Морозов_Искусство резонансного пения

Искусство резонансного пения

441

Рис. 13. Ф. Шаляпин, «Лучинушка». Интегральный спектр всего произведения, спетого без музыкального сопровождения. Средний уровень ВПФ - 33,0%.

Рис. 14. Ф. Шаляпин, «Легенда о 12 разбойниках». Интегральный спектр всего произведения (без учета припева). Средний уровень ВПФ - 36,1%.

Рис. 15. Ф. Шаляпин, «Дубинушка». Интегральный спектр всего произведения.

Рис. 16. Сравнительные интегральные спектры голоса Шаляпина, выделенного из трех произведений («Лучинушка», «Легенда о 12 разбойниках», «Дубинушка»). Уровень ВПФ в «Дубинушке» занижен вследствие несовершенства записи пластинки и последующих перезаписей.

442 В. П. Морозов

Рис. 17. Сопоставление интегральных спектров звучания оркестра (1), органа (2) и рояля (3).

1.Лондонскийсимфонический оркестр. Интродукция изпролога к опере «Паяцы».

2.Орган. Прелюдия e-moll И.С. Баха.

3.Рояль «Стенвей». Микрофонная проба.

Примечание. Спектры характеризуются пологим спадом к высоким частотам и в области ВПФ (2-3 кГц), не имеет особых усилений амплитуды, как это характерно для хорошего певческого голоса.

Рис. 18. Сравнительные спектры голоса Ф. Шаляпина и рояля. Романс М.И. Глинки «Сомнение», гласная А во в фразе «...и жАрко с устами сольются...», слове «жАрко», нота mi1 . Уровень ВПФ 67,6%, средняя частота 2597,8 Гц.

Как хорошо видно, спектр рояля имеет максимум в низкочастотной области (ок. 240—400 Гц) и постепенно спадает по интенсивности к высоким частотам, а голос Шаляпина, благодаря сильно выраженной ВПФ и НПФ (ок. 600 Гц), прекрасно слышится на фоне аккомпанемента. Обращает также на себя внимание очень хорошее совпадение гармонических составляющих спектра рояля и голоса Шаляпина1.

1 См. такжерис. 35 втекстекниги.

Искусство резонансного пения

443

Рис. 19. Ф. Шаляпин. «Дубинушка», начало фразы «Много песен слыхал я в родной стороне...». Вверху- динамика уровня силы голоса во времени (дБ). По вертикали - частота гармоник спектра голоса. По горизонтали - время (сек.).

Можно видеть, что вибрато голоса выражается в периодическом изменении (модуляции) как силы голоса (верхний график), так и частоты основного тона и всех гармоник (обертонов) с периодичностью ок. 6 кол./сек. Для голоса Шаляпина и других мастеров вокального искусства характерна четкая ритмичность частотных модуляций вибрато, что на слух воспринимается как интонационно четкое звучание голоса.

Рис. 20. Непрофессиональная певица Б.Е. Начало песни А.Е. Варламова «Красный сарафан». Обращает на себя внимание крайняя неравномерность частотных модуляций вибрато голоса, что на слух воспринимается как неуверенность и интонационная нечеткость его звучания.

444 В. П. Морозов

Рис. 21. И. Козловский, середина фермата в конце арии Герцога, гласная А, нота laβ1.

Рис. 22. И. Козловский, конец ферматы в конце арииГерцога, гласная А, нота laβ1.

Примечание. Одно из эффективных вокально-технических средств художественной выразительности, которым пользуются мастера вокального искусства, - это изменение звонкости голоса в процессе ферматы. Иллюстрацией может служить фермата в арии Герцога в исполнении И.С. Козловского (во фразе «Но изменя-а-а-ю им раньше я!». Как видно на спектрах, коэффициент звонкости голоса певца 28,4% в середине ферматы в конце ноты значительно возрастает и достигает 47,8%. На слух это производит впечатление нарастания яркости, сверкающей бриллиантами люстры. Эффект этот любил использовать Эверарди, советуя певцам, чтобы нота в конце ферматы «блеснула, как молния из-за туч» (см. Приложение 1).

Рис. 23. Э. Карузо, фермата в конце арии Элиазара, гласная А, нота si1

Искусство резонансного пения

445

Рис. 24. А. Пирогов, монолог Сальери, гласная О во фразе «Усильным напря-

жЁнным постоянством...», в слове «напряжЁнным», нота do1.

Рис. 25. А. Пирогов, монолог Сальери, гласная А во фразе «Я счАстлив был...», в слове «счАстлив», нота mil»1.

Рис. 26. Б. Гмыря, ария Руслана, гласная О во фразе «...ктО тебя усеял...», в слове «ктО», нота do1.

Рис. 27. Б. Гмыря, ария Руслана, гласная А во фразе «...чей борзый конь тебя топтал в последний чАс...» в слове «чАс», нота do1 .

446 В.П. Морозов

Рис. 28. С. Лемешев, Ариозо Ленского, гласная А во фразе «...я разделял твои забавы, А-А-А...», нота do#1.

Рис. 29. С. Лемешев, романс «Тишина» (Кашеваров), гласная О во фразе «В бе-

регах молчаливых безмОлвна река», в слове «безмОлвна», нота fa1. Запись сделана певцом в возрасте 26 лет.

Рис. 30. С. Лемешев, романс «Тишина» (Кашеваров), гласная А во фразе «Не иг-

рает на глади зеркальной волнА», в слове «волнА», нота fa1 . Запись сделана пев-

цом в возрасте 26 лет.

Рис. 31. Непрофессиональный певец П.У. (баритон), гласная О, нота lab. Низкий уровень ВПФ (13,5%) и слишком высокая частота (3165 Гц).

Искусство резонансного пения	447

Рис. 32. М. Рейзен, «Русалка» , ария Мельника, гласная О во фразе «ВОт, бы ты...», в слове «вOm», нота хоть si.

Рис. 33. М. Рейзен, «Куплеты Мефистофеля», гласная А, верхняя нота в слове «бАл», нота re1. Запись сделала во время интервью в возрасте 93-х лет.

Рис. 34. М. Михайлов, «Борис Годунов», монолог Пимена, гласная О во фразе

«Еще однО, последнее сказанье...», в слове «однО», нота mi1.

Рис. 35. И. Петров, ария Дона Базилио, гласная О во фразе «...пораженный кле-

ветОй», в слове «клеветОй», нота mi1 .

448 В. П. Морозов

Рис. 36. А. Иванов, монолог Риголетто, гласная О во фразе « . . . Я владею словом,

а Он - кинжалом...», в слове «Он», нота siβ.

Рис. 37. А. Иванов, ария Риголетто, гласная О во фразе «ДОчь мне отдай...», в слове «дОчь», нота do#1.

Рис. 38. Непрофессиональный певец Б.Е., ария Мазепы, гласная А во фразе «5

твоих объятьях находил я рАй» (первый раз), в слове «рАй», нота 1а.

Рис. 39. Непрофессиональный певец Б.Е., ария Мазепы, гласная А во фразе «5

твоих объятьях находил я рАй» (второй раз), в слове «рАй», нота sol1. ВПФ не сформирована, низкого уровня, верхним sol1 певец не владеет.

Искусство резонансного пения

449

Рис. 40. И. Архипова, «Не пой, красавица», гласная А во фразе «Не пой, красА-

вица, при мне», в слове «красАвица», нота do#2.

Рис. 41. И. Архипова, «Не пой, красавица», гласная О во фразе «Не пОй, краса-

вица, при мне», в слове «пОй», нота mi2 .

Рис. 42. И. Архипова, «Хованщина», гадание Марфы, гласная А во фразе «Не по-

гадать ли о судьбе твоей, кнЯже?», в слове «кнЯже», нота siβ1.

Рис. 43. P. Тебальди, «Ла Валли» (Каталани), гласная А в конце арии, нота mi2

15-4056

450 В. П. Морозов

Рис. 44. Е. Образцова, «Не пой, красавица», гласная А во фразе «.Не пой, красА-

вица, при мне», в слове «красАвица», нота mi2.

Рис. 45. Образцова, «Царская невеста», сцена и ария Любаши, гласная А во фразе «Ах, это кто...», в слове «Ах», нота mi".

Рис. 46. Е. Образцова фразе «Ах, это

«Царская невеста», сцена и ария Любаши, гласная О во , в слове «ктО», нота do2 .

Рис. 47. М. Каллас, «Манон», ария Манон Леско, гласная О, нота re2.