- •1.Общая характеристика арх ½ XIX века. Эволюция классицистического формообразования
- •2.Синтез арх и ск. В русском иск ½ 19 века. Адмиралтейство как классический пример синтеза.
- •3.К.И.Росси - основные этапы творчества, решение градостроительных задач.
- •6.Общая характеристика ск. ½ 19 века. Развитие основных жанров.
- •8.Памятники зрелого классицизма в русской мемориальной ск..
- •11.Развитие пейзажного жанра в ½ 19 века.
- •15.Традиции академического классицизма и черты романтизма в «Последнем дне Помпеи» Брюллова 1833
- •16.Многогранность характеристик и мастерство исполнения парадных и камерных портретов Брюллова.
- •18. А.А.Иванов. Поиски сюжета и развитие композиции «большой картины» «Явление Миссии». Реализм этюдов и проблема пленэра в них.
- •18. А.А.Иванов. Поиски сюжета и развитие композиции «большой картины» «Явление Мессии». Реализм этюдов и проблема пленэра в них.
- •19.Особенности демократического реализма в русском иск 2/2 19 в. Развитие отдельных видов и жанров. Связь литературы с ж.Ю.
- •20.Организация петербургской артели художников и Товарищества передвижных художественных выставок. Основные этапы истории товарищества.
- •21.Картины бытового жанра 60-ов и передвижников
- •22. Обличительный жанр в творчестве в. Г. Перова и острота характеристик в портретах Островского и Достоевского.
- •23. И.Н. Крамской – общест.Деятельность, худож.Критика, образы Толстого, Шишкина, Достоевского.
- •24. Евангельские и библейские сюжеты в творчестве передвижников.
- •24. Евангельские и библейские сюжеты в творчестве передвижников.
- •25. Своеобразие творчества Ге, решение морально-философских и религиозно-этических проблем
- •25. Своеобразие творчества н.Н. Ге, решение морально-философских и религиозно-этических проблем.
- •Батальная ж. Верещагина
- •26. Батальная ж. В.В.Верещагина.
- •27. Разносторонность творческих интересов Репина. «Крестный ход в Курской губернии»
- •28. Конфликт как основа решения картин Репина на революционную тематику («Арест пропагандиста», «Исповедь», «Не ждали»)
- •29.Особенности репинских портретов: «Протодиакон», Мусоргский, Толстой, Стрепотова. Новый метод портретирования в работе над картиной «Торжественное заседание Государственного Совета»
- •30. Разнообразие направлений и новаторский характер пейзажной ж. Вт.Пол.19 века.
- •31. Поиски эмоционального и монументально-обобщенного образа природы, создание пейзажа-картины в творчестве и.И.Левитана.
- •33. Развитие ск. Малых форм во вт.Полов. 19 в. Тв-во е.А.Лансере.
- •34. Произведения м.М. Антокольского как лучшие образцы ск. Демократического реализма
- •35. Памятник «Тысячелетие России» Микешина и памятник Пушкину работы Опекушина как образцы монументальной пластики второй половины 19 века.
- •37.«Библейские эскизы» а.А.Иванова.
- •38. «Покорение Сибири Ермаком» и «Переход Суворова через Альпы» Сурикова – разработка героической темы в истории.
- •39. “Степан Разин” Сурикова – развитие замысла и его воплощение. Образ Разина как выражение личных раздумий художника.
- •40. Сибирь как основа формирования мировоззрения Сурикова. Сибирские впечатления в исторических к-ях.
- •41. Сложение основных особенностей творческого метода Сурикова в процессе работы над “Утром стрелецкой казни” и “Меншиков в Березове” – через психологическую драму к драме исторической.
- •42. «Боярыня Морозова» 1887г. Сурикова как вершина исторической ж. Передвижников. Особенности живописно-пластического языка.
27. Разносторонность творческих интересов Репина. «Крестный ход в Курской губернии»
Илья Ефимович Репин (1844-1930) Разностороннее тв-во.
Художник, общ. деятель, педагог (1871-1890- член Товарищества передвижных выставок; с 1884г. – профессор АХ + до 1907 г руководил мастерской – Малявин, Сомов ,Кустодиев, Грабарь.), теоретик, автор воспоминаний («Письма из-за границы 1890-1900, «Далекое близкое»).
Работал как живописец + много в графике (рисунки, акварели, сепии) + как скульптор
В Ж. – разные жанры:бытовой и исторический, портрет ! (индивидуальность каждого + постоянно новые приемы, в частности техника нанесения мазков), пейзаж, натюрморт
Наиболее полно реализовал себя в портретной и бытовой Ж..
В большинстве - изображение кульминационных моментов жизни, избегание простых обыденных ситуаций (за исключением жанр. работ 70-х гг.). Важно время до или после события – ожидание чуда воскрешения дочери Иаира, сцена прощания перед долгой разлукой с новобранцом. Или герои в момент крайнего напряжения их душевных или физических сил. Через это возможность исследования глубин чел. души .
Натура для него была важнее всего. – Множество карандашных зарисовок, этюдов +
Прекрасно владел композицией
Сказочные мотивы: «Садко» 76,
Исторические трагические события России:Иван Грозный и его сын» 85, «Царевна Софья.» 79
Тема народной доли: Одно из первых произв. – «Бурлаки на Волге» -70-73 – нет открытой критики, показывание тяжелой участи. Интерес к каждому характеру. «Крестный ход в Курской губернии» 1880-83
Тема революционной России: Арест пропогандиста 80-92, Отказ от исповеди 79-85, Не ждали 84-88
Тема: общественные исторические события современности: «Прием волостных старшин Александром 3» 86, «Манифестация 17 октября 1905» 1911, «Торжественное заседание»
«Крестный ход в Курской губернии» 1880-83. На примере данного произ. можно наблюдать тщательность продумывания воплощения идеи и кроме того, ее кристаллизация Картине предшествовало много этюдов, с 76 г. – разработка темы.
76 - Перв. вар – мало народа по дороге, кот. шла слева- направо.
Затем – 77 - «Крестный ход в дубовом лесу» - среди леса народ около священной иконы – аспект поклонения крестьян иконе подобно языческому. (для данной работы «Протодиакон»). Затем вариант – «Крестный ход в Курской губернии» -задача несколько изменилась – показать собирательный образ пореформенной России, ее духовное состояние.
Шествие многоликой толпы в знойный летний день по пыльной дороге среди холмов, на которых после недавней вырубки остались только пни. Метафора – в толпе срублено, унижчтожено самое ценное - красота истинной веры.
Композиционно построено так, что дорога и ход развернут на зрителя. На заднем плане герой – масса народная, толпа, при приближении к переднему плану выделение отдельных героев – через индивидуальность – тип. Каждое лицо – особый характер, судьба. Противопоставлений много – в частности – видимое благочестие господ + истинное горение горбуна.
Жанровая картина в ранг монументального произведения - Ход России : многоликой, контрастной.
Яркость колорита, внимание к прописыванию оттенков нарядов.– отличие от
передвижников.