31. Поиски эмоционального и монументально-обобщенного образа природы, создание пейзажа-картины в творчестве и.И.Левитана.

• Чувство природы – религиозно.

• Пейзаж – философский, некот. рефлексия.

• Будничное превращается в чудесное.

• Через пейзаж происходит поиск устойчивости в мире.

• Использование мотивов Волги (нечто русское, символ русской земли) и мотива дороги (символ скитания человеческой души, проблема распутья). Тропы на картинах ведут в «мир мечты» и тихой обители.

• И.И. Левитан по характеру дарования тонкий, лирический художник. Как и многие мастера лирического направления, в пейзаже Левитан предпочитает не полдень, а утро и вечер, не лето и зиму, а весну и осень, то есть те моменты, которые богаче сменой и оттенками настроений, не дубы, сосны и ели, а более «отзывчивые» к природным изменениям берёзы, осины и особенно водные поверхности.

• Уже в ранний «ученический» период для Левитана огромное значение при работе над композицией полотна имел подготовительный рисунок, делавшийся обычно мягкой кистью красновато-коричневой краской.

• На рубеже 80-90 г. тв-во Левитана достигает зрелости. Его Ж. близка к импрессионизму.

• Особенностью импрессионистической трактовки видимого мира является стремление достигнуть иллюзии быстрой смены состояния природы, иллюзии сиюминутно протекающей перед взором зрителя жизни. Это впечатление, однако, достигается не путём изображения скоро преходящих «событий» в природе — бурь, дождей, порывов ветра, а через наблюдение тонких нюансов, быстро распадающихся цветовых отношений, присущих только этому данному и неповторимому короткому мигу.

• Левитан органично соединил в своем творчестве заветы своих учителей: пленэризм Поленова и поэтизм Саврасова.

• Умению проникнуть в жизнь природы, сосредоточиться на самом характерном в ней, и любовной внимательности к самому обыденному, будничному, малому в ней, и обстоятельно-точному, но без утраты поэтического ощущения, воспроизведению «всевозможных» деталей.

• Стараясь отыскать и в самом простом и обыкновенном те интимные, глубоко трогательные, часто печальные черты, которые так сильно чувствуются в пейзаже.

• Лирическая интонация, прозвучавшая в полотнах Левитана 1880-х годов – одна из отличительных, индивидуальных черт художника наряду с вниманием к внутреннему, духовному миру человека.

• От ранних произведений к более поздним Левитан все глубже и глубже проникал в суть природы, окрашивая ее созерцание в ром-е тона. Его пейзажи, поистине лиричные.

• «Март» (1895)

• «После дождя. Плёс»

• «Берёзовая роща» (1885-89)

• «Золотая осень» (1895)

• «Озеро»

32. Арх 2-ой пол. 19в.

Главенствующий стиль в арх 2пол. – эклектика

Эклектика может быть проявлена как

- стилизаторство (обращение к определенному стилю, например в рамках фасада)

- применение разнообразных стилей в здании

Особенности арх:

• насыщение фасада различными элементами

• ордер как конструктивный элемент уходит, приобретает более декоративный характер

• конструкция здания не соответствует внешним характеристикам

• украшательство, орнаментика, декорирование зданий

• здание приобретает множество осей (например, членение фасадов вертикалями); это обусловлено историческим прочесом: отказ от прежней строго иерархичной структуры общества

• отсутствие ансамблевости

• равнозначность всех элементов здания

• в основном строятся доходные дома (Доходный дом в Литейном проспекте СПб, арх. Дютель), больницы, театры, учебные заведения – общественные здания

• эклектика в России прежде всего фасадный стиль, конструкция остается стандартной (не перенимает мировоззрения стиля эклектики как такового)

«Рус стиль» 60-70 гг. В.А. Гартман, И.П. Роперт

Обращение к народному иск (к сказаниям, былинам; называли также «крестьянское» иск), к народному ДПИ, народным мотивам.

• проектирование массовых построек – направленность на широкий социальный слой

• использование, на поверхностях зданий особенно, мотивов вышивки, резьбы, узорочья

• нанизывание на классицистическую схему здания народного орнамента

• материал: дерево (!), кирпич, майолика

• использование множества деталей приводило к разрушению целостности образа соор.

• ковровость в декорировке стен (Роперт)

«Говорящая» арх – декор в виде литературных надписей, киоски в форме чернильницы на выставке во Франции (Роперт).

60-70гг. – демократическое направление в иск (постройка общественных соор., необходимых обществу: больниц и т.п.); 70-80гг. – археологическое (теоретическое); 90г. – официальный стиль

• в основе всех соор. лежат квадратный или 8-угольный объемы

• целостность образа складывается из присоединения одинаковых объемов

• симметрия

• совмещение культового и сакрального

Рациональная эклектика. Померанцев А.Н. Торговые ряды (ныне ГУМ)

• железобетонные конструкции

• ярусность, план представляет собой разбитость всего пространства на ячейки (киоски, ныне бутики)

• идея функциональности во всем здании (и магазин, и за водой какой-то туда ходили и т.д.)

В целом для арх также характерны:

• нефункциональность фасадов (внешнее заимствование стилей)

• отсутствие архитектоники

• театральность

формирование новых архитектурных школ