16. Роман в стихах а.С. Пушкина “Евгений Онегин”: поэтика времени и пространства.

Он создавался более семи лет мая 1823 г. сентябрь 1830 г. Последний авторский вариант романа был напечатан в 1837 г. В.Баевский в статье «Сквозь магический кристалл» выделяет время внероманное и романное. Последнее он членит на несколько временных фаз: Бесконечное в конечном: глава первая начинается внезапным внутренним монологом. Временная последовательность нарушена, и создается впечатление безначального потока времени – «как в жизни». Открытый финал главы восьмой показывает, что кончился тот отрезок времени, который представлен читателю, он напоминает о том, что бесконечное время длятся и за пределами явленного читателю отрезка. Так в тексте, ограниченном началом и концом, создается иллюзия его бесконечности. Иллюзия реальности. Прошедшее повествовательное: рассказ ведется в прошедшем времени, однако это не эпическое время, которое далеко отстоит от момента повествования. Прошедшее время «Е.О» - это типичное романное повествовательное время, переплетенное с условным настоящим временем повествователя, нелинейное. Прошедшее повествовательное- это основное событийное время романа. Внутренние хронологические пометы указывают на отношение эпизодов между собой. Абсолютные внутренние хронологические пометы указывают точные временные промежутки между эпизодами: «Вот как убил он восемь лет,/ Утратя жизни лучший цвет». «Сперва», «потом», «скоро». – относительные хронологические пометы. Внешние хронологические пометы связывают романное время с большим историческим временем. Они тоже бывают абсолютные и относительные. Абсолютные прямо называют год и дату события. Относительные внешние позволяют соотнести время события, изображенных в романе, с большим историческим временем посредством промежуточных расчетов и соображений. Даты биографии Пушкина не могут служить хронологическими пометами для событийной канвы романа. Прошедшее историческое время. С самого начала романа делаются отступления от прошедшего повествовательного событийного времени в более далекое прошлое. Прошедшее повествовательное время охватывает 1820-е годы, прошедшее историческое -первые десятилетиями XIX, последняя четверть XVIIIв. Автору мало рассказать, где родился Евгений, как рос, воспитывался; в повествование включается сообщение об отце. Судьба сына детерминирована, в частности, отцом, корни его судьбы уходят в минувший век. Но не только центральные персонажи погружены в историческое время. Заходит речь о няне сестер, и в ее рассказе встает прошлое, которое объясняет не только ее судьбу, но отчасти и Татьяны, и ее матери, и ее няни выходят замуж по принуждения. Но не только люди, но и общественные явления самого разного масштаба даны во времени измерения.»Онегин полетел к театру», и сразу же следует краткая история русского театра в далеком историческом времени. Настоящее время повествователя: Прошедшее повествовательное вязано не только с прошедшим историческим , но и с настоящим временем повествования. О Зарецком автор говорит : «живет и здравствует доныне». «Ныне» - это условное настоящее время, точка на временной оси, из которой повествователь смотрит на рассказываемые им события. На настоящее время действия ясно указывает предыдущая строфа: «Свободен, вновь ищу союза», «Пишу, и сердце не тоскует». Настоящее время повествователя отчетливо выступает в главе восьмой, когда в миг окончания романа автор прощается со своим трудом, с героями и читателем. Таким образом, условное настоящее время романа соотнесено со временем его писания. Прошедшее повествовательное и условное настоящее повествователя принадлежит одному периоду большого исторического времени - 20м годам 19в. Будущее время: Временной поток – далеко историческое прошедшее время, прошедшее повествовательное, условное настоящее – струится сквозь роман, неся на себе героев и устремляясь в будущее. Для Ленского, погибшего юноши, будущего нет; но само по себе будущее – категория экзистенции - присутствует в двух его вариантах его судьбы. Поэт изображает не события в будущем времени, а само будущее время. На много лет вперед видит свою жизнь Татьяна: « Я буду век ему верна». В строфах 11-14 главы третей прослежена смена литературных стилей и направлений от сентиментализма через романтизм к реализму.(«Свой слог на нежный лад настроя, Бывало пламенный творец). Сентиментализм- недавнее прошлое литературы ( « а нынче все умы в тумане, Мораль на нас наводит сон»). Романтизм как настоящее литературы: «В меня вселиться новый бес, И, Фебовы презрев угрозы, Унижусь до смиренной прозы.». Биографическое время А.Пушкина. Сруктуру формирует еще один временной поток - биографическое время поэта. Прав был Томашевский, подметивший, что жизнь в Михайловском дала материал для срединных глав романа, московские впечатления 1826 и 1827гг.- главе седьмой, поездка на Кавказ в 1829 – для описания странствий Онегина, жизнь в Петербурге в 1828-30гг дала материал для главы восьмой. Образ пространства: Топосы- самые крупные области художественного пространства, границы между которыми трудно проницаемы для персонажей. Фабула «Е.О» знает топосы Дороги, Петербурга, Деревни, Сна Татьяны, Москвы. Единственный внефабульный топос романа Одесса, стоит вне самой границы фабульного мира: первоначально там автор должен был встретится с Онегиным, но в печатном тексте Пушкин как раз окончил повествование первым стихом той строфы, в заключительных стихах которой описывалась встреча друзей. В городских топосах преобладающее значение имеют локусы публичной жизни: Театр (С-Петер, Москва, Одесса), ресторан (Одесса), бальная зала (С-П, Москва) улица как место общения (Москва, Одесса, С.П). В отношении к различным локусам проявляются характеры и даже идеология персонажей. Изображение города в романе раздроблено на ряд изолированных эпизодов. Оно дано в главах 1.7 и 8,в «Отрывках из Путешествия Онегина». В противоположность этому Деревня дана как единый компактный топос в главах с 1 по 7 и образует композиционное ядро романа. Она противопоставлена городу как область идиллистического мира. Роль важного дифференциального признака играет кладбище, могила. Этот локус органически присущ «идиллистическому хронотопу» и чужд городским топосам. В топосе деревни основной локус- дом: дом Онегина, дом Лариных. Слонимский в «Мастерство Пушкина» пишет: «вход Татьяны в до Онегина воспринимается как вход в его внутренний мир, в его душу». Особый, сторого очерченный топос представлен в сне Татьяны. Ему сообщены сказочные , мифологические черты. Топос сна Т.- это пересозданный по законам народной сказки мир деревенской идиллии. Если мир деревенской идиллии изображен объективно, то во сне, в соответствии со сказочной поляризацией добра и зла, оставлены почти одни отрицательные коннотации. Топос сна т. противопоставлен таким образом топосу деревни.В топосе Петербурга важную роль играет Нева. Без ручьев не обходится ни один пейзаж в топосе деревни. Едва Онегин переселился в имение, как его внимание привлекло «Журчание тихого ручья»Топос дороги противопоставлен всем остальным. В дороге персонажи перемещаются из более благоприятно топоса в менее благоприятный., и сама она неблагоприятна для них.