- •1.Общая характеристика арх ½ XIX века. Эволюция классицистического формообразования
- •2.Синтез арх и ск. В русском иск ½ 19 века. Адмиралтейство как классический пример синтеза.
- •3.К.И.Росси - основные этапы творчества, решение градостроительных задач.
- •6.Общая характеристика ск. ½ 19 века. Развитие основных жанров.
- •8.Памятники зрелого классицизма в русской мемориальной ск..
- •11.Развитие пейзажного жанра в ½ 19 века.
- •15.Традиции академического классицизма и черты романтизма в «Последнем дне Помпеи» Брюллова 1833
- •16.Многогранность характеристик и мастерство исполнения парадных и камерных портретов Брюллова.
- •18. А.А.Иванов. Поиски сюжета и развитие композиции «большой картины» «Явление Миссии». Реализм этюдов и проблема пленэра в них.
- •18. А.А.Иванов. Поиски сюжета и развитие композиции «большой картины» «Явление Мессии». Реализм этюдов и проблема пленэра в них.
- •19.Особенности демократического реализма в русском иск 2/2 19 в. Развитие отдельных видов и жанров. Связь литературы с ж.Ю.
- •20.Организация петербургской артели художников и Товарищества передвижных художественных выставок. Основные этапы истории товарищества.
- •21.Картины бытового жанра 60-ов и передвижников
- •22. Обличительный жанр в творчестве в. Г. Перова и острота характеристик в портретах Островского и Достоевского.
- •23. И.Н. Крамской – общест.Деятельность, худож.Критика, образы Толстого, Шишкина, Достоевского.
- •24. Евангельские и библейские сюжеты в творчестве передвижников.
- •24. Евангельские и библейские сюжеты в творчестве передвижников.
- •25. Своеобразие творчества Ге, решение морально-философских и религиозно-этических проблем
- •25. Своеобразие творчества н.Н. Ге, решение морально-философских и религиозно-этических проблем.
- •Батальная ж. Верещагина
- •26. Батальная ж. В.В.Верещагина.
- •27. Разносторонность творческих интересов Репина. «Крестный ход в Курской губернии»
- •28. Конфликт как основа решения картин Репина на революционную тематику («Арест пропагандиста», «Исповедь», «Не ждали»)
- •29.Особенности репинских портретов: «Протодиакон», Мусоргский, Толстой, Стрепотова. Новый метод портретирования в работе над картиной «Торжественное заседание Государственного Совета»
- •30. Разнообразие направлений и новаторский характер пейзажной ж. Вт.Пол.19 века.
- •31. Поиски эмоционального и монументально-обобщенного образа природы, создание пейзажа-картины в творчестве и.И.Левитана.
- •33. Развитие ск. Малых форм во вт.Полов. 19 в. Тв-во е.А.Лансере.
- •34. Произведения м.М. Антокольского как лучшие образцы ск. Демократического реализма
- •35. Памятник «Тысячелетие России» Микешина и памятник Пушкину работы Опекушина как образцы монументальной пластики второй половины 19 века.
- •37.«Библейские эскизы» а.А.Иванова.
- •38. «Покорение Сибири Ермаком» и «Переход Суворова через Альпы» Сурикова – разработка героической темы в истории.
- •39. “Степан Разин” Сурикова – развитие замысла и его воплощение. Образ Разина как выражение личных раздумий художника.
- •40. Сибирь как основа формирования мировоззрения Сурикова. Сибирские впечатления в исторических к-ях.
- •41. Сложение основных особенностей творческого метода Сурикова в процессе работы над “Утром стрелецкой казни” и “Меншиков в Березове” – через психологическую драму к драме исторической.
- •42. «Боярыня Морозова» 1887г. Сурикова как вершина исторической ж. Передвижников. Особенности живописно-пластического языка.
33. Развитие ск. Малых форм во вт.Полов. 19 в. Тв-во е.А.Лансере.
Упадок монументальной СК.. Основные достижения в это время -в станковой СК. и были связаны с общим развитием и укреплением реализма в русской художественной культуре. Расширилась тематика скульптурных произведений. Русские ваятели
обращались к темам труда, стремились по-новому осмыслить и раскрыть образы деятелей русской культуры и государства. Развивалась жанровая СК. в форме малой пластики.
Псевдоклассицизм или салонный академизм отличался поверхностной красивостью и слащавостью форм, бессодержательностью внешне идеализированных, отвлеченных от подлинной жизни образов. Стремление к правдивой передаче образов при чрезмерно скрупулезной проработке деталей.
Е. А. Лансере (1848-1887) – мастер малой пластики. Уч. у Либериха. Постоянно путешествуя по России и по странам Востока, создал целую галерею образов и национальных типов: «Казак с казачкой», «Арабская конная игра». Около 400 ПИ, основную часть которых составляют жанровые сцены с изображением лошадей, русские тройки, спортивные состязания, охоты, сюжеты исторической и военной тематики. Особо интересовала художника жизнь кочевых народов Востока. Внимательно изучал натуру. Характерны: этнографическая достоверность, жизненность и поэтичность образов, а также выразительная проработка деталей. Избрал лошадь главным героем своих композиций. Как правило, двойные портреты - лошади и наездника.
Передача типических черт людей и особенностей различных лошадиных пород, естественность и живость воспроизведенных движений, изящная деликатная лепка отличают как отдельные фигуры работы Лансере, так и его сложные группы:"Тройка" (1869); "Отправление на базар" (1870); "Царский сокольничий XVII столетия" (1872); "Ловля степной лошади" (1878).
В 1870-е годы увлечение Востоком привело к созданию целой серии этнографических работ.
Работал в основном по заказам частных лиц, отливавших его произведения в бронзе
и в серебре. Его работы приобретались многими крупными музеями и частными коллекциями в различных странах мира.
34. Произведения м.М. Антокольского как лучшие образцы ск. Демократического реализма
Уч в АХ, у Пименова и у Реймерса. В первых работах "Портной" (1864) и "Скупой" (1865) – отках от академической тематики. Обращение к темам, почерпнутым из русской истории. В исторических произведениях Антокольского поражает глубина и многосторонность характеристик, свидетельствующая о серьезном изучении исторического материала и осмыслении его с демократических позиций. В 1871 году появилась первая большая работа Антокольского "Иван Грозный"- скульптор хотел изобразить, как он сам говорил, "мучителя и мученика". В «ПетреI» его привлекает возможность показать могучую волю Петра, цельность его характера. Фигура Петра крепка и динамична, острый взгляд устремлен вперед. Спокойная и уверенная постановка фигуры, большая внутренняя сила образа делают это произведение подлинно монументальным. Часто обращается к изображению личностей, связанных с историческим прошлым России. К этому кругу сюжетов относятся горельеф "Ярослав Мудрый" (1885), статуи "Нестор-летописец" (1889) и "Ермак" (1891).
Обращается и к темам, связанным с западноевропейской историей и литературой - привлекают сильные характеры, люди необыкновенной судьбы. В годы усиления народно-освободительного движения в России такие работы, как "Смерть Сократа"(75) и "Спиноза"(82), звучали как протест против самодержавия, душившего все передовое и прогрессивное.
В "Мефистофеле" скульптор осуждает все, что чуждо ему в буржуазном обществе - лицемерие, рассудочность, фальшь, эгоизм, духовную опустошенность. Надгробные памятники полны поэтичности и тонкого лиризма.