- •1.Общая характеристика арх ½ XIX века. Эволюция классицистического формообразования
- •2.Синтез арх и ск. В русском иск ½ 19 века. Адмиралтейство как классический пример синтеза.
- •3.К.И.Росси - основные этапы творчества, решение градостроительных задач.
- •6.Общая характеристика ск. ½ 19 века. Развитие основных жанров.
- •8.Памятники зрелого классицизма в русской мемориальной ск..
- •11.Развитие пейзажного жанра в ½ 19 века.
- •15.Традиции академического классицизма и черты романтизма в «Последнем дне Помпеи» Брюллова 1833
- •16.Многогранность характеристик и мастерство исполнения парадных и камерных портретов Брюллова.
- •18. А.А.Иванов. Поиски сюжета и развитие композиции «большой картины» «Явление Миссии». Реализм этюдов и проблема пленэра в них.
- •18. А.А.Иванов. Поиски сюжета и развитие композиции «большой картины» «Явление Мессии». Реализм этюдов и проблема пленэра в них.
- •19.Особенности демократического реализма в русском иск 2/2 19 в. Развитие отдельных видов и жанров. Связь литературы с ж.Ю.
- •20.Организация петербургской артели художников и Товарищества передвижных художественных выставок. Основные этапы истории товарищества.
- •21.Картины бытового жанра 60-ов и передвижников
- •22. Обличительный жанр в творчестве в. Г. Перова и острота характеристик в портретах Островского и Достоевского.
- •23. И.Н. Крамской – общест.Деятельность, худож.Критика, образы Толстого, Шишкина, Достоевского.
- •24. Евангельские и библейские сюжеты в творчестве передвижников.
- •24. Евангельские и библейские сюжеты в творчестве передвижников.
- •25. Своеобразие творчества Ге, решение морально-философских и религиозно-этических проблем
- •25. Своеобразие творчества н.Н. Ге, решение морально-философских и религиозно-этических проблем.
- •Батальная ж. Верещагина
- •26. Батальная ж. В.В.Верещагина.
- •27. Разносторонность творческих интересов Репина. «Крестный ход в Курской губернии»
- •28. Конфликт как основа решения картин Репина на революционную тематику («Арест пропагандиста», «Исповедь», «Не ждали»)
- •29.Особенности репинских портретов: «Протодиакон», Мусоргский, Толстой, Стрепотова. Новый метод портретирования в работе над картиной «Торжественное заседание Государственного Совета»
- •30. Разнообразие направлений и новаторский характер пейзажной ж. Вт.Пол.19 века.
- •31. Поиски эмоционального и монументально-обобщенного образа природы, создание пейзажа-картины в творчестве и.И.Левитана.
- •33. Развитие ск. Малых форм во вт.Полов. 19 в. Тв-во е.А.Лансере.
- •34. Произведения м.М. Антокольского как лучшие образцы ск. Демократического реализма
- •35. Памятник «Тысячелетие России» Микешина и памятник Пушкину работы Опекушина как образцы монументальной пластики второй половины 19 века.
- •37.«Библейские эскизы» а.А.Иванова.
- •38. «Покорение Сибири Ермаком» и «Переход Суворова через Альпы» Сурикова – разработка героической темы в истории.
- •39. “Степан Разин” Сурикова – развитие замысла и его воплощение. Образ Разина как выражение личных раздумий художника.
- •40. Сибирь как основа формирования мировоззрения Сурикова. Сибирские впечатления в исторических к-ях.
- •41. Сложение основных особенностей творческого метода Сурикова в процессе работы над “Утром стрелецкой казни” и “Меншиков в Березове” – через психологическую драму к драме исторической.
- •42. «Боярыня Морозова» 1887г. Сурикова как вершина исторической ж. Передвижников. Особенности живописно-пластического языка.
-
Батальная ж. Верещагина
Василий Васильевич Верещагин (1842-1904) – мастер батальной Ж.
Реформатор ее
Идеи – просветительские – дать обществу картину настоящей войны
Этнографизм
Выбранный жанр – репортажа – серийность – повествовательность/литературность
Подробности, тщательная прописанность каждого элемента – в последней серии более свободная манера
Принцип сочетания фактов и обобщения – от повествовательного сюжета к символическому пониманию войны
Серии – 3 крупных:
«Туркестанская серия» - в Мюнхене - 71-73 - по эскизам
выступление бухарского эмира против ру самаркандского гарнизона
Работы:
этнографически-жанрового характера (У дверей мечети)
батальные сцены (Смертельно раненый )
картины жестокостей восточных (Апофеоз войны – надпись «Посвящается всем великим завоевателям прошедшим, настоящим и будущим»)
Массовые сцены в пространстве
Ассиметричное построение –отказ от уравновешенной композиции
Рисунок документально-точен
Прием монтажа
Балканская серия –посвящена русско-турецкой войне – 76-79
кульминация –«Побежденные.Панихида»
победный парад «Шипко-Шейново. Скобелев под Шипкой» - на переднем плане широкое поле с убитыми, на заднем парад (цена победы)
Серия, посвященная войне 1812 г. – 20 полотен
Наполеон представлен не только как завоеватель, но и как смертный
меняется техника – не так прописываются детали, более свободная манера письма
Умирает во время русско-японской войны
26. Батальная ж. В.В.Верещагина.
Уч. в АХ. на Кавказе, Верещагин начинает работать над Ж.ю в батальном жанре.
1868 г в Самарканде устремился вслед за армией. Военные события влекли и интересовали Верещагина не со стороны стратегии или тактики сражений, а как общественно-политическое явление, в условиях кот. живет, трудится, борется, страдает или торжествует народ каждой из сражающихся сторон. Прием «монтажа», усиливающий публицистический эффект произведений (серия «Варвары»). Рисунок Верещагина документально точен, выразителен, убедительно передает массовую сцену в пространстве. Предшественники: Жак Калло, Гойя. Верещагин в своих батальных картинах не увековечил «титулованных персон» – царствующего императора, его сановников или генералов, что опрокинуло прежние представления о батальной Ж.. Результатом стал конфликт художника с царской властью и жесткая цензура.
Индийская серия - полны солнечного света, построены обычно на эффектном декоративном сочетании трех-четырех основанных цветов и дополненных тщательной проработкой мельчайших деталей в рисунке. Чистые пейзажные образы интерес к изобр.архитектурных памятников. «Гималаи вечером»1874-76. Особое внимание художник уделяет ко всему декоративному и орнаментальному «Мавзолей Тадж-Махал в Агре».
Балканская серия. Сочетание фактов и обобщения стало характерной чертой произведений этой серии, кот. начала создаваться еще в ходе войны, в виде зарисовок и этюдов художника «Пикет на Дунае» - впечатления первых недель войны, освещает монотонные будни войны, специфику солдатского труда.
Стремясь к предельной естественности образа, Верещагин прибегает к использованию ассиметричного построения, отказавшись от академически уравновешенной композиции.
На протяжении 1880-х г - цикл картин на евангельские темы + Палестинская серия.
Серия 1812 год. (20 картин) величественная, монументальная, полная патриотического пафоса эпопея о русском народе, его мужестве, национальной гордости, преданности Родине, ненависти к захватчикам. Проделал огромную исследовательскую работу. Сильные, звучные краски, составляющие общую цветовую гармонию и тональное единство. Живописная манера -широкая, уверенная.
Для батальных картин Верещагина характерно:
- принцип серийности – смысл картин наиболее полно раскрывается через серию работ, посвященных одной теме.
- принцип сочетания фактов и обобщения в произведениях военной тематики; от драматического повествовательного сюжета военных действий – к символическому толкованию смысла войны.
- принцип ассиметричного построения композиции, точная и внимательная фиксация всех частностей и деталей; в последних сериях – более свободная и живописная трактовка предметного мира.
- принцип фиксации в разных картинах моментов действия, разворачивающихся в одной и той же обстановке. Война в картинах Верещагина показана как разрушающая сила, перед которой уже не имеет значение, на чьей стороне окажется человек.