- •1.Общая характеристика арх ½ XIX века. Эволюция классицистического формообразования
- •2.Синтез арх и ск. В русском иск ½ 19 века. Адмиралтейство как классический пример синтеза.
- •3.К.И.Росси - основные этапы творчества, решение градостроительных задач.
- •6.Общая характеристика ск. ½ 19 века. Развитие основных жанров.
- •8.Памятники зрелого классицизма в русской мемориальной ск..
- •11.Развитие пейзажного жанра в ½ 19 века.
- •15.Традиции академического классицизма и черты романтизма в «Последнем дне Помпеи» Брюллова 1833
- •16.Многогранность характеристик и мастерство исполнения парадных и камерных портретов Брюллова.
- •18. А.А.Иванов. Поиски сюжета и развитие композиции «большой картины» «Явление Миссии». Реализм этюдов и проблема пленэра в них.
- •18. А.А.Иванов. Поиски сюжета и развитие композиции «большой картины» «Явление Мессии». Реализм этюдов и проблема пленэра в них.
- •19.Особенности демократического реализма в русском иск 2/2 19 в. Развитие отдельных видов и жанров. Связь литературы с ж.Ю.
- •20.Организация петербургской артели художников и Товарищества передвижных художественных выставок. Основные этапы истории товарищества.
- •21.Картины бытового жанра 60-ов и передвижников
- •22. Обличительный жанр в творчестве в. Г. Перова и острота характеристик в портретах Островского и Достоевского.
- •23. И.Н. Крамской – общест.Деятельность, худож.Критика, образы Толстого, Шишкина, Достоевского.
- •24. Евангельские и библейские сюжеты в творчестве передвижников.
- •24. Евангельские и библейские сюжеты в творчестве передвижников.
- •25. Своеобразие творчества Ге, решение морально-философских и религиозно-этических проблем
- •25. Своеобразие творчества н.Н. Ге, решение морально-философских и религиозно-этических проблем.
- •Батальная ж. Верещагина
- •26. Батальная ж. В.В.Верещагина.
- •27. Разносторонность творческих интересов Репина. «Крестный ход в Курской губернии»
- •28. Конфликт как основа решения картин Репина на революционную тематику («Арест пропагандиста», «Исповедь», «Не ждали»)
- •29.Особенности репинских портретов: «Протодиакон», Мусоргский, Толстой, Стрепотова. Новый метод портретирования в работе над картиной «Торжественное заседание Государственного Совета»
- •30. Разнообразие направлений и новаторский характер пейзажной ж. Вт.Пол.19 века.
- •31. Поиски эмоционального и монументально-обобщенного образа природы, создание пейзажа-картины в творчестве и.И.Левитана.
- •33. Развитие ск. Малых форм во вт.Полов. 19 в. Тв-во е.А.Лансере.
- •34. Произведения м.М. Антокольского как лучшие образцы ск. Демократического реализма
- •35. Памятник «Тысячелетие России» Микешина и памятник Пушкину работы Опекушина как образцы монументальной пластики второй половины 19 века.
- •37.«Библейские эскизы» а.А.Иванова.
- •38. «Покорение Сибири Ермаком» и «Переход Суворова через Альпы» Сурикова – разработка героической темы в истории.
- •39. “Степан Разин” Сурикова – развитие замысла и его воплощение. Образ Разина как выражение личных раздумий художника.
- •40. Сибирь как основа формирования мировоззрения Сурикова. Сибирские впечатления в исторических к-ях.
- •41. Сложение основных особенностей творческого метода Сурикова в процессе работы над “Утром стрелецкой казни” и “Меншиков в Березове” – через психологическую драму к драме исторической.
- •42. «Боярыня Морозова» 1887г. Сурикова как вершина исторической ж. Передвижников. Особенности живописно-пластического языка.
42. «Боярыня Морозова» 1887г. Сурикова как вершина исторической ж. Передвижников. Особенности живописно-пластического языка.
Для своей картины Суриков избрал тот момент, когда Морозову, измученную, везут среди толпы по московским улицам. Уже в ранних набросках композиции намечены главные действующие лица. С. разыскивает модели, соответствующие задуманным характерам. Во всех случаях портретные черты для Сурикова были только отправным пунктом, сырым материалом, — так далеко отстоит от этюдов образ, найденный в самой картине. В «Бояр.М» Суриков добился исключительной экспрессии и значительности лица главной героини.
Картина обладает единым композиционным центром — это сама Морозова. Главные действующие лица — женщины. Высоко поднятая в жесте клятвы рука Морозовой, ее бескровное фанатическое лицо, слова действуют на всю толпу. Только немногие остаются колеблющимися или любопытствующими и еще меньше таких, которые глумятся над ней.
В композиции стремился выразить прежде всего движение, что в движении раскрывается смысл картины. В центре движения сама Морозова. В самой Морозовой и окр.ее людях нашли яркое воплощение прекрасные душевные черты ру человека и его физическая красота, особенно в женских образах. Здесь художник достиг степени идеала. Мысль о человеческой красоте неотступно преследовала Сурикова. Он всегда искал наилучшего выражения красоты душевной, преобразующей даже физическое уродство (как, например, лицо юродивого).
Колорит - Вся картина разделяется на три горизонтальные полосы, из коих средняя — самая широкая. Верхняя полоса — небо, средняя — плотная масса человеческих лиц и фигур на темном фоне церкви; нижняя полоса — снег. Небо и снег — самые светлые части картины, люди и стены церкви — самые темные. Это построение наметилось еще в самых ранних эскизах. В средней части полотна светлыми пятнами выделяются человеческие лица. Небо, человеческие лица и снег связаны между собою перекликающимися красками. Снег — не белый. Он сильно окрашен рефлексами неба. Человеческие лица - как жемчуг, они поглощают и отражают собою свет (особенно в женских лицах). Каждое изображенное лицо Суриков показал в его индивидуальном облике, связав с чертами народа. Каждый персонаж несет на себе силу центрального образа - победоносного, готовы следовать за ней по мере своих собственных сил.