28. Конфликт как основа решения картин Репина на революционную тематику («Арест пропагандиста», «Исповедь», «Не ждали»)

Можно назвать серией работ, высвечивающих тему сложной, трагической судьбы народовольческой борьбы в России.

Каждая работа построена на конфликте: личного и общественного, государственного и революционного, старого и нового мироотношения. Психологический подход – проблема изнутри. Общая проблема через частную.

Каждой работе предшествовали долгие разработки –кристаллизация содержания и формы.

«Арест пропагандиста»1880-92

Длительная разработка темы: в избе представлен момент нахождения документов и арест пропагандиста. На заднем плане небольшой кучкой – столпившийся народ, в среде кот. и велась пропаганда.

Первоначально – большая роль в композиционном решении нар. масс – соотношение пропагандиста и народа.

Затем на передний план выходит противопоставление пропагандиста и служителей государства. На передний план выдвигается момент изъятия .просмотра документов. Народ на заднем плане, их почти не видно. Вводится сообщница – девушка справа.

Мазок становится свободным, широким и при этом прописанность каждой детали. Усиление цветности, контраста света-тени.

Усиление трагизма.

«Отказ от исповеди» (79-85) первоначально идея от стих. Минского «Последняя исповедь». Сначала спор революционера со священником. Литературность. Прочитывание сюжета. Затем отход от этого – представлено противостояние священника, протягивающего крест в сторону рев. и и рев-а, руки кот. спрятаны – он верен своим убеждениям. Сочетание двух вертикалей с горизонталью пространства и полотна – за счет обращения персонажей др. к др. + диагонали кровати. Источник света скрыт, но высвечивает происходящий безмолвный диалог старого и нового. Лицо рев. открыто, лицо священника почти отвернуто: индивидуальный путь и общее, соборное.

Монохромная темная гамма.

«Не ждали» 84-88

Психологическое решение. Проблема отношения личного и общественного. Проблема оправданности революционера его близкими, семьей. Контраст на композиционном уровне: две части – справа на переднем плане семья – замкнутая группа (вместе + на фоне стены) + пришедший отец, сын и муж на фоне открытой двери и мансарды.

Неожиданность подчеркивается тем, что все герои начинают действовать, прерывают свои занятия.

Светлый колорит.

29.Особенности репинских портретов: «Протодиакон», Мусоргский, Толстой, Стрепотова. Новый метод портретирования в работе над картиной «Торжественное заседание Государственного Совета»

Важно сочетание внешнего и внутреннего. Живость и погружение во внутренний мир модели. Представлен не конкретный человек, а его характеристика. Каждая модель индивидуальна, значима.

«Протодиакон» 77- этюд для «Крестного хода в дубовом лесу». Монументальность – размер более натуры. Сложный разворот фигуры. Мощь, сила. Руки используются для характеристики – открыты, расширение.

Идея того, что природная мощь направлена не в то русло, изуродована.. Широкий, пластичный мазок.

Нет выраженной критики. Сложность дать точную, однозначную характеристику. Глубокий.

«Мусоргский» 81- в 4 сеанса. Правдивость, объективность. Не скрыты недостатки, жизненность (человек перед смертью, пьющий, взбудораженный) но при этом глаза –грусть, ум (зеркало души)

Светлые цвета, не использует землистые. Новое решение – светлый фон, на котором ярко представлена фигура.

«Стрепотова» 1882 – поиск этюд для образа революционерки «В одиночном заключении». Затаенная скорбь – распущенные волосы, круги под глазами. Фон освещен в обратном направлении – от светлого справа к темному слева. Энергичные мазки.

«Толстой» 87 – на светлом фоне, интересный «обрез» - больше ,чем поясное, но и не в полный рост. Сидит на кресле с открытой книгой, кот. направлена в сторону зрителя. Пристальный взгляд.

Т.е. для каждого образа – индивидуальное решение, подход. Через индивидуальность просвечивают общечеловеческие характеристики. Неоднозначность. Монументализация образов – увеличена фигура по отношению к формату ПИ или особый разворот, вписывание фигуры..

«Торжественное заседание Государственного Совета» 1901-1903

Последнее произведение .

К 100-летнему юбилею Госуд. Совета.

По заказу Царского правительства.

Помогали Б.М,Кустодиев и И.С.Куликов.

Многофигурный портрет.

Составлен из отдельных этюдов (Герард и Горемыкин, Игнатьев, Победоносцев.) Воспроизведение как бы на лету схваченных характеристик. Основные хараттеристики – через позы, жесты, мимуку, манеру держаться – то есть внешнее. Но при этом характеристика самого человека. Сочетание парадности и психологичности.

Пластическая лепка фигур – из нескольких мазков. Сочные длинные мазки лепят форму и передают движение – техника алла прима.

Чистые краски - красно-золотая гамма – декоративность .

Бутафорский характер величия.