- •1.Общая характеристика арх ½ XIX века. Эволюция классицистического формообразования
- •2.Синтез арх и ск. В русском иск ½ 19 века. Адмиралтейство как классический пример синтеза.
- •3.К.И.Росси - основные этапы творчества, решение градостроительных задач.
- •6.Общая характеристика ск. ½ 19 века. Развитие основных жанров.
- •8.Памятники зрелого классицизма в русской мемориальной ск..
- •11.Развитие пейзажного жанра в ½ 19 века.
- •15.Традиции академического классицизма и черты романтизма в «Последнем дне Помпеи» Брюллова 1833
- •16.Многогранность характеристик и мастерство исполнения парадных и камерных портретов Брюллова.
- •18. А.А.Иванов. Поиски сюжета и развитие композиции «большой картины» «Явление Миссии». Реализм этюдов и проблема пленэра в них.
- •18. А.А.Иванов. Поиски сюжета и развитие композиции «большой картины» «Явление Мессии». Реализм этюдов и проблема пленэра в них.
- •19.Особенности демократического реализма в русском иск 2/2 19 в. Развитие отдельных видов и жанров. Связь литературы с ж.Ю.
- •20.Организация петербургской артели художников и Товарищества передвижных художественных выставок. Основные этапы истории товарищества.
- •21.Картины бытового жанра 60-ов и передвижников
- •22. Обличительный жанр в творчестве в. Г. Перова и острота характеристик в портретах Островского и Достоевского.
- •23. И.Н. Крамской – общест.Деятельность, худож.Критика, образы Толстого, Шишкина, Достоевского.
- •24. Евангельские и библейские сюжеты в творчестве передвижников.
- •24. Евангельские и библейские сюжеты в творчестве передвижников.
- •25. Своеобразие творчества Ге, решение морально-философских и религиозно-этических проблем
- •25. Своеобразие творчества н.Н. Ге, решение морально-философских и религиозно-этических проблем.
- •Батальная ж. Верещагина
- •26. Батальная ж. В.В.Верещагина.
- •27. Разносторонность творческих интересов Репина. «Крестный ход в Курской губернии»
- •28. Конфликт как основа решения картин Репина на революционную тематику («Арест пропагандиста», «Исповедь», «Не ждали»)
- •29.Особенности репинских портретов: «Протодиакон», Мусоргский, Толстой, Стрепотова. Новый метод портретирования в работе над картиной «Торжественное заседание Государственного Совета»
- •30. Разнообразие направлений и новаторский характер пейзажной ж. Вт.Пол.19 века.
- •31. Поиски эмоционального и монументально-обобщенного образа природы, создание пейзажа-картины в творчестве и.И.Левитана.
- •33. Развитие ск. Малых форм во вт.Полов. 19 в. Тв-во е.А.Лансере.
- •34. Произведения м.М. Антокольского как лучшие образцы ск. Демократического реализма
- •35. Памятник «Тысячелетие России» Микешина и памятник Пушкину работы Опекушина как образцы монументальной пластики второй половины 19 века.
- •37.«Библейские эскизы» а.А.Иванова.
- •38. «Покорение Сибири Ермаком» и «Переход Суворова через Альпы» Сурикова – разработка героической темы в истории.
- •39. “Степан Разин” Сурикова – развитие замысла и его воплощение. Образ Разина как выражение личных раздумий художника.
- •40. Сибирь как основа формирования мировоззрения Сурикова. Сибирские впечатления в исторических к-ях.
- •41. Сложение основных особенностей творческого метода Сурикова в процессе работы над “Утром стрелецкой казни” и “Меншиков в Березове” – через психологическую драму к драме исторической.
- •42. «Боярыня Морозова» 1887г. Сурикова как вершина исторической ж. Передвижников. Особенности живописно-пластического языка.
38. «Покорение Сибири Ермаком» и «Переход Суворова через Альпы» Сурикова – разработка героической темы в истории.
Обладая мистическим даром исторического прозрения переломных моментов в судьбе нации, он был гениальным ясновидцем прошлого, создателем монументальной и величественной русской исторической Ж.. В картине «Покорение Сибири Ермаком» (1895) —всегда проявлял горячий интерес к прошлому Сибири. А образ Ермака жил в семейных преданиях рода Суриковых. Покорение Сибири Ермаком было событием чрезвычайного исторического значения.
Идея столкновения двух культур, борьба двух миров. Основа авторского замысла: «хотелось передать, как две стихии встречаются». Восхищаясь казацкими подвигами и гордясь личной родословной, автор сознательно выбрал монументально-драматическое решение исторического сюжета. С. изобразил лютую, решающую битву отряда Ермака с полчищами сибирского хана Кучума 1581 года. Она описана в одной из сибирских летописей- Кунгурской. "Покорение Сибири" не является плодом одной лишь творческой фантазии художника. Суриков отлично знал все народные исторические песни о Ермаке. Он является главной фигурой - он почти не выделен художником - слит со своим отрядом. Лишь повелительный жест руки, направляющей отряд на врага, отмечает его особое место в картине, выделяет его из общей массы людей. Ритм битвы создается направленностью композиционных и пластических средств. В «Ермаке» черты народного характера Суриков возвел до степени эпического величия. Работа с натуры над лицами инородцев. Он передал греческую красоту инородцев. Так же сплочены между собой сподвижники Ермака. Суровое мужество, несокрушимая сила, воля к борьбе и уверенность в победе —тип могучих русских людей.
По композиции картина «Ермак» находится в движении. Казачья флотилия плывет навстречу туземному войску, но каждый отдельный казак изображен в спокойном, внутренне собранном состоянии. Суриков показал людей, исполненных бесконечной отваги и несокрушимого мужества. Противоположны казакам неистовые лица и резкие движения воинов Кучума, прижатых к подножию высокого берега. Тревогу и смятение в их лагере подчеркивает разорванный силуэт конницы наверху горы. Суровый сибирский пейзаж в темный осенний день. Тяжелый, сумрачный, суровый колорит картины. И вместе с тем Суриков не уничтожил отдельные цветовые пятна; объединив их, он позволил им "проступать" или "мерцать" на общем фоне. Память об Ермаке сохранилась во многих народных песнях и преданиях. Восхищаясь силой и удалью Ермака, народ видел в нем героя, вышедшего из его же рядов, умного и отважного вождя, способного вести за собой массы к победе.
«Переход Суворова через Альпы в 1799 году» (1899)
Тема мужества и героики достигает вершины. Среди неприступной и чуждой рус человеку природы Альп армия Суворова представлена как стихия, как поток низвергающийся со скалы.
Основная идея авторского замысла картины — мужество русских солдат: «Главное у меня в картине — движение. Храбрость беззаветная — покорные слову полководца идут». Патриотическая тема высочайшего взлета ру удальства, беспримерного подвига воинов и героики швейцарского похода. Единственный холст написанный вертикально. Использованы автобиографические черты художника в самом Суворове. Фигура Суворова — волевое духовное средоточие всех линий картины. От его слов словно исходят светоносные лучи, озаряющие лица проходящих мимо солдат светом снаружи и улыбкой изнутри (те солдаты, что еще не поравнялись с ним, идут в тени, с мрачными и задумчивыми лицами). На лицах устремленных к спуску отражается ужас перед разверзнутой под ногами бездной.
Смысловая перекличка небесного цвета плаща всадника с сизыми облаками и бездонной синевой над горами рождает сравнение. Суворов = герой, движет народом, управляет им. Суриков запечатлел торжество силы ру характера над драматизмом исторических обстоятельств.
Общие черты:
- использование автобиографических черт художника в обеих картинах;
- тематика: героизм ру народа, связанный с историческими событиями.
- ощущение толпы, сплоченность масс в единое целое. Фигуры слеплены друг с другом, между ними нет воздуха.
- по композиции – находятся в движении.
- присутствуют предводители, главные персонажи, которые направляют народ.
- использование нового колорита (тициановского) - некий блик, переливание.
- повествовательность – представлено не мгновение, а процессуальность. По произведениям можно прочитать исторические события.