Морозов_Искусство резонансного пения

_______________ Искусство резонансного пения ____________431

ми, должна быть соблюдена правильная координация дыхания с верхним резонатором при соответствующем положении гортани1.

Естественно возникает вопрос: а как же быть с нижним «концом» воздушного столба? Так как звуковая волна идет снизу вверх, то, естественно, нужно заботиться, чтобы звук формировался правильно в верхней части. В нижней своей части воздушный звуковой столб опирается на грудную клетку, которая как резонатор играет роль тембрового усилителя, но служит только как бы фундаментом, от которого отталкивается звук.

Когда звуковая волна попадает в верхние резонирующие полости, то певческий голос приобретает необходимую ему звучность и красивую окраску. Поэтому ощущать звук надлежит не в передней части рта, откуда он уже выходит, а несколько выше ротовой полости, то есть в той части резонаторов, где он формируется. Поэтому такая постановка звука и приобрела название высокой позиции.

Высокая позиция требует направления звука в верхний резонатор, отчего он становится «круглым» или «сомбрированным». Это означает, что такой звук будет отвечать всем требованиям подлинной вокальной культуры. Высокая позиция при этом будет ощущаться так, словно певческий звук извлекается откуда-то сверху «на себя», а не наоборот, не «из себя» . Этому содействует пение на задержанном дыхании при эластичной упругости поясных мышц, а не на пассивном выдохе.

Путь к виртуозно-выразительному пению тернист; многие терпят неудачи и разочарования на первой же стадии приобщения к вокальному искусству. Только упорный и систематический труд, подкрепленный теоретическими знаниями, может дать хорошие плоды.

** *

Взаключение высказываний мастеров вокального искусства привожу советы молодым певцам двух наших отечественных педагогов - Е.Г. Крестинского и Д.Ф. Тархова (цит. по С.Б. Яковенко, 1996). Несмотря на то, что советы эти выражены в стихотворной форме и не лишены некоторой шутливости (и в этом смысле вроде бы не вполне соответствуют нашему серьезному разговору о РТИП), я решил привести их, поскольку в целом они хорошо отражают знание этими талантливыми педагогами резонансной природы певческого голоса.

1 А.П. Ивановговоритонеобходимостипониженногоположениягортаникакпризевке. -В.М) ' Об этом же говорил Тита Скипа, по свидетельству М. Оливьеро, см. выше. - В.М.)

432 В.П. Морозов

ПОЭТИЧЕСКИЕ«ТРАКТАТЫ» ОПЕНИИ

Е.Г. КРЕСТИНСКИИ

Чтоб красиво петь до гроба,

Купол сделайте из нёба, Станьте полым, как труба, И начните петь со лба.

Ощущайте точки две: В животе и в голове.

Чтобы петь и не давиться, Не забудьте удивиться, Вздох короткий, как испуг, И струной тяните звук.

Если вы наверх идете, Надо глубже опирать,

Всех тогда перепоете, Хоть и нечем заорать.

Если ж вниз идете вы, Не теряйте «головы»,

Не рычите, словно зверь, Открывайте мягко дверь.

Что такое верх прикрыть, Очень трудно объяснить. Чтоб прикрытие найти, Надо к «е» приблизить «и».

«А» - где «о», а «о» - где «у»,

Но не в глотке, а во лбу, И со лба до живота Лишь провал и пустота.

Пойте мягко, не кричите, Молча партии учите. И не слушать никого, Кроме деда одного!!!

Д.Ф. ТАРХОВ

Улыбка! скулы поднимите! Звук словно в шапочку одет. Всей верхней челюстью живите, А

нижней челюсти - как нет.

Язык ложится легкой лодкой Навеки кончиком к зубам. Дышок неслышный и короткий,

А выдох вдохом мнится нам.

Петь головой и грудью сразу.

По Эверарди говоря, «Тянуть в себя». Любую фразу Петь с равновесьем, а не зря.

Подтянут купол диафрагмы,

Задержки столб на ней - как груз, Плюс, подтянувшись, так мы Контроль имели бы и вкус.

Звукбодр, ненойте, чтозадудка!

Губ мускулистость, сил расчет.

Глубите горло до желудка, И

все само собой придет.

ПРИЛОЖЕНИЕ 2

АЛЬБОМСПЕКТРОВГОЛОСАМАСТЕРОВ ВОКАЛЬНОГОИСКУССТВА

Альбом содержит спектры голоса ряда мастеров вокального искусства: Ф. Шаляпина, И. Козловского, С. Лемешева, А. Иванова, А. Пирогова, М. Михайлова, М. Рейзена, Б. Гмыри, И. Петрова, П. Лисициана, И. Архиповой, Е. Образцовой, Е. Нестеренко, В. Атлантова, Б. Христова, М. Каллас, Э. Карузо, Б. Джильи, М. Дель Монако, М. Кабалье, Н. Гяурова, П. Доминго, Р. Тебальди, Л. Паваротти, X. Каррераса, Дж. Лаури-Вольпи и др.)- Кроме того, ряд спектров приведен в основном тексте книги (см. именной указатель спектров в конце книги).

Число обследованных нами мастеров вокального искусства за многие годы несомненно больше числа приведенных в данном альбоме и в тексте книги. Спектры голоса многих крупнейших певцов читатель может найти на страницах ранее изданных автором книг и статей. В данном альбоме нам важно было поместить главным образом спектры голоса тех мастеров, высказывания которых о технике пения приводятся в Приложении 1, а также - некоторых, ранее нами не изученных голосов'.

Помимо спектров голоса мастеров академического пения альбом включает спектры голоса известных эстрадных певцов для сравнения (Л. Утесова, К. Шульженко, Г. Великановой, А. Герман, И. Кобзона, В. Высоцкого, В. Леонтьева, А. Пугачевой и других), а также спектры непрофессиональных голосов певцов-любителей (также для сравнения). Наконец, в альбоме помещены спектры голосов известных драматических артистов и дикторов радио (В. Качалова, О. Басилашвили, Ю. Левитана, И. Проудовского), звуков музыкальных инструментов (органа, рояля, оркестра) для демонстрации отличий их от спектров певческого голоса.

Всего в альбоме содержится 120 спектров и 34 спектра в основном тексте книги. Таким образом, всего книга содержит 154 спектра певческого (а также и речевого) голоса и звуков музыкальных инструментов.

Все спектры в альбоме и в основном тексте книги получены с применением компьютерной техники и специализированного программного обеспечения, разработанного в результате творческого сотрудничества автора с доктором технических наук, профессором В.Р. Женило. Альбом спектров и вся компьютерная графика в основном тексте книги выполнена П. В. Морозовым.

Планируемое нами новое специальное издание альбома как учебно-методического пособия позволит охватить более широкий круг певческих голосов разных категорий с более подробными комментариями о их особенностях и значении для эстетических свойств голоса.

434 ____________________В.П. Морозов_______________________

Поясним теперь на примерах, что такое спектры голоса, каких видов они бывают икак их читать (для читателей, незнакомых с понятием спектра).

Спектры голосаэто графики, отображающие обертоновый состав звука. Поскольку же от обертонового состава зависит тембр голоса, то спектры голоса можно назвать графическим отображением (эквивалентом) тембра голоса певцов. Так, если в голосе мало высоких обертонов, особенно в области высокой певческой форманты (ВПФ), или они имеют малую амплитуду, то голос этот будет иметь глухой, завуалированный тембр. Если же в области ВПФ обертоны имеют большую амплитуду, голос звучит звонко, ярко (см. § З.2.1., 3.4.2., 3.4.8.4.).

Поскольку обертоны голоса певца считаются гармоничными (хотя на самом деле, как нами показано, они не строго гармоничны), их принято также называть гармониками, причем первая наиболее низкая по частоте гармоника носит название основного тона.

Спектры голоса имеют много разновидностей в зависимости от способа их получения и оформления в графическом виде. На рис. 1-3 показаны три разновидности спектров голоса Ф.И. Шаляпина при пении им гласной А, нота mil»1, ферматавконцеромансаГлинки«Сомнение» (вслове«жАрко»).

На рис. 1 представлен в полном смысле обертоновый состав голоса певца, причем по горизонтали шкала частоты обертонов указана в линейном масштабе от 0 до 10 тыс. Гц (сокращенно - от 0 до 10 кГц). По вертикали указана шкала относительного уровня обертонов в децибелах (дБ), причем за 0 дБ принят условно уровень максимального значения како- го-либо сильно выраженного обертона, в данном случае второй гармоники (F2). Обертоны или гармоники обозначены по порядку, начиная с первой гармоники F1 и до десятой F10 (первая гармоника F1, - основной тон голоса). На рис. 1 хорошо видно, что высокая певческая форманта голоса Шаляпина состоитизгруппыобертоновF7, F8, F9, снаиболеесильнымобертономF8.

На рис. 2 спектр того же звука голоса Шаляпина изображен уже в логарифмическом масштабе частот от 0 до 11 кГц, причем спектр изображен не в виде отдельных обертонов, как на рис. 1, а в виде огибающей, т.е. линии, проведенной по вершинам отдельных обертонов, изображенных на рис. 1. В результате такого преобразования спектр на рис. 2 выглядит более информативным, а кроме того - более соответствует нашему слуховому восприятию.

Цифры справа от графика спектра обозначают: границы расположения ВПФ (граница ВПФ) - нижняя (FH, В данном случае 2322,3 Гц) и верхняя (FB, - 2926,0 Гц). Границы ВПФ на графике (ширина полосы ВПФ) обозначены вертикальной полосой затенения. Во всех случаях в настоящей монографии ширина полосы ВПФ принята равной Уз октавы, что соответствует общепринятому стандарту спектрального анализа звука (Колесников, 1983).

Искусство резонансного пения

435

Индексом Fmax обозначено расположение вершины ВПФ на шкале спектра (в данном случае Fmax = 2597,8 Гц, т.е. в области, типичной для Шаляпина как высокого баса).

Индексом ВПФ (%) обозначен относительный уровень ВПФ в спектре голоса в процентах по отношению к общему спектру звука. Целесообразность такого способа оценки уровня ВПФ обоснована нами в ряде работ (Морозов, 1977, 1999, 2001, см. также § 3.2.1. настоящей моногра-

фии) и в целом лучше отражает слуховую оценку тембра певческого голоса по качеству звонкости, чем, например, оценка в децибелах. Относительный уровень ВПФ в спектре звука характеризует звонкость голоса, поэтому данный показатель я впервые предложил назвать коэффициен-

том звонкости голоса (Морозов, 1965, 1977 и др.).

Индексами F1, F2, F3...F10 обозначены первые десять спектральных максимумов (на огибающей спектра).

Преимущество изображения спектров в форме огибающих состоит также и в том, что это позволяет наложит друг на друга несколько спектров, например, разных гласных, как это сделано на рис. 11 и 12 для спектров гласных Шаляпина или сопоставить спектр голоса певца со спектром музыкального сопровождения (см. рис. 17) или сопоставить спектры голоса разных певцов (см. рис. 9 в основном тексте книги). Поэтому большинство спектров в альбоме и основном тексте представлено в форме огибающих (как на рис. 2).

Особой разновидностью спектров является интегральный спектр голоса. Он получается путем суммирования звучания голоса певца за достаточно длительный промежуток времени (от 0,2 до 4,0 мин и более), т.е. включает в себя звучание не одной какой-либо гласной, а многих, выделенных из разных слов (с помощью специальных компьютерных методов), или даже всей песни, как это было сделано нами для голоса Шаляпина при пении «Лучинушки», «12 разбойников» и др. (рис. 13-16), чтении стихотворения «Грезы» Надсона (см. основной текст книги) и др.

Наконец, для наблюдения за динамикой спектра во времени приме-

няются динамические спектрограммы или сонограммы. Сонограмма го-

лоса Шаляпина, поющего «Сомнение» Глинки, дана на нижней части рис. 3 (часть фразы «...и жарко с устами сольются...»). Здесь по горизонтали отложено время (сек.), по вертикали - частота основного тона и обертонов (от 0 до 5000 Гц).

Основной тон и обертоны выглядят в виде волнистых горизонтальных линий. Волнистость обусловлена наличием в голосе певца вибрато, представляющего собой амплитудно-частотную модуляцию основного тона и всех обертонов голоса. На сонограмме можно наблюдать также и изменение силы компонентов звука, что отражается в степени зачернения линий обертонов (например, №№ 7, 8 и 9 обертонов, составляющих

436____________________ В.П. Морозов______________________

ВПФ) и отдельных фрагментов спектра (на согласных сила звука падает, что хорошо видно на сонограмме в виде бледных вертикальных полос).

Сверху сонограммы представлена уровнеграмма голоса Шаляпина, отражающая изменение общего уровня силы звука в том же масштабе времени, что и сонограмма внизу. Слева уровнеграммы - относительная шкала уровня силы голоса в дБ. Затененный участок звучания голоса певца (около 2,5 сек.) был взят для спектрального анализа и получения спектров на рис. 1 и 2.

Подобным образом выделялись временные участки из гласных певцов в различных вокальных произведениях в грамзаписи, на лазерных дисках, на магнитной ленте. Важным условием было выделить участок голоса без музыкального сопровождения, искажающего спектр певческого звука. Чаще всего такие участки в ариях, романсах, песнях имеются в конце произведения (фермата) и чаще всего на гласных А или О, как наиболее удобных для певца. Это и определило выбор нами данных гласных для получения спектров голоса у всех певцов и их сравнительной оценки.

Определение высоты звука голоса (в нотном обозначении) представляет известные трудности даже с использованием точных компьютерных технологий. Это обусловлено тем, что высота звука в нашем сознании как субъективный образ объективных свойств звука (Иванченко, 2001) зависит не только от частоты звуковых колебаний, но и от других особенностей звуковой волны (Дубровский, Ищенко, 1990). Высота ноты зависит также от камертона (во времена Карузо и Шаляпина камертон был ниже), от перезаписи пластинок, нередко вызывающей погрешности высоты тона, от особенностей спектра (при доминировании высоких обертонов звуки воспринимаются как более высокие), от характера вибрато, достигающего иногда полутона и более, наконец, - от неточности интонирования, которую допускают даже лучшие певцы и скрипачи ввиду зонной природы нашего слуха (Гарбузов, 1948), от возможного транспонирования тональности самим певцом или композитором, от качества звукозаписи на пластинке и т.д. и т.п. В связи с этим, несмотря на то, что компьютерный анализ позволял производить оценку высоты ноты с точностью до одного цента, в подписи к спектрам указана высота голоса с округлением до ближайшего ее значения в нотной записи и с учетом возможного влияния вышеназванных факторов.

Последовательность расположения спектров в альбоме продиктована необходимостью сопоставления их особенностей у певцов разной квалификации, разного возраста, разных жанров итипов певческих голосов ит.п.

Для удобства читателей некоторые спектры вынесены также на страницы книги для иллюстрации обсуждаемых там вопросов. В конце книги дан именной поисковый указатель спектров.

Искусство резонансного пения

437

Рис. 1. Ф. Шаляпин, романс М.И. Глинки «Сомнение», гласная А во фразе «...и жарко с устами сольются...», в слове «жарко», нота mi . По горизонтали - частота обертонов по линейной шкале частот в килогерцах от 0 до 10 (кГц). По вертикали - относительный уровень амплитуды обертонов в децибелах (дБ). Вершина ВПФ соответствует восьмому обертону (F8). См. комментарии к альбому.

Рис. 2. Тот же спектр в форме огибающей. По горизонтали - логарифмическая

шкала частот (кГц). ВФП отмечена вертикальной полосой затенения. Остальные обозначения см. в тексте комментариев к альбому.

Рис. 3. Сонограмма голоса Шаляпина (внизу) и уровнеграмма (вверху). Фрагмент той же фразы из романса «Сомнение». Затененный участок ферматы (гласная А) взят для получения спектра (рис. 1, 2). Объяснение в тексте комментариев к альбому.

438 В. П. Морозов

Рис. 4. Ф. слове «ДА»

Шаляпин, «Ноченька», гласная А во фразе «ДА и та со мной...», в нота fa'. Здесь и ниже все обозначения деталей см. в тексте коммен-

тариев к альбому.

Рис. 5. Ф. Шаляпин, «Легенда о двенадцати разбойниках», гласная А во фразе

«...за КудеЯра-разбойника...», в слове «КудеЯра», нота siβ.

Рис. 6. Ф. Шаляпин, «О если б мог выразить в звуке», гласная А во фразе «РАз-

била ты сердце мое ...», в слове «рАзбила», нота re1.

Рис. 7. Ф. Шаляпин, «Русалка», сцена Мельника и Князя, гласная О во фразе

«КакОй я мельник?» в слове «какОй», нота mib1.

Искусство резонансного пения

439

Рис. 8. Ф. Шаляпин, Легенда о 12 разбойниках», гласная О во фразе «За Кудея-ра- разбОйника будем мы Бога молить», нота fa1, полный спектр голоса. Звучит мощно, ярко, свободно, звонко.

Рис. 9. Ф. Шаляпин, Легенда о 12 разбойниках», гласная О во фразе «За Кудея-ра- разбОйника будем мы Бога молить», голос без певческой форманты. Звучит глухо, тускло, как на старых «заезженных» пластинках.

Рис. 10. Ф. Шаляпин, Легенда о 12 разбойниках», гласная О во фразе «За Кудея- ра-разбОйниш будем мы Бога молить», ВПФ в изолированном виде. Звучит, как высокий модулированный свист, напоминает соловьиные трели.

Примечание. Последовательные этапы выделения высокой певческой форманты из голоса Ф.И. Шаляпина. В 60-х годах эта процедура была проделана мною с помощью аналоговых методов с применением полосовых LC-фильтров. Приведенные на рис. 8, 9, 10 результаты получены с применением современных компьютерных методов.

440 В. П. Морозов

Рис. 11. Ф. Шаляпин, «Дубинушка». Спектры гласных А, Е, И, О, У (по три раза каждая), выделенные из разных слов в разных куплетах песни, нота do1.

Несмотря на то, что ВПФ Шаляпина явно снижена несовершенством техники записи того времени, спектры всех гласных выглядят весьма сходными и на слух воспринимаются тембрально (академически) ровными, сохраняя при этом и безупречно чистую разборчивость (дикцию) и орфоэпию.

Рис. 12. Спектры голоса непрофессионального певца М.З. (высокий бас). Гласные А, Е, И, О, У, нота laβ

Можно видеть, что по сравнению со спектрами Шаляпина спектры непрофессионального певца сильно отличаются между собой на разных гласных. Едва намечаемая область ВПФ (указана стрелкой), во-первых, сильно варьируется по уровню и не выделяется сколько-нибудь заметно среди других гармоник спектра, а вовторых - сильно сдвинута в высокочастотную зону спектра (=2800 Гц), что не характерно для низкого певческого голоса и вызвано скорее всего приобретенной певцом неверной манерой пения с чрезмерно напряженной (жесткой) гортанью.

Примечание. О проблеме ровности вокальных гласных см. §§ 3.3.2. и 3.3.3.