3.К.И.Росси - основные этапы творчества, решение градостроительных задач.

Карл Иванович Росси (1775-1849)начал свою арх. деятельность в качестве ученика, а затем помощника ит. арх. Бренны – декор-оформит-я направленность ТВ-ва. Затем Росси поступает на службу в Адмиралтейское ведомство в качестве арх. ученика. Был в пенсионерстве 2 г. – 96-98 гг. (Рим, Флоренция). 1798 г . - возвращение в Россию. Отправили с 1804-1809 гг. 5 лет работать на Императорском фарфоровом заводе. 1809 – отправлен в Комиссию Кремлевского строения в Москву.Работает в Твери–оформление центра:вокзал, административные здания, церковь. 1815г. – возвр в Питер. С 1816 г. -1 из гл. арх-в комитета по делам строений и гидравлических работ. 1я крупная работа по решению градостроительных задач – возведение живописного дворцово-паркового анс. на Елагином острове. 2.Михайловский дворец 1819-25 гг. -Комплекс оформил пространство между Невским проспектом и Марсовым полем. Мих. дворец строится в виде каре с внутренним двором (вся бытовая часть отгорожена во внутр. дворе корпуса, проявление стремления к нарядности, желание скрыть неприглядные стороны быта.) + организуются павильоны в саду, прорубается по оси главного фасада улица к Невскому проспекту, параллельно дворцу пробита улица Михайловского. Трехэтажный дворец с портиком, со ск-ным оформлением с символикой войны 12 г. содержит класс-е черты: подчеркнутость гориз членения, растянутость фасада, высокий цокольный этаж со сквозной аркадой в центре. Наметились индивидуальные особенности творческого почерка: величие замысла, предпочтение крупных арх. форм, ясность комп. приемов, тщательная проработка всего ансамбля.

3.Урегулирование застройки Дворцовой площади(1819-29). Возведение ансамбля Главного штаба. Росси объединяет все строения (+Зимний), образуется дуга здания с прямыми, параллельными дворцу крыльями – придает площади правильные очертания. Изменяет направление улицы –образует арку, выводящую на площадь, а под сводами арок скрывает изгиб бывшей улицы. Создается театральный эффект - неожиданные выход к центр. фасаду Дворца. Росси удачно соединяет барочное соор. Дворца и класс-ю площадь с четкими членениями 3этажных зданий с символикой победы в войне 12 г.

4. Ансамбль Александринского театра(1816-34). В центре ансамбля -здание театра. Росси включает здание Библиотеки, напротив возводит павильоны у Аничкова дворца, тем самым включая дворец и оформляя площадь, за театром прокладывается улица, выходящая на площадь Чернышеву. Театр с глубокой лоджией, аттиком, на котором квадрига Аполлона, по бокам сильно выдвинутые портики. Фасад улицы оформлен членениями (более 220 м.): рустованный цоколь с аркадами (были). Проявление фасадности. Интерьер: портал и пристенные лоджии. предлагает новые металлические перекрытия.

5. здание Сената и Синода(29–34). Формирование Сенатской площади. Здания объединил аркой (эта арка не подчеркивает ось как при оформлении Дворцовой площади, а именно соединяет 2 здания). Арка выше, уже, тяжеловесна, полна СК. Мощью фасада здание стало отвечать Адмиралтейству. В разгар стр-ва Росси удален от стр-ва, умер в нищете. Проявление кризиса классицизма – неоправдан прием триумфальной арки, завершающий узкую улицу (невыразителен). В ТВ-ве Росси. Подчеркивается уникальность, праздничность построек (романт. черты) при кл-кой ясности . Тв-во Росси с одной стороны – образец позднего классицизма – сумел систематизировать центр Питера + ансамблевость (от деталей здания до планировки) + мыслил синтез арх со СК. + воплотил темы величия России . Появляется новый строительный материал. исп. чугун в перекрытиях, кованая медь в покрытии.С другой стороны, признаки преддверия эклектики, когда арх перестает работать объемами, а работает фасадами. Функции представительства выходят на передний план, объемы исчезают за декорациями фасада. В последние годы романтизм отходит – преобл. парадность.

4. Анд.Никиф.Воронихин (1759-1814)- проектирование и строительство Казанского собора, Горный кадетский корпус.

Строительство Казанского собора (1801-1811). 1799 - Воронихин получает заказ на строительство собора Казанской Богоматери после победы в конкурсе, в котором принимали участие также проект Ганзага, Камерона, Тома де Томон. На пересечении Грибоедовского канала с Невским проспектом. Условиями заказа Павла 1 предусматривалась колоннада перед собором подобно колоннаде перед собором Св.Петра в Риме.

Проектирует коринфскую колоннаду со стороны Невского, скрывающую за собой массив собора. Собор имеет план латинского креста и со стороны Невского виден только куполом на барабане над центральным портиком колоннады. Вписывает собор в главную магистраль города. Колоннада 4рядная из 144 колонн коринфского ордера- более значима, чем непосредственно тело храма, к которому она примыкает – в этом уникальность. Новшеством было и то, что к торцам колоннады примыкали триумфальные проезды в виде прямоугольных проемов с антаблементом (а не арок) и канелированными пилястрами. Вторая колоннады с южного фасада собора + объединение их портиком не было осуществлено. С западной стороны сейчас - 6колонный портик и решетка (1810-12), длина которой 153 м.. Ее линия строго ритмизирована мощными гранитными каннелированными колоннами , увенчанными шарами. Она завершает композицию уникальную всего соор.

В интерьере - монументальная строгость – отказ от мелких арх. деталей. Зальный тип, равные по высоте нефы отступают к стене, открывая средокрестие. Гладкоствольные монолитные коринфские колонны , отделка темных тонов мрамор и порфир. Исп.коринфского ордера и канеллир-х пилястр+пудостский камень, из кот. построен собор (трад. еще 18 века) отличают соор. от позднего кл. 19 в. при этом монументализация форм и новые конструктивные решения, градостр. функция делают памятник образцом арх ½ 19 в.

По сторонам северных дверей бронзовые статуи в нишах Св.Владимира, А.Невского (Пименов), И.Крестителя (Мартоса), Андрея Первозванного (Демут-Малиновского).По сторонам северного фасада на площади установлены памятники Кутузову(29-35) и Барклаю де Толли (29-36) Орловского.

Строительство Горного института (1806 -1811)

До института было 6 отдельных соор., кот Воронихин объединил, соединив их коридором и новой фасадной стеной. Здание несет большую градостроительную задачу в решении стрелки Васильевского острова – поставлено на повороте Невы у границы города, оно замыкает противоположный Бирже конец острова в устье Невы. Главный фасад 3этажного здания с низким цоколем, с 12колонным дорическим канеллированным портиком и фронтоном растянут по горизонтали. Стены института украшены барельефами на мифологические сюжеты, а по обе стороны от парадной лестницы стоят 2 скульптурные группы "Похищение Прозерпины Плутоном" и "Геракл, удушающий Антея", выполненные В. И. Демут-Малиновским и С. С. Пименовым , тематически раскрывающие назначение соор.- использование подземных богатств для укрепления экономической и военной мощи государства. Здание рассчитано на оптическое восприятие со стороны Невы – здание вторит изгибу берега Невы, оно не прямо устроено + портик отклонен на 16 см. То есть соор. – класс-кая новая этажность (3), протяженность, скупость декора, кот. призван раскрыть значение арх, новая типология (институт), новые технические приемы.

5.Авг.Авг.Монферран (1786-1858) – Исаакиевский собор и Александровская колонна как выражение эстетики позднего классицизма.

Декоратор, рисовальщик, арх-р (не имел профес. образования). Его тв-во знаменует переход от позднего классицизма к эклектике 2/2 19 века. Француз по происхождению, с 1816 года работает в России. Исакий строится с 1818 по 1859 гг. Это храм памятник в честь победы в Отечественной войне 1812 г. Изначально гражданское, национальное посвящение.

Постройка, начавшись в 18 г., несколько раз прерывалась, в частности после закладки собора он осел (из-за тяжести). Самое большое купольное соор. в России. Высота- 101 м. Монум-е тяжеловесное зд. завершено металлическим двойным куполом, сверху чугунным, ребристым. Купол на барабане, окруженный монолитными гранитными колоннами (24). С 4х сторон собора монум. 8колонные портики (по18м). Портики с фронтонами, украшенными статуями по углам и горельефами на фронтонах. Высокий рельеф, перегруженность деталей. Огромные бронзовые двери, полуциркульные окна. Собор огромен, состоит из ряда чрезмерных объемов – утрачивается ясность и гармония классицизма. Нарушение пропорций – главный акцент – купол, само здание храма теряется. Огромный масштаб не воспринимается, кажется меньше, чем в действительности. Но цельность соор. сохранена + соор. вписано в арх. СПб –создает эффектное завершение Сенатской площади со стороны Невы. При строительстве собора много технических новшеств – впервые на 10 тыс. молящихся + чугунные перекрытия купола + отлитие СК. и пластики за счет гальванопластики + созданы конструкции для подъема гранитных колонн + впервые использована узколейка для подвезения материала.

Интерьеры собора отделаны с роскошью – исп. 43 породы натуральных камней – малахит, лазурит, порфир, мрамор разных оттенков, смальта, позолота, бронза. Украшение интерьера собора– ск. И.П.Витали, П.К.Клодт, А.В.Логановский, Ф.П.Толстой+К.П.Брюллов, Ф.А.Бруни, В.К.Шебуев.

Александровская колонна 1834 г.

Композиционный центр Дворцовой площади. Названа в честь императора Александра 1. Место расположения колонны на Дворцовой площади определил Росси, сама колонна создана Монферраном, СК. – Орловский.

По заданию императора в 1830 г. Монферран начинает проектирование памятника героизму ру народа в Отечественной войне 12г. Первоначально памятник имел форму обелиска, затем принял вид колонны. Общая высота 47, 5 м. –самая высокая колонна в мире. Высота самой колонны свыше 25, 5 м., нижний диаметр 3,66м., верхний 3,19 м , вес около 600 тонн. Увенчана бронзовой капителью и СК. ангела с готическим крестом, его лицу приданы черты Александра 1. Гармоничность пропорций. Установка длилась более 1,5 часов – чудо инженерной техники – колонна стоит за счет собственного веса, не имеет подпорок. Символ нерушимости ру государства.