Морозов_Искусство резонансного пения

Искусство резонансного пения

341

Энергетическая функция певческих резонаторов проявляется также в их свойстве придавать голосу полётность, т.е. способность озвучивать большие концертные залы, хорошо слышаться на фоне оркестра («резать оркестр») и при этом не только за счет большой силы звука, но и при пении mezzo voce и даже piano. Это свойство голоса прекрасно охарактеризовал Дж. Лаури-Вольпи: «Голос, лишенный резонанса, - мертворожденный и распространяться не может».

Доказательство ведущей роли резонаторов в формировании основных эстетических и акустических свойств певческого голоса отнюдь не означает отрицания важнейшей роли гортани, голосовых связок и дыхательного аппарата. Однако голосовые связки - ввиду их малых размеров (1,5-2,5 см) и несогласованности с воздушной средой - не могут считаться эффективным источником голосообразования и составляют с окружающими их резонаторами голосового тракта певца (ротоглоточная полость, а также нижние дыхательные пути, т.е. грудной резонатор) взаимосвязанную автоколебательную систему (см.: Музыкальная акустика, 1954), в которой звучащим телом становится уже воздух, заключенный в дыхательных путях-резонаторах. Это намного увеличивает эффективность голосового аппарата как генератора певческого голоса и освобождает голосовые связки от опасного перенапряжения.

Психологический аспект резонансного пения состоит, в частности, в научно-экспериментальном доказательстве целесообразности и необходимости перемещения главного фокуса певческих ощущений с области голосовых связок (образ «голосовой щели», «голосовой борьбы» и т.п., что нередко практикуется и культивируется) на область певческих резонаторов и связанные с их активностью вибрационные певческие ощущения.

Рассмотренные выше функции певческих резонаторов реализуются в пении не изолированно, а находятся в тесном взаимодействии друг с другом.

Тем не менее, выделение указанных функций резонаторов представляется оправданным по причине их различной роли в работе голосового аппарата певца, т.е. ввиду достаточно очевидной специфичности каждой из них. Семь функций певческих резонаторов существуют как теоретически, так и реально, т.е. оказывают то или иное реальное воздействие на работу голосового аппарата певца. Практическая работа вокального педагога сводится к управлению этими функциями певческих резонаторов и оптимальной их настройке. Важнейшими механизмами такого рода настройки являются: 1) ориентация сознания (и подсознания)

342	В.П. Морозов

певца на вибрационные ощущения, отражающие активность резонаторов; 2) особая организация певческого дыхания, с обязательным участием диафрагмы и с параллельной ликвидацией ненужных мышечных движений и напряжений; 3) широкое использование психологических, эмоционально-образных и метафорических представлений о работе голосового аппарата певца (метод «как будто») с целью максимальной активизации резонаторных и оптимизации дыхательных процессов (и работы гортани). Рассмотрению этих механизмов посвящены третья, четвертая и пятая главы монографии.

7.3.РТИП О МЕХАНИЗМАХ ЗАЩИТЫ ГОРТАНИПРОФЕССИОНАЛЬНЫХПЕВЦОВ ОТ ПЕРЕГРУЗОК

Одной из наиболее актуальных и наименее исследованных на- учно-практических задач является проблема профилактики заболеваний голосового аппарата профессиональных певцов. Эффективные меры профилактики и терапии профессиональных расстройств голосовой функции у вокалистов состоят в использовании ими резонансной техники пения.

Защитная функция певческих резонаторов, реализуемая при условии владения певцом резонансной техникой пения, проявляется в защите голосовых связок и гортани от перегрузок и от возникновения профессиональных заболеваний. Я выделяю семь такого рода защитных механизмов (которые, надеюсь, внимательный читатель не спутает с семью функциями певческих резонаторов).

Первый защитный механизм состоит в том, что певческие резонаторы при определенной оптимальной настройке (а не в любом случае - не будем забывать это важное условие!) способны во много раз усилить первичный звук голосовых связок за счет повышения КПД голосового аппарата (т.е. без каких-либо дополнительных усилий со стороны певца) и тем самым избавить певца от необходимости перенапрягать гортань для достижения большой силы голоса. Наибольший вклад в усиление певческого голоса вносит высокая певческая форманта (ВПФ), являющаяся результатом резонанса небольшой надгортанной полости, а также - низкая певческая форманта (НПФ), происхождение которой, как мною показано в ходе разработки РТИП, связано с резонансной активностью всего ротоглоточного тракта в целом (верхний резонатор) и взаимодействием с резонансом трахеобронхиальной полости (нижний резонатор, роль которого нередко отрицается и реальность которого доказывается в рамках РТИП).

_________________ Искусство резонансного пения ___________ 343

Второй защитный механизм заключается в том, что певческие резонаторы перераспределяют спектральную энергию голоса певца таким образом, что значительная часть ее оказывается в зоне максимальной чувствительности слуха, т.е. в области высокой певческой форманты (2500-3000 Гц). В этой зоне наш слух примерно на 10—15 дБ более чувствителен, чем к звукам низкой частоты (400 Гц). Теоретически это означает, что если одну и ту же по величине энергию звука переместить из области низких частот (например, 440 Гц - 1а1) в область ВПФ, то звук станет громче на 10-15 дБ. Поскольку в голосе хороших певцов в области ВПФ сосредоточивается до 40-50% и более звуковой энергии, это и предохраняет голосовой аппарат певца от необходимости перенапряжения.

Третий защитный механизм. Он состоит в сильнейшем обратном воздействии резонаторов на колеблющиеся голосовые связки (Сорокин, 1985, 1992; Морозов, 1995, 1996), что при определенных условиях приводит к значительному облегчению их колебательного процесса. В результате голосовые связки оказываются в переменном звуковом давлении большой силы, которое значительно облегчает их периодическое расхождение и сближение, т.е. уже не столько связки колеблют воздух, сколько резонирующий столб воздуха колеблет голосовые связки. Они как бы опираются на соколеблющийся синхронно с ними столб воздуха в резонаторах. Такое взаимодействие вибратора и резонаторов называется автоколебательной системой и является важнейшей основой устройства и работы всех духовых музыкальных инструментов (Багадуров, Гарбузов и др., 1954; Леонов, 1993; Fuks, 1999) и, как мы теперь выясняем - также и голосового аппарата певца. Этим достигается наилучшее согласование всех частей голосового аппарата (дыхание - гортань - резонаторы) и повышение эффективности всей системы в целом в процессе ненапряженного резонансного пения, т.е. она как бы сама себя активизирует и сонастраивает.

Четвертый защитный механизм определяется активизи-

рующей функцией резонаторов. Активизирующая функция резонаторов проявляется в том, что вибрация их стенок (при достаточной интенсивности, т.е. в случае оптимальной настройки резонаторной системы) оказывает активизирующее (стимулирующее) воздействие на голосовую функцию, прежде всего на сами резонаторы, на работу гортани и голосовых связок. Явление носит чисто физиологический рефлекторный (непроизвольный) характер, т.е. раздражение виброрецепторов через центральную нервную систему при-

344 __________

B.П. Морозов

водит к повышению тонуса и фонаторной активности голосового аппарата певца (эффект Малютина).

Пятый защитный механизм связан с особой организацией дыхательной функции певца во время фонационного выдоха и в частности - с обеспечением так называемой вдыхательной установки. Согласно РТИП, оптимальная вдыхательная установка осуществляется с непременным участием диафрагмы (!), которая благодаря нервным рефлекторным связям с гортанью освобождает ее от «зажатия» и активизирует ее фонационную активность. Помимо того, что диафрагма предохраняет голосовые связки от чрезмерного напора выдыхаемого воздуха (традиционное представление), она является средством рефлекторного управления резонансными свойствами грудного и верхнего резонаторов и достижения «резонирующего певческого дыхания» и «близкого звука». При этом у певца создается ощущение, что «дыхание как бы обходит голосовые связки и не касается их» (Дж. Барра), т.е. создается максимально щадящий режим работы голосовых связок (при минимальном расходе дыхания и максимальном акустическом эффекте).

Шестой защитный механизм носит психологический ха-

рактер. Ощущения певцом собственного голоса и способов (процессов) его образования в голосовом аппарате весьма разнообразны. Они формируются при участии разных органов чувств, порождаются разными физическими причинами (звук, вибрация, мышечная активность) и распространяются на всю «географию» тела певца. Поэтому возникает важнейшая психологическая и педагогическая проблема - что главное в этих ощущениях для управления певческим голосом и куда должен быть направлен главный фокус внимания певца. Поскольку гортань с голосовыми связками является важнейшей частью голосообразующего аппарата, то, казалось бы, туда и должно быть направлено основное внимание певца, что нередко рекомендуется и практикуется (Юдин, 1962 и др.). Однако, как показывает опыт многих мастеров вокального искусства, певцов и педагогов (Е.Г. Ольховский, В.М. Луканин, Г.Н. Тиц, П.И. Скусниченко и др.), концентрация внимания на колеблющихся голосовых связках и соответствующих мышечных ощущениях певца приводит к отрицательным результатам, поскольку провоцирует напряженное горловое звучание голоса по известному психологическому механизму идеомоторного акта: «представление рождает соответствующее движение», в дан-

ном случае - излишнюю напряженность гортанных и окологор-

Искусство резонансного пения

345

тайных мышц, нарушает сложившийся автоматизм взаимодействия голосовых связок с работой дыхания и резонаторов, а кроме того - не обеспечивает оптимальную настройку резонаторов (вследствие иной психофизиологической установки).

Поэтому опытные высокопрофессиональные певцы избегают культивировать в сознании образ собственного голоса как «образ поющей гортани» («голосовой щели», «голосовой борьбы») и за-

меняют его образом «сильно резонирующего музыкального инст-

румента», например органной трубы и т.п., с соответствующей концентрацией внимания на вибрационных ощущениях, являющихся результатом активности резонаторной системы и «резонирующего дыхания». При этом они широко пользуются эмоциональнообразными, метафорическими представлениями о работе резонаторов и дыхания (Е. Образцова, М. Рейзен, И. Петров-Краузе, А. Ардер, Н. Гяуров, И. Корадетти, Дж. Барра и др.).

По субъективным представлениям лучших певцов, источником звука у них является не гортань и голосовые связки, а резонаторы (образ «поющих резонаторов»). Именно в резонаторах, по их ощущениям, зарождается и формируется звук, и они стараются как можно полнее вывести его в окружающее пространство, полностью освободив при этом от усилий по производству голоса. Гортань работает у них как бы в автоматическом режиме (см. К. Эверарди в Приложении 1) и находится в тени сознания. Неперспективные певцы все свое сознание и усилия по производству звука связывают с работой гортани и голосовых связок. Эти «упражнения в горлопении», по мнению мастеров (Л. Тетрацини, Э. Карузо, С. Лемешев и др.), неизбежно приводят к деградации и потери голоса, даже если от природы певец обладает самым мощным голосовым аппаратом (см. Приложение 1).

Современные экспериментально-теоретические исследования в русле РТИП также обосновывают целесообразность перенесения главного фокуса внимания певца на вибрационные ощущения, отражающие работу резонаторной системы и «резонирующего» диафрагматического певческого дыхания, что и следует отнести к числу важнейших психологических механизмов защиты гортани и голосовых связок от перегрузок.

Седьмой защитный механизм гортани создает феномен

вибрато певческого голоса, представляющий собой амплитудночастотную модуляцию певческого звука с частотой 6-7 колебаний в сек. Происхождение вибрато связано с периодической активность окологортанных мышц и артикуляционного аппарата певца,

346	В.П. Морозов

происходящей с периодичностью вибрато (Морозов, 1977). Исследования показали, что природное вибрато, также как и трель) является результатом механического резонанса гортанно-глоточной системы, обеспечивающего легкость и непринужденность формирования вибрато (см. § 3.4.6.). Указанная периодическая активность окологортанных мышц, глотки, самой гортани, языка, губных мышц оказывает благоприятное влияние на работу гортани, поскольку известно, что колебательный динамический режим любой мышечной системы с физиологической точки зрения более экономичен и менее утомителен, чем режим статического напряжения, приводящий к быстрой утомляемости мышц. «Пение должно быть массажом голосового аппарата, а не утомлением его», - считает М. Оливьеро.

Таким образом, вибрато не только придает голосу певца приятное на слух эстетическое качество, но и предохраняет гортань от перенапряжения.

Следует подчеркнуть, что все семь названных защитных механизмов гортани и голосовых связок реализуются только при овладении певцом наиболее совершенной, т.е. резонансной техникой пения. Она является высочайшим певческим искусством, средством художественной выразительности, и вместе с тем - важнейшим средством профилактики и лечения профессиональных заболеваний голосового аппарата.

7.4.ЧЕМУ УЧИТ НАС ОПЫТ МАСТЕРОВ ВОКАЛЬНОГО ИСКУССТВА

Приоритет владения резонансной техникой пения среди многочисленных разновидностей жанра вокального искусства принадлежит академическому оперно-концертному сольному пению. Именно в этом жанре на основе резонансной техники достигается огромная сила певческого голоса, красота тембра и виртуозность исполнительского мастерства. Именно к этому жанру относятся те немногие певцы, которые заслуживают высочайшего из всех званий и наград - звания Выдающийся Мастер Вокального Искусства.

7.4.1.Проблема общего (типичного) и индивидуального в изучении вокальной техники мастеров

Когда речь заходит об изучении опыта мастеров вокального искусства, то обычно подчеркивается ярко выраженная индивидуальность каждого из них. Это касается и тембра голоса и исполнительской манеры и вокальной техники. Все это верно и каждый

Искусство резонансного пения

347

великий певец по комплексу своих достоинств - это действительно уникальная и неповторимая индивидуальность. Более того - индивидуален не только каждый из признанных мастеров, но и каждый из молодых певцов, готовящийся стать профессионалом.

Но на идеи уникальности и неповторимости каждого из певцов нельзя построить ни вокальной теории, ни методологии обучения пению. Ибо, как можно учить, не зная, чему учить (т.е. исходя из признания, что у каждого певца должен быть какой-то свой особый метод, своя особая, ни с чем не сравнимая техника пения)?

Поэтому перед теорией и методологией вокального искусства со всей остротой встает важнейший вопрос: что общего и типичного среди выдающихся певцов по свойствам их голоса и технике пения, несмотря на их очевидные индивидуальные различия. Ибо только зная эти общие основные показатели вокального совершенства, своего рода эталоны совершенства, можно осмысленно и целенаправленно строить стратегию и тактику педагогической работы по совершенствованию любого певческого голоса с учетом присущих ему индивидуальных достоинств или недостатков. Да и сами эти индивидуальные достоинства и недостатки возможно выявить и оценить лишь в сравнении с некими общими и безусловными нормами или эталонами вокального совершенства.

Но откуда же мы можем взять эти основные показатели, эти эталоны вокально-технического мастерства, как не из пристального и внимательного рассмотрения самого голоса и техники пения прежде всего выдающихся мастеров вокального искусства?! Что общего между ними по акустике голоса? Что общего по технике пения? Или, по крайней мере, типичного и характерного? Поэтому подведем краткие итоги изучения, во-первых, объективных акустических особенностей голоса мастеров вокального искусства, и во-вторых, их субъективных представлений о технике голосообразования.

7.4.2.Что типичного в акустических свойствах голоса мастеров академического пения

ВПриложении 2 приведен альбом спектров голоса ряда мастеров вокального искусства, полученных с помощью современных компьютерных исследований. Всего альбом содержит 120 спектров голоса (и 34 спектра в основном тексте книги), в основном выделенных из различных вокальных произведений (в грамзаписи, на компакт-дисках, в магнитофонной записи). Основная часть спектров принадлежит известным мастерам вокального искусства академического жанра или, как будем мы называть эту группу в дальнейшем, мастерам ака-

348 В.П. Морозов

демического пения (Ф. Шаляпин, И. Козловский, С. Лемешев,

A.Иванов, А. Пирогов, М. Михайлов, М. Рейзен, Б.Гмыря, В. Борисенко, И. Петров, П. Лисициан, И. Архипова, Е. Образцова, Е. Несеренко, В. Атлантов, Б. Руденко, И. Масленникова, 3. Долуханова,

B.Левко, Г. Вишневская, П. Скусниченко, Б. Штоколов, Д. Хворостовский, Б. Христов, И. Иосифов, М. Каллас, М. Ольвьеро, Э. Ка рузо, Б. Джильи, М. Дель Монако, М. Кабалье, Н. Гяуров, П. До минго, Р. Тебальди, Л. Паваротти, X. Каррерас, Т. Куузик, Г. Ди митрова, Дж. Лаури-Вольпи и др.). Помимо этого в тексте приво дятся спектры голоса Т. Милашкиной, Н. Охотникова, Г. Селез нева, Е. Кибкало, Л. Масленниковой.

Вместе с тем для сравнения приводятся спектры непрофессиональных голосов (в основном любителей пения, подвизающихся в исполнении репертуара академических певцов или народных песен).

Наконец, в альбом была включена (также для сравнения) группа спектров голоса известных эстрадных певцов (Л. Утесов, К. Шульженко, Г. Великанова, А. Герман, И. Кобзон, В. Высоцкий, В. Леонтьев, А. Пугачева).

Спектры голоса - это графики, позволяющие наглядно оценить относительный уровень всех обертонов певческого звука, включая основной тон (первую гармонику), формантные области, т.е. группы наиболее усиленных обертонов, в частности - низкую певческую формату (НПФ) и высокую певческую форманту (ВПФ).

Важно отметить, что все форманты голоса имеют резонансное происхождение, т.е. их образование связано с резонансом определенных областей голосового тракта певца и взаимодействием этих резонансов между собой. В гл. 3 (§3.2.2.) впервые показано, что происхождение НПФ обусловлено взаимодействием грудного и ротоглоточного резонанса (как единого целого). Поэтому НПФ - одна из двух резонансных первооснов певческого голоса, обеспечивающая ему мощность и красоту тембра.

ВПФ - это также важнейшая форманта, резонансное происхождение которой экспериментально доказано в § 3.2.1.

Поэтому спектр звука несет разнообразную информацию о певческом голосе, характеризует особенности тембра и самое главное - позволяет судить о технике пения, поскольку достоинства и недостатки голосообразования, резонансные процессы в голосовом аппарате - все отражается в спектре голоса.

Вэтой краткой заключительной главе подчеркнем три основные особенности спектра голоса обследованных нами вокалистов. Две из них касаются характеристик ВПФ, а третья - вибрато.

Искусство резонансного пения

349

Особенности высокой певческой форманты

Один из основных объективных показателей профессионального певческого голосаэто высокая певческая форманта. Именно ВПФ, степень ее относительной интенсивности в спектре звука (относительно других спектральных составляющих), определяет такие важнейшие эстетические и вокально-технические свойства певческого голоса, как звонкость и полетность, т.е. способность озвучивать большие концертные залы, противостоять маскирующему влиянию звуков музыкального сопровождения («резать оркестр», по выражению дирижеров).Это впервые было мною показано путем выделения ВПФ из голоса выдающихся певцов

(см. §§3.2.1., 3.4.2., 3.4.8.4.).

Рис. 77. Сравнительные спектры голоса Ф. Шаляпина и рояля. Романс М.И. Глинки

«Сомнение», гласная А во в фразе «...и жАрко с устами сольются...», слове «жАр- ко», нота mi1. Уровень ВПФ 67,6%, средняя частота 2597,8 Гц. Как хорошо видно, спектр рояля имеет максимум в низкочастотной области (ок. 240-400 Гц) и постепенноспадаетпоинтенсивностиквысокимчастотам, аголосШаляпина, благодарясильно выраженнойВПФок. 2600 Гц, прекраснослышитсянафонеаккомпанемента. ВПФкак бы прорезаетзвукмузыкальногосопровождения.

Ввиду сказанного обратим внимание прежде всего на то, в какой степени выражена ВПФ в голосе мастеров - это во-первых, а во-вторых, в какой частотной области спектра она располагается. Результаты статистическихподсчетовэтихпоказателейпредставленывтаблице9.

Как видно из таблицы, средний уровень ВПФ у мастеров вокального искусства (см. строка: «академические певцы») составляет 42,4% в мужских голосах и 27,2% в женских, т.е. намного (примерно в три раза!) превышает уровень ВПФ в спектрах как непрофессиональных голосов (в которых ВПФ составляет 15,5% у мужчин и 8,4% у женщин), так и страдных певцов (11,8%- мужские голоса, 12,3% - женские голоса).

350 В. П. Морозов

Таблица 9

Средние значения относительного уровня высокой певческой форманты (ВПФ, %) и ее частотного расположения (ВПФ, Гц)

вспектре голоса 1) академических, 2) эстрадных

и3) непрофессиональных певцов.

Категория		Число проана-	Относительный	Частотное
певцов		лизированных	уровень ВПФ, %	расположение
		спектров		ВПФ (F, Гц)
Академические	муж	48	42,4 ± 13,4	2529,9	± 160,4
певцы	жен	22	27,2 ± 7,0	3071,8	±269,9
Непрофессио-	муж	9	15,5 ±7,3	2847,7 ± 299,9
нальные певцы	жен	5	8,4 ± 3,9	3005,5 ±518,2
Эстрадные	муж	4 4	11,8 ±5,1	2812,4 ± 194,5
певцы	жен		12,3 ±9,5	3489,7	±227,8

Примечание. Наряду со средними значениями уровня ВПФ (%) и ее частотного расположения в спектре голоса (ВПФ, Гц) в таблице приведены средние разбросы этих показателей, т.е. общепринятые в статистических измерениях величины среднеквадратических отклонений от среднего (±σ).

Вторая важная особенность ВПФ мастеров академического пения (по сравнению с непрофессиональными голосами)- это стабильность ее уровня и частотного расположения в спектре голоса каждого из певцов при пении разных гласных и разных по высоте нот диапазона голоса (см. спектры Ф. Шаляпина, П. Скусниченко, Г. Димитровой, Н. Охотникова, Г. Селезнева). У неквалифицированных певцов, а также эстрадных исполнителей наблюдается значительное разнообразие уровня и частотного расположения ВПФ при тех же условиях (см. Приложение 2).

Из таблицы 9 видно, что ВПФ мастеров (строка «академические певцы» располагается в спектре мужских голосов существенно ниже (2529,9 Гц), чем в женских (3071,8 Гц). В свете РТИП это означает, что резонансная система мужчин, усиливающая ВПФ (надгортанный резонатор), имеет в целом существенно большие размеры, чем у женщин и усиливаетсоответственноболеенизкиеобертоныспектраголоса.

Вместе с тем в пределах мужских и женских голосов по этой же причине существуют различия по типичному частотному расположению ВПФ в спектрах басов, баритонов, теноров, меццо сопрано и сопрано; чем выше тип голоса, тем выше по частотной шкале спектра располагается и ВПФ его голоса (см. рис. 78). Данная закономерность касается также и расположения в спектре НПФ.