- •1. Романтизм как художественный метод и литературное направление. Своеобразие русского романтизма.
- •2. Литературные кружки и объединения 1810-1820-х гг. (“Зеленая лампа”, “Арзамас” и “Беседа”; “Общество любомудрия”).
- •3. Творчество к.Н. Батюшкова: общая характеристика.
- •4. Поэтика и проблематика сборника к.Н. Батюшкова “Опыты в стихах и прозе”.
- •5. Творчество в.А. Жуковского: основные этапы.
- •7 Жанр баллады в творчестве в.А. Жуковского: проблематика, типология. Спор о балладе в “Сыне отечества” 1816 г.
- •8.Комедия а.С. Грибоедова “Горе от ума”: особенность драматического конфликта.
- •10. Лицейская лирика а.С. Пушкина (основные темы и мотивы, жанровый состав; традиции “легкой поэзии”).
- •11. Любовная лирика а.С. Пушкина (проблема идеала; мотивы “утаенной любви” и сакрализации чувства).
- •12. Романтические поэмы а.С. Пушкина (“Кавказский пленник”, “Бахчисарайский фонтан”, “Цыганы”): основной конфликт, тип романтического героя.
- •13. Лирика а.С. Пушкина периода южной ссылки. Образ поэта-изгнанника и мифологизация творчества.
- •14. Михайловский период творчества а.С. Пушкина. Лирика 1824-26 гг.: жанровый состав, проблематика. Анализ одного-двух стихотворений.
- •15. Лирика а.С. Пушкина 1830-х гг. Поэтика “Каменноостровного цикла”.
- •16. Роман в стихах а.С. Пушкина “Евгений Онегин”: поэтика времени и пространства.
- •17. Автор и герои, тема творчества в романе а.С. Пушкина “Евгений Онегин”.
- •18. Трагедия а.С. Пушкина “Борис Годунов”: особенность драматического конфликта.
- •19. “Маленькие трагедии” а.С. Пушкина. Поэтика цикла.
- •20. “Повести Белкина” а.С. Пушкина: поэтика цикла.
- •21. Повести в стихах а.С. Пушкина (“Граф Нулин”, “Домик в Коломне”): проблема самопародии.
- •22. Поэма “Полтава”: характер конфликта, тема “петровских деяний”.
- •23. Поэтика поэмы а.С. Пушкина “Медный всадник”.
- •24. “Капитанская дочка” а.С. Пушкина: особенность изображения исторических событий. Пугачев и Екатерина. Роман в контексте журнала “Современник”.
- •25. Особенность композиции и характер повествования “Капитанской дочки” а.С. Пушкина.
- •26. Фантастическая повесть а.С. Пушкина “Пиковая дама”.
- •28. Лирика м.Ю. Лермонтова: творческая эволюция.
- •29. Поэтика сборника стихотворений м.Ю. Лермонтова 1840 г. Основные темы и мотивы.
- •30. Лирика м.Ю. Лермонтова 1841 г. Анализ 2-3 произведений, вошедших в тетрадь в. Одоевского.
- •31. Религиозные мотивы и ритуальные формы в творчестве м.Ю. Лермонтова (молитвенная лирика, “исповедальные поэмы”).
- •32. Поэма м.Ю. Лермонтова “Мцыри”: языческие и христианские мотивы.
- •34. Поэма м.Ю. Лермонтова “Демон”: особенность романтического конфликта.
- •35. “Песня про купца Калашникова...” м.Ю. Лермонтова: фольклорные образы и мотивы.
- •36. Драматургия м.Ю. Лермонтова (“Испанцы”, “Маскарад”). Анализ одного из произведений.
- •37. Особенность композиции романа м.Ю. Лермонтова “Герой нашего времени”.
- •38. “Герой нашего времени” м.Ю. Лермонтова: особенность повествования. Мотивы рукописи и книги в романе.
- •39. Фантастика и реальность в повести м.Ю. Лермонтова “Штосс”.
- •40. Сборник повестей н.В. Гоголя “Вечера на хуторе близ Диканьки”: поэтика цикла.
- •41. Поэтика сборника н.В. Гоголя “Миргород”.
- •42. Сборник н.В. Гоголя “Арабески”: поэтика названия, проблематика сборника.
- •43. “Петербургские повести” н.В. Гоголя: образ Петербурга.
- •44. Повесть н.В. Гоголя “Портрет”: образ художника и тема искусства.
- •45. Драматургия н.В. Гоголя (“Ревизор”, “Женитьба”). Анализ одного произведения.
- •46. Поэма н.В. Гоголя “Мертвые души”. История замысла и поэтика названия.
- •47. Сюжет путешествия и мифологизация пространства в поэме н.В. Гоголя “Мертвые души”.
- •48. “Выбранные места из переписки с друзьями” н.В. Гоголя в творческой эволюции писателя.
29. Поэтика сборника стихотворений м.Ю. Лермонтова 1840 г. Основные темы и мотивы.
1840 г.-1ый поэтический сборник стихотворений; из 200 текстов он выбирает 26: 2 поэмы и 24 стиха. Его высоко оценивает Белинский анализ композиции, выявляет пафос его, как художественное целое в поэтическом голосе Лермонтова содержаться несколько интонаций: Народная интонация – гусляры в «Песне о купце Калашникове», песня Казачки в «Колыбельной», солдат-ветеран из «Бородино», народный голос образует мощное начало Лермонтова как народного поэта. Голос поэта современника, ч-ка 30-х годов эпохи кризиса мировоззрения. Стих «Дума», «И скучно и грустно». Одиночество - социальная примета времени. Образ любимых поэтов: Байрона и Гёте. Байрон: « В альбом» - возникает диалог. Юношеская любовь никогда не умирает, образуется мавзолей, который навсегда воздвигнут в душе. Мелодия из цикла Еврейские мелодии (перевод псалмов) – вольные переводы Байрона, библейские выражения сущность поэзии: царь Саул и псалмопевец Давид. Гёте из сборника «Ночные песни странника», универсализм в отношении к миру «Горные вершины». Идея универсального образа мира, взгляд лирического героя уподоблен взгляду божества, у Лермонтова появляется настроение печали. «Когда волнуется желтеющая нива» - образ русской природы Лермонтова: русский мир во все времена года сразу. Лирический герой, входя в этот универсальный мир, обретает спокойствие и образ творца в душе и в мире. Закон бытия для лирического героя не гармоничен., всё невозвратимо гибнет. Тема гибели героики, добра, невозвратимости идеала. Баллада «Воздушный корабль» фантастика развивает Наполеоновскую тему. Одиночество героя на французском берегу – его армия погибла, и он возвращается в могилу – героики нет. Баллада «Три пальмы» - обращена к восточной легенде об оазисе: трагическое разрешение тема и мировосприятия. У лирического героя остаются идеалы и собственное отношение к жизни – поэзия одно из них. «Журналист, читатель и писатель», «Поэт», «Пророк» - судьба поэта, писателя и журналиста это ненужность в современном мире, одиночество утрата назначения и смысла. Среди поэтических деклараций позднего Лермонтова стихотворение "Журналист, читатель и писатель" (1840) занимает особое место. Высказанные в нем суждения и сам
факт того, что Лермонтов, обычно весьма скупой на выс-казывания по поводу текущей литературной жизни, высту-пил здесь не только как поэт, но как критик и полемист,неоднократно привлекали внимание исследователей. Зна-чительные их усилия были потрачены на выяс нение прото-типов стихотворения, что помогло прояснить его истори-ко-литературный смысл и связать его с конкретными обс-тоятельствами журнальной полемики 1840 г. Однако у та-кой позиции были и свои издержки: весь монолог Писателя(в интерпретации Б. Эйхенбаума) или Читателя (следуя Э.Герштейн) оказывается изъятым из авторской сферы, а обаэти персонажа - противопоставленными друг другу. Отметив, что слова Читателя "звучат необычайно серьезнои сильно - как центральная тема стихотворения, сказан-
ная голосом Лермонтова", Эйхенбаум ставит вопрос об отношении слов Писателя к общему смыслу стихотворения. Приведя исключительно интересные данные о параллели ситуации стихотворения и лермонтовского рисунка в альбоме1840-1841 гг., где поэт изобразил себя и А. Хомякова, исследователь заключает: "Сопоставление рисунка со стихотворением "Журналист, читатель и писатель" заставляет
думать, что в лице читателя Лермонтов изобразил себя исвою позицию, а в лице писателя - Хомякова как представителя нового литературного движения. "Журналист, читатель и писатель" - ироническое стихотворение и что эпиграф надо понимать как суждение самогоЛ ермонтова, обращенное против современной профессиональной (интеллигентской) литературы. Он выступает подпсевдонимом "читателя" именно потому, что не считает и не хочет считать себя профессиональным литератором.
Ирония здесь, как всегда у Лермонтова, имеет не простосатирический, а трагический характер".Кроме того, нельзя не заметить, что позиция Читателя чисто негативна: он отвергает определенные явления современной литературы, но ничего не говорит о возможных путях будущего развития.
Это и естественно: Читатель - светский человек, наделенный вкусом и здравым смыслом, далекий от профессиональной литературы. Первая часть произведения посвящена критике современной литературы. Голос этой литературы представляет Журналист. Оппонентами выступают единодушные Читатель и Писатель. Журналист - голос пошлости, и именно пошлость есть основной предмет брезгливой критики Читателя. именно пошлость, понятность для покупателя, упрощенность эпигонской трактовки, звучащие и в речах Журналиста, дают право, по мнению Писателя и Читателя, именовать русскую литературу бесплодной.