и даже канонизированных видов «подталкивания» • Рефлекс противодействия (рефлекс цели) • Отпускание. Подсознание. (Истоки творческого процесса) • О промежутке между двумя мыслями (см. Стоп, культура покоя, отрыв, к наивности, пассивности) • Сила сравнения • К отпусканию • Точка (мячи, уменье «отрезаться», выдержка) • Об умении «отрезаться» (см. единственность, точка, ми-зансценировка текста) • К подсознанию • Отдача позывам (1930 г.) • Не торопиться! • Инерция «Пустота • К отпускани • О «технике» затыканья • К отпусканию • Душевная пробка • (Восприятие) Культура «чуткости» • К отрывкам • О работе дома (во 2-е издание 1-й книги) • <Чуткость> • О допускании до себя Л° 1 • О допускании до себя № 2 • К допус-канию • Об ощущении (Нечего бояться примитивности ощущений — вот пример, как примитивное соединяется со сложным) • «Ощутительность» • Запорожье правды (К первичности) • О свободе как о силе • «Дурак». «Без головы» • К тренингу • Брать! «Вахтанговская теория о бессознательном восприятии материала (Допускание) • Потерять себя • Брать!