- •7 Речевой баланс
- •18 Звук в фильмах и видеопродукции Выбор места действия
- •315 19 Планирование и производство 353
- •20 Коммуникации звука 369
- •Раздел 1
- •2 Аудио техника и оборудование
- •4 Аудио техника и оборудование
- •Громкоговорители в коммуникационной системе телевидения
- •6 Аудио техника и оборудование
- •8 Аудио техника и оборудование
- •Раздел 2 звуковая среда
- •12 Звуковая среда
- •14 Звуковая среда
- •16 Звуковая среда
- •18 Звуковая среда
- •20 Звуковая среда
- •22 Звуковая среда
- •24 Звуковая среда
- •Уровни звукового восприятия микрофоном или ухом.
- •26 Звуковая среда
- •Контуры кривых Флетчера и Мунсона, опубликованные в 1993 г.
- •28 Звуковая среда
- •Раздел 3
- •30 Звуковая среда
- •Эффект Хааса.
- •Стерео за счет восстановления фронта волны.
- •32 Звуковая среда
- •34 Звуковая среда
- •36 Звуковая среда
- •Стерео при двух громкоговорителях: смещение.
- •38 Звуковая среда
- •Раздел 4 звуковые студии
- •Раздел 5 микрофоны
- •Особенности работы больших диафрагм в высокочастотной области
- •Двухленточный гиперкардиоидный микрофон
- •Изменяемый электростатический микрофон
- •Звук от твердых поверхностей: активная масса
- •Для совмещенной пары микрофонов под углом 90 градусов
- •Полярные ms-диаграммы для рассматриваемой совмещенной пары
- •Раздел 6
- •Оркестр, размещенный в стереопанораме с измененной шириной.
- •Раздел 7 речевой баланс
- •Студийный шум
- •Простейшее размещение аппаратуры для драм-студий.
- •"Тент" из экранов с сонаправленными микрофонами.
- •Раздел 8 музыкальный баланс
- •Диаграмма направленности и расположение микрофона для скрипки
- •.Микрофонов для подчеркивания стереофонии оркестра
- •Реверберация при стереофонической записи оркестра
- •Запись оркестра с помощью большого количества микрофонов
- •Эстрадный оркестр на видимой сцене при аккомпанировании певцу или концертным постановкам
- •Раздел 9
- •Раздел 10
- •Ручное управление громкостью музыкальной программы
- •Амплитудное ограничение сигнала с целью снижения мощности
- •I 3 I Вход
- •Раздел 11
- •Коммутируемый блок телефонных эффектов для телевидения
- •Раздел 12
- •Раздел 13 линейные источники
- •Простейшее поисковое устройство с дугообразной шкалой
- •Раздел 14
- •Монтажные переходы при записи драматической постановки
- •Раздел 15 звуковые эффекты
- •Имитирующего выстрел: основные принципы
- •Раздел 16 формирование звука
- •Звук, "оживленный" с помощью оптической дорожки на пленке
- •Раздел 17 редактирование
- •314 Редактирование
- •316 Редактирование
- •Раздел 18
- •Лента: отдельная магнитная запись звука
- •Лента: комбинированная магнитная запись
- •Система монтажа звука на жестком диске: панель управления
- •Освещение, камеры и микрофон: идеальный случай
22 Звуковая среда
1 и 2, каждая вилка камертона издает естественную специфическую частоту, однако, подвешенная в свободном пространстве, излучает малое количество звука.
камертон, помещенный на деревянную панель, передает вибрацию этой панели.
камертон, помещенный на ящик, имеющий естес твенный резонанс, той же частоты, что и сам камертон, излучает звук большой силы.
Голосовые полости.
1 .Дыхательные пути. 2.Нос.
З.Рот. Это наиболее гибкие полости, формирующие гласные звуки. 4.Зев. Находится выше голосовых связок. З.Пазухи. Все эти полости образуют формантные
характеристики человеческого голоса, придавая ему характер звучания определенного частотного диапазона.
ЧЕЛОВЕЧЕСКИЙ ГОЛОС
Человеческий голос обладает большим многообразием характеристик, чем любой музыкальный инструмент. Это многообразие, в большей степени, зависит не от голосовых связок человека, а от внутренних полостей рта, носа и горла, обладающих различными формантными характеристиками звучания. Давайте представим скрипку, имеющую пять резонаторов, большинство из которых постоянно изменяют свои размеры, а один резонатор (полость рта) меняет их настолько, что характер звучания приобретает новые оттенки в каждый момент.
В основу характеристик этих формантов положен эффект резонатор Гельмгольца. Они формируют гласные звуки и являются основным средством для достижения внятной речи.
Для создания эффекта речи робота используются форманты человеческого голоса или применяют компьютер, использующий модуляцию некоего простого продолжающегося тона, природа которого выбирается с учетом персональной характеристики звука машины.
Кроме формантов, существуют и другие особенности человеческой речи: они включают придыхание и остановки различных видов, которые вместе с формантными резонансами обеспечивют разборчивое звучание человеческой речи. Шепот, не использующий голосовые связки, может звучать достаточно внятно; в условиях сцены шепот обладает хорошей разборчивостью даже в отсутствии голосового напряжения.
Звуковая среда 23
Анализ человеческой речи для формантных областей
1 .Резонансные области. 2.Пауза перед взрывной согласной. З.Беззвучная речь. 4.3вучащая речь. Эти резонансы возникают из полости носа, рта и горла. Они не имеют связи с основной частотой и ее гармониками, которые
представлены на втором рисунке при анализе английского слова "see"-видеть.
5.В конце звучания слова вокальные гармоники
уменьшаются, в то время как области резонанса увеличиваются по мере уменьшения голосовых полостей при произношении звука "и-и",. т.е. английского "ее".
Вибрации, производимые голосовыми связками, добавляют громкость, дальнейшую окраску и способность к исполнению вокальной партии. Для нормальной речи основная частота может лежать в пределах 12 тонов и занимать центральное положение около 145 Гц для мужского голоса, и 230 Гц для женского. В результате того, что формантные области изменяются мало, женский голос имеет меньшее количество гармоник в области более сильного резонанса; поэтому женщина в состоянии обладать низким тоном голоса, однако его звучание будет "тоньше" или беднее мужского голоса.
При исполнении песен основной диапазон человеческого голоса составляет, примерно, две октавы, хотя в некоторых случаях он может быть и значительно шире.
ЧЕЛОВЕЧЕСКОЕ УХО.
Часть человеческого уха, которая воспринимает звук, имеет структуру чувствительной спирали и называется "ушной раковиной".
Эта структура имеет сужение, подобно оболочке улитки. Однако, в отличие от улитки, ее пространство делится на две части, которые соединяются только во внутреннем узком конце спирали. Вся внутренняя полость заполнена жидкостью, в которой вибрация передается через тонкую мембрану или диафрагму, называемую "овальным окном".
После чего, акустическое давление может передаваться одной из сторон разделяющей перегородки (базиликовой мембране) и затем, возвращаться к другой ее части с последующим затуханием на тонкой диафрагме - "круглом окне".