- •1. Романтизм как художественный метод и литературное направление. Своеобразие русского романтизма.
- •2. Литературные кружки и объединения 1810-1820-х гг. (“Зеленая лампа”, “Арзамас” и “Беседа”; “Общество любомудрия”).
- •3. Творчество к.Н. Батюшкова: общая характеристика.
- •4. Поэтика и проблематика сборника к.Н. Батюшкова “Опыты в стихах и прозе”.
- •5. Творчество в.А. Жуковского: основные этапы.
- •7 Жанр баллады в творчестве в.А. Жуковского: проблематика, типология. Спор о балладе в “Сыне отечества” 1816 г.
- •8.Комедия а.С. Грибоедова “Горе от ума”: особенность драматического конфликта.
- •10. Лицейская лирика а.С. Пушкина (основные темы и мотивы, жанровый состав; традиции “легкой поэзии”).
- •11. Любовная лирика а.С. Пушкина (проблема идеала; мотивы “утаенной любви” и сакрализации чувства).
- •12. Романтические поэмы а.С. Пушкина (“Кавказский пленник”, “Бахчисарайский фонтан”, “Цыганы”): основной конфликт, тип романтического героя.
- •13. Лирика а.С. Пушкина периода южной ссылки. Образ поэта-изгнанника и мифологизация творчества.
- •14. Михайловский период творчества а.С. Пушкина. Лирика 1824-26 гг.: жанровый состав, проблематика. Анализ одного-двух стихотворений.
- •15. Лирика а.С. Пушкина 1830-х гг. Поэтика “Каменноостровного цикла”.
- •16. Роман в стихах а.С. Пушкина “Евгений Онегин”: поэтика времени и пространства.
- •17. Автор и герои, тема творчества в романе а.С. Пушкина “Евгений Онегин”.
- •18. Трагедия а.С. Пушкина “Борис Годунов”: особенность драматического конфликта.
- •19. “Маленькие трагедии” а.С. Пушкина. Поэтика цикла.
- •20. “Повести Белкина” а.С. Пушкина: поэтика цикла.
- •21. Повести в стихах а.С. Пушкина (“Граф Нулин”, “Домик в Коломне”): проблема самопародии.
- •22. Поэма “Полтава”: характер конфликта, тема “петровских деяний”.
- •23. Поэтика поэмы а.С. Пушкина “Медный всадник”.
- •24. “Капитанская дочка” а.С. Пушкина: особенность изображения исторических событий. Пугачев и Екатерина. Роман в контексте журнала “Современник”.
- •25. Особенность композиции и характер повествования “Капитанской дочки” а.С. Пушкина.
- •26. Фантастическая повесть а.С. Пушкина “Пиковая дама”.
- •28. Лирика м.Ю. Лермонтова: творческая эволюция.
- •29. Поэтика сборника стихотворений м.Ю. Лермонтова 1840 г. Основные темы и мотивы.
- •30. Лирика м.Ю. Лермонтова 1841 г. Анализ 2-3 произведений, вошедших в тетрадь в. Одоевского.
- •31. Религиозные мотивы и ритуальные формы в творчестве м.Ю. Лермонтова (молитвенная лирика, “исповедальные поэмы”).
- •32. Поэма м.Ю. Лермонтова “Мцыри”: языческие и христианские мотивы.
- •34. Поэма м.Ю. Лермонтова “Демон”: особенность романтического конфликта.
- •35. “Песня про купца Калашникова...” м.Ю. Лермонтова: фольклорные образы и мотивы.
- •36. Драматургия м.Ю. Лермонтова (“Испанцы”, “Маскарад”). Анализ одного из произведений.
- •37. Особенность композиции романа м.Ю. Лермонтова “Герой нашего времени”.
- •38. “Герой нашего времени” м.Ю. Лермонтова: особенность повествования. Мотивы рукописи и книги в романе.
- •39. Фантастика и реальность в повести м.Ю. Лермонтова “Штосс”.
- •40. Сборник повестей н.В. Гоголя “Вечера на хуторе близ Диканьки”: поэтика цикла.
- •41. Поэтика сборника н.В. Гоголя “Миргород”.
- •42. Сборник н.В. Гоголя “Арабески”: поэтика названия, проблематика сборника.
- •43. “Петербургские повести” н.В. Гоголя: образ Петербурга.
- •44. Повесть н.В. Гоголя “Портрет”: образ художника и тема искусства.
- •45. Драматургия н.В. Гоголя (“Ревизор”, “Женитьба”). Анализ одного произведения.
- •46. Поэма н.В. Гоголя “Мертвые души”. История замысла и поэтика названия.
- •47. Сюжет путешествия и мифологизация пространства в поэме н.В. Гоголя “Мертвые души”.
- •48. “Выбранные места из переписки с друзьями” н.В. Гоголя в творческой эволюции писателя.
11. Любовная лирика а.С. Пушкина (проблема идеала; мотивы “утаенной любви” и сакрализации чувства).
Подготовлено по Семановой М.Л и Томашевскому Б.В.
Белинский говорил, что каждое чувство, лежащее в основании каждого пушкинского стих-ия «не просто чувство ч-ка, но чувство ч-ка-художника, ч-ка-артиста». Но одновременно это чувство конкретного ч-ка, живущего в конкретную истор эпоху.
Лирич герой в стих-ии- это посредник м/д поэтом и его лирич пр-ием, делающий лирику поэта его художнической автобиографией. У П-на от стих-ия к стих-ию нарастало худ-ое сближение уловного лирич героя с реальным образом автора. Вероятно это было движение П-на от романтизма к реализму.
Лирич послание Анне Петровне Керн «Я помню чудное мгновенье…» (1825) легче других поддаетя биограф комментированию. Адресат послания назван поэтом в заглавии уже первой публикации. Повод к написанию стих-ия послужил приезд Керн в Тригорское. С этом стих-ии в сжатых стиховых формулах рапечалены различные этапы жизн пути самого поэта. Чувство, будучи выражено в стихах подчинилось законам романтич лирики и превратидл Керн в «гений чистой красоты». Его Керн- «гений чистой красоты», «одна прелесть», «милая, божественная», и в то же время «мерзкая», «вавилонская блудница»- все это выражает истинные чувства П-на. Встреча с Керн в Михайловском стала могучим импульсом для создания знаменитого стих-ия. И не было в этом ник-ой неправды. Поэт увидел и узнал Керн прежней: в ореоле юности и чистой красоты, пробуждающей ушу, вдохновляющей на ТВ-во. И это не смотря на то, что с свете ей создали «скандальную репутацию» «вавилонской блудницы». Композиция: распадается на 3 части, по две строфы каждая, соответствующие первой встрече, годам разлуки и новой встрече с Керн. Первые строфы- первая встреча с Керн в Петербурге 1817-1820. события оборвали эту пору жизни поэта. Наступили тяжелые годы изгнания. Слезы, любовь, вдохновенье- вот спутники подлинной жизни. И П-н вспоминает те тяжелые годы 1823-1824, когда его постигло разочарование в жизни и он писал своего «Демона» и «Свободы сеятель пустынный…».
В послании «К***» многое у П-на от Жуковского. Образ «гения чистой красоты» взят из сих-ия Жуковского «Лала Рук» и «Я музу юную бывало». Прославленный Жуковским светлый миг поэтич озарения: слияние жизни и поэзии- П-н раздвинул до понимания поэзии как условия существования само жизни. Два контрастных образа: заточение- это застой и неповижность, глушь и мрак, однообразие, в нех нет импульса для жизни вдохновенно, обновляющей душу; «гений чистой красоты»- это тот самый импульс к обновлению, пробуждению души.
Контрастность образов проявляется во «временном» выражении. Первый образ «тянулись тихо дни… без… без… без…». Второй- сиюминутность, «мимолетное виденье». У П-на пробуждение души предшествует появлению «ее». И то не поэтич вольность, а поэтич точность. «Она», являющаяся поэту, уже не столько Керн, конкретный и реальный адресат послания, сколько Муза, ТВ-во, вдохновение. Слово «божество», как и слово «Бог», в лирике П-на не связано с религиозной сферой. Зато очевидна связь из со сферой его понятий о творческом процессе в области искусства. Божество- это искусство; пророк божий- это поэт; алтарь- это его рабочий стол, а молитва- сладкие звуки его слов, подчиненных метру и ритму. Белецкий говорит о том, что «любовная тематика в данном стих-ии подчинена другой, философско-психолог тематике, и основной его темой яв-ся тема о разных состояниях внутр мира поэта и соотношения этого мира с действительностью. Томашевский уточняет, что «любовь представлена в стих-ии не на равных правах с вдохновением, слезами, божеством. В данном стих-ии любовь определяет полноту жизненных сил. Стих-ие «Я вас любил…» единство содержания и формы проявляется в том, что словесный материал выражает преодоленную драму жизненной судьбы. В стих-ии происходит трансформация чувства почти от отчаяния- к просветлению и умиротворенному состоянию души. «Поэт» совмещает в себе П-на-творца и его лирич героя. Поэт вдумывается в свою жизнь и в жизнь других, сочувствует, оценивает. Через своего лирич героя поэт умеет говорить за других людей.
Левкович. Я.Л. «Донжуанский список»- перечень женских имен, записанным П-ным в альбоме Елизаветы Ник Ушаковой. Альбом представлял поле сражения на котором Пушкин и сестры Ушаковы шутливо задирали и высмеивали друг друга. Прозвище Дон-Жуан появилось, т.к. Пушкин подписался по идиллически-шутливом изображением семейной жизни Елизаветы Ник. В двух списках всего 37 имен, поэт вверял, что это еще не все. Романтич излияния о якобы пережитой им таинственной любви появились в южных стихах. Биограф подлинность этого мотива П-н настойчиво внушал своим читателям. Нарочитая недосказанность сочетается с темой «безымянных старадний», о к-ых Пушкинн вспомнит в «Е.О.», так же черновики «Посвящения», к «Полтаве» 1828 появляется емкое опред-ие «утаенная любовь», к-ое стало предметом многих исследований. П-н отдает дань «утаенной любви» в загадочных буквах «N.N.» своего Донжуанского списка.