Диаграмма направленности и расположение микрофона для скрипки

1. Низкочастотное излучение.

2. Высокие частоты.

3. Перемещайте микрофон вдоль этой дуги для увеличе­ ния или уменьшения доли высокочастотных колеба­ ний.

4. Ставьте микрофон ближе для повышения прозрачнос­ ти; при увеличении дистанции изменяется окрас­ ка звука.

СКРИПКА, АЛЬТ

Скрипка обладает очень выраженным свойством направленности по отношению к своим верхним гармоникам, высокая концентрация которых находится в звуковом потоке (за исключением низких частот), распространяющимся, в основном, над головами аудитории. Вместе с ним передается строгая техника, пищащие и скрипящие звуки, которые способны издавать даже хорошие исполнители. Поэтому можно предположить, что аудитория слышит лишь небольшую часть произведенных звуков верхних частот, а их реверберация быстро растворяется в воздушной массе. Для самых низких частот характеристика излучения приобретает

всенаправленный характер, однако из-за своих размеров скрипка не является хорошим излучателем низкочастотного диапазона и ее самые низкие ноты представлены, в общем звучании в виде гармоник.

При осуществлении концертного баланса, для того чтобы произвести добавление студийной реверберации, микрофон размещается на достаточном расстоянии позади инструмента. При этом, содержание частот в общем звучании может регулироваться его перемещениями в пространственной арке над микрофоном. Верхние гармоники будут звучать наиболее выражение при небольшом сдвиге от оси инструмента, т.е. по направлению к струне Е ("ми") -самой верней на скрипке.

Основная частота (196 Гц), для самой низкой струны скрипки G ("соль"), является настолько слабой, что низкочастотный всплеск для нее не является серьезной проблемой для направленных микрофонов; действительно, низкочастотный фильтр всего на 220 Гц может быть применен для устранения низкочастотных влияний от других источников. Ленточные

микрофоны способны обеспечить удовлетворительное реагирование (хотя и требуют некоторое сокращение верхнего диапазона).

Особое мастерство по осуществлению баланса требуется от оператора при передаче близкого звука инструмента. В этом случае, исполнитель должен модифицировать игру, сведя к минимуму все неприятные особенности звучания, которые обычно присутствуют при нормальном исполнении. Однако, для скрипача, работающего в жанре популярной музыки, из-за свойственной эмоциональности исполнения, осуществление близкого баланса

Музыкальный баланс 141

довольно затруднено. При обычных условиях, когда расстояние выдерживается в пределах 0.9 м от инструмента, существует вероятность задевания смычком за капсулу микрофона при исполнении партий пиццикато (хотя некоторые виртуозы умудряются поместить микрофонную капсулу под правую руку при исполнении партий).

Баланс в ближней зоне для трех позиций скрипок

В качестве альтернативного в'арианта для строгого разде­ления инструментов можно работать с отдельными мик­рофонами на каждой пози­ции, однако при этом воз­никает значительный подъем характеристики в области высоких частот, который не­обходимо подавить или скор­ректировать.

При близком балансе скрипичной секции оркестра, исполнители занимают свою обычную позицию по двое за выстроенными в ряд пультами, и микрофон подвешивается сразу над ними и немного сзади первых двух музыкантов. Такое расположение дает преимущество для передних исполнителей при их партий соло, но одновременно не уменьшает звучания расположенных сзади инструментов. Если такой баланс является все же достаточно разнесенным, то следует предусмотреть введение индивидуальных микрофонов над каждым пультом. При этом, для устранения резкости в звучании, потребуется определенное срезание частот верхнего диапазона.

Если для стерео баланса используется мономикрофон, то наличие близкого баланса обязательно, так как даже небольшое перемещение около совмещенной пары вызывает значительный эффект. В стереорежиме каждый инструмент или группа занимают совершенно определенное место в звуковой сцене (солист располагается в центре) и, в случае необходимости, происходит добавление реверберации по всему объему панорамы.

При балансе, производимом с помощью стереомикрофонов, последние должны располагаться на более отдаленном расстоянии от инструментов. При этом, небольшие движения исполнителя или инструментов придают благоприятную окраску всему звучанию оркестра. Значение реверберации для такого баланса должно соответствовать качественным характеристикам и распространяться также по всей площади звуковой картины.

Все приведенные особенности баланса для скрипичных инструментов могут также распространяться и на альты. Однако здесь, при довольно тесной работе с направленными микрофонами, существует некоторая опасность низкочастотного всплеска. В этом случае применение НЧ-фильтра на 220 Гц не дает необходимого эффекта, так как данный частотный скачок находится внутри частотного диапазона инструмента.

142 Музыкальный баланс

ВИОЛОНЧЕЛЬ, КОНТРАБАС

Виолончели и контрабасы, в силу того, что их конструкция основана на резонаторах большого внутреннего размера, отличаются от скрипок и альтов преимущественным излучением звуков нижнего регистра. Высокий, растянутый спектр резонанса, который заставляет скрипку "высоко дрожать" для слуха находящегося над ней человека, снижается до средних частот в случае виолончели. Для того, чтобы обеспечить максимум звучания верхних гармоник этого инструмента, позиция микрофона выбирается как можно ближе к центральной линии излучения в главном направлении. Это свойство может быть использовано для отстройки баланса. Таким образом, если нужно создать глубину звучания оркестра следует располагать микрофоны немного в стороне от инструмента, а если требуется придать звучанию больше "богатства", микрофоны должны быть направлены прямо на инструмент (аналогично тому, как виолончелист разворачивает инструмент на аудиторию).

Если виолончель или контрабас располагаются на небольших подмостках, то они заставляют их звучать как дополнительные резонаторы, которые придают нежелательную окраску общему звучанию. Следовательно, эти подмостки должны быть выполнены из массивных материалов или быть акустически защищенными. Правильная позиция 'музыканта на таких подмостках также улучшает общие свойства звучания. Особое внимание уделяется раздельной установке микрофона по отношению к подмосткам, а также его значительной акустической изоляции от их воздействия. Хороший баланс для контрабаса можно достигнуть при размещении точечного микрофона на расстоянии около 1 м от верхней деки и повернутого в сторону мостиков.

В популярной музыке контрабас - скорее щипковый, чем смычковый - является одним из трех основных инструментов ритм-группы, остальными инструментами являются фортепьяно и ударные. Для контрабаса, наиболее трудно, по сравнению с остальными двумя инструментами этой группы, осуществить разделение: близкий баланс дает хорошие характеристики, если громкость инструмента достаточно мала. Инженеры, работающие над балансом в поп-музыке, не склонны давать жесткие рекомендации по индивидуальным балансам, считая, что различные исполнители и акустические свойства 'Инструментов имеют довольно сильный разброс по характеристикам звучания. Однако, некоторые пожелания в этом направлении заключаются в использовании:

• кардиоидов, гиперкардиоидов или микрофонов с 8-образной характеристикой восприимчивости, на расстоянии в 30 см от мостиков и направленных на струны;

• аналогичного микрофона, направленного на f-образное отверстие в стороне от верхних струн;

• миниатюрного ("персонального") электрета, закрепленного на мостике снизу, и с диафрагмой, направленной вверх на мостик;

• миниатюрного электрета, завернутого во вспененный пластик и удерживаемого своим кабелем в верхнем f-образном отверстии;

• то же самое для контактного микрофона, но ближе к мостику.

Большинство микрофонов, применяющихся в первых двух случаях, требуют введения эквалайзинга для выравнивания низкочастотных всплесков, вызванных

Музыкальный баланс 143

эффектом близости. Особенно это рекомендуется для первой группы микрофонов. Эти системы сами воспринимают воздействие перкуссии, идущей от струн при их ударах, а следовательно требуют более тонкой подстройки для областей резонанса самого корпуса инструмента.

Струнный квартет

1. Альт.

2. Виолончель.

3 и 4. Скрипки. Подобную схему расстановки можно использовать для духовых инструментов и более много­численных групп музыкантов.

АКУСТИЧЕСКИЙ БАЛАНС ПРИ БОЛЬШЕМ КОЛИЧЕСТВЕ СТРУННЫХ ИНСТРУМЕНТОВ

Другие струнные инструменты, такие как акустическая гитара, банджо и пр., излучают звуковой поток подобно уже описанным инструментам, и контроль баланса для областей как верхних, так и нижних частот осуществляется для них в аналогичной манере. Схожее построение баланса имеют также и группы, составленные из этих инструментов.

Для струнного квартета, в котором исполнители занимают места парами в двух рядах, микрофон может быть размещен примерно вдоль линии, идущей вперед и вверх, под углом в 30 градусов от центральной точки группы. В этом случае следует убедиться, что позиция квартета в студии выбрана правильно - с учетом акустических особенностей помещения. Для этого производят поочередное прослушивание каждого инструмента, как для случая сольных партий, и, при необходимости, разворачивают виолончель "лицом" к микрофону. Далее совмещают звуки всех инструментов, ориентируясь на чистоту и ясность звучания всего коллектива. При осуществлении вещания или записи, рабочая ширина музыкальной площадки должна составлять одну треть от всей звуковой сцены; для телевидения ее размеры могут быть несколько больше. При этом реверберация обычно охватывает весь полезный обьем пространства.

При увеличении количества инструментов происходит большее добавление "естественных" акустических условий: микрофоны отодвигаются от инструментов, занимая либо задние, либо общие позиции, что позволяет произвести полный охват звучания всей группы инструментов. Далее может происходить разделение на определенные секции, которые обычно встречаются при отстройке баланса духовых ансамблей или небольших оркестров.

144 Музыкальный баланс

СЕМЕЙСТВО ЭЛЕКТРОГИТАР

Гитарный баланс

При записи поп-музыки уста­новите контактный микро­фон на порожек, а акусти­ческий микровон закрепите на клипсе над отверстием резонатора.

Электрогитара характеризуется наличием

металлических струн и звукоснимателя

(или контактным микрофоном рядом с мостиком инструмента), от которого происходит подача сигнала на вход усилителя громкоговорящей системы. В том случае, когда требуется введение различных

звуковых эффектов, последние подключаются в цепь отводимого сигнала или забираются акустическим путем от громкоговорителя.

Если усилитель играет значительную роль при достижении качественного музыкального звучания, микрофон в этом случае может быть расположен непосредственно перед громкоговорителем, на расстоянии примерно 10 см и с небольшим углом поворота от оси главного распространения. При точном направлении вдоль этой оси происходит выраженное резкое звучание высоких частот, поэтому следует опытным путем выбрать наилучшую позицию микрофона. Для данного случая более всего подходит гиперкардиоидное реагирование. Если результирующее звучание характеризуется присутствием искажений, прежде всего следует убедиться в наличии регулятора уровня на самом микрофоне. При перегрузке самой громкоговорящей системы производят уменьшение акустической громкости (или низких частот), с последующим восстановлением ее значения при сведении.

В некоторых случаях гитара может выполнять сразу две функции: акустическую и электронную. Здесь -можно осуществить самый простой баланс, в котором громкоговоритель помещается на ящик или стул напротив исполнителя. Микрофон при этом занимает промежуточную позицию. Музыкант сам производит регулировку уровня усиления, сравнивая его с

прямым, акустическим звучанием. Он также может осуществлять ежеминутный контроль за громкостью динамиков посредством специальных ножных устройств. Для такого баланса используются направленные системы вместе с эквалайзингом низких частот (который может потребоваться с расстоянием).

Другие виды балансов характеризуются прохождением сигнала от контактного микрофона и совмещением его с высокочастотной восприимчивостью акустического микрофона. Последний прикрепляется к краю звукового отверстия и свободно висит под струнами, имея небольшой угол поворота для устранения шумов от грифа. Эти варианты могут быть совмещены с балансом громкоговорителя,

Музыкальный баланс 145

работать в различных частотных областях, применять эквалайзинг и реверберацию как для суммарного звучания, так и в отдельности.

Точка акустического баланса для фортепиано

Наиболее сбалансированные позиции для рояля распола­гаются вдоль мысленной ду­ги, проведенной от наиболее длинных струн к коротким. Приближение к инструменту повышает прозрачность зву­ка, а удаление от него — насыщенность звучания. На рисунке отмечены следующие позиции:

1. Чаще всего обеспечивает хорошо сбалансированное звучание.

2. Компенсирует излишне низкочастотное звучание некоторых . концертных

роялей.

З.Улавливает сильные

раскатистые басовые звуки. Комбинация позиций 2 и 3 может оказаться весьма полезной.

4. Ближний баланс (при открытой крышке рояля) для микширования звука эстрад­ ного оркестра с нескольких микрофонов (в данном случае микрофон направляется в сторону верхних струн).

5. Звучание фортепиано при­ глушается по сравнению с пианистом/певцом.

6. (Микрофон' наклоняется вниз к пианисту) аналогично 5.

7. Один из вариантов других возможных позиций: наи­ лучшее место подбирается исключительно на основе экспериментов.

8. Концертный баланс, так называемый "прямой обзор струн".

9. За счет отражений от крышки рояля.

10. За счет отражений от пола: микрофоны, предназ­ наченные для других инстру­ ментов, могут случайно улав­ ливать звук фортепиано.

В тех случаях, когда электрический сигнал подводится к центральному пульту, необходимо применять радиочастотное подавление, вызванное переходными помехами от радиопереговорных устройств машин такси, полиции (милиции), скорой помощи, а также влиянием внутренней связи на телевидении и радиовещании.

Для избежания воздействия на другие акустические микрофоны, студии могут быть оборудованы специальными кабинами для таких инструментов, оснащенные окнами обзора и наушниками.

Подобная комбинация контактного микрофона около мостика и акустического микрофона, прикрепленного к краю воздушного отверстия, может применяться и для других инструментов этого класса, например для цимбал или цитры. Для банджо контактный микрофон устанавливается в основание струн, а акустический микрофон крепится к самому мостику (порожку) для восприятия струнного звучания.

ФОРТЕПЬЯНО

Фортепьяно производит излучение звукового потока аналогично струнным инструментам малого класса: вибрация струн передается на звуковую поверхность резонатора корпуса, от которого и отводится в пространство наибольшая часть звуковой энергии. Однако в данном случае сами струны определенным образом влияют на высокочастотную область звука. Если микрофон помещается под фортепьяно, то эти высокочастотные компоненты будут отсутствовать.

146 Музыкальный баланс

Отверстия в станине фортепиано

Фокусирующий эффект от­верстий в станине некоторых типов роялей позволяет ис_т пользовать эти отверстия в качестве позиций ближнего баланса. Микрофоны можно устанавливать по одному (обычно над вторым отвер­стием от верхнего края кла­виатуры) или попарно.

Характер излучения звуковой поверхности позволяет осуществлять надлежащий контроль за уровнем высоких и низких компонентов звучания: в особенности для басовых звуков, которые имеют выраженное звучание при размещении микрофона под прямым углом к длине инструмента. В арке звукового потока, охватывающей пространство от начала фортепьяно (рояля) до его конца, баланс с наибольшим объемом низкочастотных составляющих может быть построен в ее конце, ближе к начальной части клавиатуры. Если микрофоны перемещать вокруг

инструмента, басовые компоненты будут существенно сокращаться, пока не достигнут своего минимума в нижней части клавиатуры. Для очень мощных концертных роялей лучшей считается ее "хвостовая" позиция, однако здесь при уменьшении громкости звучания существует некоторая неопределенность для низких частот. В большинстве случаев считается, что оптимальное положение для баланса находится примерно в середине пространственной арки, что называется "стартовым" значением для отстройки баланса на студии.

Фортепьяно можно назвать первым инструментом (из рассмотренных ранее) индивидуального звучания, для которого можно производить настройку стереобаланса прямого звука. Но даже при функции сольного звучания стереораздел не должен быть слишком широким: половина полезной ширины звуковой сцены считается вполне достаточной для баланса при наличии реверберации, охватывающей всю звуковую панораму инструмента.

Дистанция определяется, главным образом, необходимым соотношением прямого и окружающего звуков. Быстрый фрагмент требует четкого звучания деталей; мягкий романтический стиль производит лучшее впечатление при большом количестве оттенков. Более близкий баланс необходим для ярких

эффектов и перкуссии, значения которых, независимо от реверберации, могут изменяться посредством микрофонных областей реагирования и расстояний до источника. Фортепьяно, которое в оркестре используется для эффектов перкуссии, требует наличия точечных микрофонов. Сами инструменты способны отличаться друг от друга в значительной степени: одни звучат более ярко, звонко, и для достижения адекватных звуков требуется производить увеличение расстояния до микрофонной системы. И наоборот, для достижения более глухого звучания производят сближение микрофона с инструментом.

В глухой акустической среде, подобной телевизионным студиям, попробуйте использовать две микрофонные

Музыкальный баланс 147

системы - одну, в близком балансе, для достижения контроля за яркими характеристиками звучания и, другую систему, расположенную на более дальнем расстоянии. Произведите добавление реверберации. Если при этом потребуется создать реверберацию, свойственную большим концертным залам, следует обратить особое внимание на величину задержки сигнала.

Высота установки микрофона должна позволять "видеть" струны инструмента (или большую часть звуковой резонаторной крышки), что означает более высокую установку при дальнем расположении от инструмента. Однако, если это сопряжено с неудобствами, возможно попробовать другие виды балансов: например, использование отражений от крышки рояля. Такой вид баланса часто присутствует в концертных программах. Для очень низких звуков, область излучения принимает всенаправленные свойства; однако для среднего и верхнего регистров, особенно для наиболее верхних гармоник, крышка инструмента обеспечивает необходимую чистоту звучания.

В зависимости от акустической среды могут использоваться кардиоидные или бикардиоидные системы. И хотя некоторые специалисты баланса рассматривают скептически применение бинаправленных ленточных систем, они тем не менее, способны показать совершенно превосходные результаты: собственный диапазон такого микрофона совпадает с диапазоном инструмента.

Чем ближе осуществляется баланс к открытому роялю, тем больше случайных звуков принимает окраску ударного звучания. При очень тесном расстоянии становится довольно трудно установить правильный баланс. В этом случае требуется произвести либо понижения уровня сигнала, либо ликвидировать отдельные пиковые значения, приводящие к искажению. Игровой шум в основном состоит из легких щелчков при нажатии и отпускании клавиш инструмента. Его присутствие может быть заметно, если в настройке баланса не учесть его мешающее влияние (также как и шумов от ножных педалей). При осуществлении близкого баланса в поп-музыке лучшим способом является полное удаление крышки инструмента, однако это может вызвать осложнения при разделе звуков.

Наиболее подходящий баланс для фортепьяно, входящего в состав ритм-группы, осуществляется на расстоянии 15 см от верхних струн. Поскольку низкочастотный скачок на таком расстоянии помогает ребалансировать звучание, здесь с успехом может быть применен бинаправленный ленточный микрофон. Точная позиция системы в конечном счете определяется музыкальным свойством исполняемой мелодии. Главным фактором является то, что все ноты должны занимать одно положение по перспективе, что в свою очередь зависит от манеры исполнения. Для подчеркивания эффекта перкуссии микрофон должен быть подвешен достаточно близко к молоточкам.

При работе на таких расстояниях считается целесообразным использовать два микрофона, один около молоточков в середине верхнего диапазона, а другой над басовыми струнами. Расположенные раздельно в пространстве, они способны обеспечить надлежащую ширину стереопанорамы. Если крышка инструмента держится полуоткрытой для улучшения раздела, переменное использование эквалайзинга и эффекта эхо помогает улучшить результирующие условия баланса.

Если в работе ритм-группы используется монофонический микрофон (обернутый в пенистый материал), лучшим местом его расположения будет дальний конец корпуса инструмента и как можно ближе к крышке. В другом случае можно

148 Музыкальный баланс

использовать крышку в качестве отражателя для микрофона со свойствами зон давления: при открытой крышке его местоположение выбирается около средней части для сокращения басовых компонентов.

Другим способом достижения надлежащего баланса является использование фокусирующего эффекта в отверстиях металлической рамы инструмента: рядом с ними могут быть получены различные оттенки звучания. При расположении микрофона всего в нескольких сантиметрах от второго отверстия можно обеспечить лучший полный баланс инструмента. В случае применения двух микрофонов рекомендуется комбинация верхнего отверстия и четвертого, пятого или шестого.

При работе с пианино рекомендуется приподнять крышку и установить микрофон на линии диагонали, идущей от правого плеча исполнителя. В этом случае следует помнить, что именно крышка инструмента излучает звук. Альтернативным решением будет расположение пианино как можно дальше от стен и установка микрофона позади инструмента (для тесного баланса) или на диагонали от звуковой крышки (для более дальнего баланса). В заднем положении от крышки влияние игровых шумов от ножных педалей незначительно, но происходит потеря звонкости и ясности звучания.

Пианино, используемое для поп-музыки, может иметь два тесно расположенных микрофона, один для басовых нот, устанавливаемый над G2, и другой, расположенный посередине первой или второй октавы выше среднего С (возможны и другие варианты). В тех случаях, когда разделение представляется довольно сложным, можно применять на крышке контактные микрофоны для басовых звуков. Выход сигнала подводится к микшеру (при обратной связи с двумя громкоговорителями) или непосредственно к громкоговорителям, которые сбалансированы как для гитары. В этом случае, для большей выразительности звучания высокочастотной перкуссии, или для увеличения мощности басовых компонентов, возможно использование техники эквалайзинга.

РОЯЛЬ И ВОКАЛИСТ, ДВА РОЯЛЯ

В студиях, где позволяет акустика, возможно произвести хорошее разделение сольного вокального номера. Для этого случая применяются бинаправленный или гиперкардиоидный микрофоны, расположенные с "незвучащей" стороны инструмента и совмещенные с выходом второго или третьего микрофона таким образом, чтобы звучание микрофона солиста было превалирующим над звуком рояля. Далее постепенным изменением величины уровней добиваются отстройки баланса по одной перспективе.

Обычная техника записи, применяющаяся для поп-музыки, использует для подобных целей фоновые партии, записанные ранее на дорожку. Вокалист, прослушивая с помощью наушников воспроизведение таких партий, может по своему усмотрению производить изменение уровня громкости звучания инструмента.

Пианист, который наговаривает в микрофон или исполняет вокальные партии, как правило, нуждается в меньшей выразительности звучания голоса, что не требует для пего установки дополнительной системы: за счет внешнего баланса здесь достигается более "интимный" характер звучания. Для голоса может использоваться гиперкардиоидный микрофон, поставленный несколько спереди и

Музыкальный баланс 149

Фортепиано и солист

Баланс обеспечивается с по­мощью двух ленточных мик­рофонов (1), стереопары (2) и гиперкардиоидного микрофона (3).

Баланс для двух фортепиано

*•

Сверху: Моно - два рояля обслуживаются одним микро­фоном. Снизу: Два рояля ра­ботают на свои собственные микрофоны (1 и 3) или на стереопару (2).

сверху инструмента, а также немного сбоку от исполнителя. При этом, наиболее глухой угол приема микрофона (начиная со 135 градусов от оси в обратном направлении) располагается с выходом на центр инструмента. Однако, любые остаточные звуковые всплески на инструменте могут иметь выраженное частотное реагирование. Поэтому представляется целесообразным произвести сравнение работы системы со старым стилем отстройки

баланса, который использует мягкую бинаправленную восприимчивость ленточного микрофона. Он устанавливается на расстоянии 50 см от певца (как для баланса речи) и направляется глухой стороной на резонансную крышку инструмента. Микрофон может находиться перед солистом (наклоненным вниз) или справа от него. Разнесенная пара (стерео) микрофонов должна быть достаточно приподнята по уровню сигнала, чтобы обеспечить стерео эффект рояля и естественную реверберацию; в отдельных случаях требуется дифференцированное введение

искусственной реверберации. Следует отметить, что при выбранных режимах работы регуляторов не следует производить изменение их позиций, так как это может привести к непредсказуемым влияниям на отстроенный баланс системы.

Наиболее приемлемый баланс для двух роялей при помощи одного микрофона, в основном, зависит от организации пространства в самой студии. Внутренняя структура студии должна позволять визуальный контакт музыкантов. При расположении инструментов друг к другу своими сторонами, можно применять один ленточный микрофон или стереопару со стороны задних частей роялей. Эквивалентный двух-

микрофонный баланс будет использовать уже две ленточные системы, установленные соответственно в вогнутые части корпусов инструментов. В этом случае имеется возможность контроля громкости каждого инструмента, а также настройки частотной восприимчивости отдельных микрофонных систем.

АРФА, КЛАВИКОРДЫ, ЧЕЛЕСТА

Арфа оборудована звуковым ящиком, расположенным непосредственно под струнами инструмента: во время исполнения он удерживается музыкантом, который с двух сторон касается струн арфы для извлечения звуков. Так как внутренний объем такого резонатора сравнительно не эффективен, основная масса звуков, в отличие от рояля, излучается от самих струн. Это свойство помогает обеспечивать баланс как резонаторного ящика, так и струн инструмента. Звуковой строй арфы управляется педалями, находящимися в основании арфы и, во время

150 Музыкальный баланс

исполнения тихих пассажей, они могут издавать механические шумы. В оркестре арфа (или арфы) располагается несколько в стороне по звуковой панораме.

Арфа

1. Фронтальное расположение, микрофон направлен на деку.

2. Когда микрофон помеща­ ется сзади арфы, выделяется звучание струн и игнорирует­ ся шум педалирования, одна­ ко при этом теряется усиле­ ние звука от деки.

Микрофон, расположенный на расстоянии 1.5 м по диагонали вверх от акустического резонатора, может быть сориентирован для охвата звуков резонатора и струн инструмента. Для этих целей лучше всего подходит ленточный микрофон. При этом, его главный лепесток диаграммы достаточно конкретно воспринимает звучание одной или двух арф, в то время, как противоположные лепестки реагирования будут направлены на концертный зал. Электростатические кардиоидные системы могут также использоваться для баланса, а гиперкардиоиды должны располагаться ближе к струнам, чтобы подчеркнуть звучание в средней и верхней частях резонатора.

Клавикорды, с точки зрения качественных характеристик, во многом похожи на фортепьяно, включая механические шумы от педалей и выраженного воздействия на струны при помощи специального острия. В тех музыкальных произведениях, где присутствуют эти инструменты, следует осуществлять основной контроль за резонансом и случайным появлением отдельных звуковых резких "выбросов". Для этого производят установку двух микрофонов: одного над звуковой поверхностью резонатора, а другого под ним. Нижний микрофон воспринимает основную массу сигнала, даже возможно, и отражения от пола; другой микрофон, развернутый в сторону исполнения, реагирует на полный звук, при этом, в нем происходит перераспределение отдельных скачков звучания и верхних гармоник сигнала. Попробуйте убедиться в этом сами на практике.

В оркестре, работающем в жанре барокко (охваченным совмещенной микрофонной парой), клавесины располагаются на достаточном удалении от передних групп инструментов для уменьшения свойственного им резкого звучания, а также, рядом с басовыми инструментами, с которыми они должны быть тесно связаны по характеру звучания. При этом, для смягчения их звуков в нежных романтических произведениях, широко применяются точечные микрофонные системы.

Челеста относится к довольно тихому типу

клавишных инструментов, и в оркестре ее голос выигрышно звучит в зависимости от позиции. Для того, чтобы при разделении звуков устранить влияние соседних звонких инструментов, необходимо обеспечить для нее более тесный баланс. Однако в этом

Музыкальный баланс 151

Аккордеон

Баланс при звучании эстрад­ной музыки достигается с помощью близко располо­женных микрофонов со стороны клавиш и басов. Оба таких микрофона можно закрепить на самом инстру­менте, или же зафиксировать на корпусе только один микрофон (над басами), а другой установить на стойке над клавишной секцией. На данном рисунке также пока­заны специальная пластинка и зажим для фиксации микро­фонов на корпусе, которые также можно использовать для крепления гитарных и

усилителей

басовых (динамиков).

случае возникает вероятность реагирования на игровые шумы, которые по причине природы самого инструмента имеют довольно выраженный характер. Если при организации баланса возможно расположить микрофон в 2 метрах от инструмента, то это мешающее влияние шумов может быть сведено к незначительной величине. В случае вынужденного, более близкого баланса, микрофон следует располагать позади клавиатуры, в средней ее части или под ней, на высокой стороне ног музыканта и как можно дальше от них.

АККОРДЕОН

При тесном балансе аккордеон может потребовать наличия двух микрофонов, один из которых

направляется на высокую (клавишную) часть, а другой на басовую. Близкий баланс со стороны басовой (использующей давление воздуха) стороны может быть осуществлен посредством прикрепления к аккордеону электрета таким образом, чтобы он находился напротив акустических отверстий инструмента. Для большей мобильности разрешается использовать два микрофона с обеих концов.

ДУХОВЫЕ

ДЕРЕВЯННЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ

Каждый их духовых инструментов имеет свою собственную направленную область излучения. В противоположность медным, деревянные духовые инструменты, использующие пальцы или клапаны отверстий, в очень малой степени зависят от выходного раструба: основное излучение звуков происходит от первых нескольких открытых отверстий. В этом случае существует значительная свобода для построения балансовой структуры. Как правило микрофон, расположенный немного спереди и сверху над игроком, дает вполне удовлетворительный баланс.

В присутствии других секций оркестра, для духовых инструментов большое значение имеет наличие сопровождающих оттенков (в начале ноты), которые придают определенный характер звучанию и помогают слушателю сориентироваться в типе инструмента. Это особенно выражение звучит в придыхательных тонах флейты. Такие звуки должны быть достаточно ясными, но, вместе с тем, не сильно выраженными. Чем ближе осуществляется баланс, тем больше пропорция таких звуков в общей массе основного звучания. При прослушивании концертного исполнения на обычных расстояниях от сцены, резкие и отрывистые границы

152 Музыкальный баланс

Флейта

Микрофон, расположенный за головой музыканта, игнорирует характерные для духовых инструментов

всплески тональных перехо­дов, но может "видеть" почти весь инструмент и отверстия для пальцев.

"Электре "-флейта

Звукосниматель на конце ин­струмента практически устра­няет шум дыхания и обеспе­чивает чистый и сочный звук.

"Электро "-дудочка

Звукосниматель можно ус­тановить только на боковой поверхности инструмента.

Кларнет

Баланс для исполнения попу­ лярной музыки достигается с помощью двух микрофонов, включая миниатюрный

микрофон типа "гусиная шея" для раструба инструмента.

звучания нот сглаживаются и становятся менее заметны для аудитории. Звук флейты с расстояния около метра, напоминает звучание духового инструмента вместе с "шипящим рыком" исполнителя. Поэтому, при близких балансах иногда рекомендуется устанавливать

микрофон позади головы флейтиста, чтобы без ущерба для звука, исходящего с другого конца инструмента, устранить высокочастотные шумы и резкие тона, исходящие изо рта музыканта. В других случаях применяется головное устройство, несущее миниатюрный микрофон, который направлен мимо амбушюра к верхним отверстиям. Развивая эту тему, можно предположить существование электрической флейты, имеющей неестественно чистое звучание и, которое может с успехом применяться для популярной музыки, например, для известной темы "Розовая пантера". Микрофон жестко закрепляется на конце головной насадки так, что воспринимает звуковую волну внутри корпуса флейты; при этом, никаких звуков изо рта музыканта или отверстий инструмента не попадает на микрофонный вход. Для создания особого рода эффекта, излучаемый акустический голос флейты может быть совмещен с электрически снимаемым звуком.

Для свирели подобная организация баланса не совсем пригодна, так как рот исполнителя охватывает верхнюю часть (мундштук) инструмента. Однако, микрофон может быть закреплен на стороне корпуса свирели, сразу над звуковыми отверстиями для пальцев.

В популярной музыке для баланса кларнета используются два микрофона: один располагается на стойке и направлен вниз на клавиши инструмента, а другой, которым обычно является легкий по весу электрет, закрепляется на пружинной защелке на выходном раструбе и изгибается внутрь инструмента посредством гибкого шнура.

При близком оркестровом балансе деревянные духовые инструменты могут звучать достаточно отдаленно. Это требует наличия дополнительной совмещенной пары или размещения трех отдельных микрофонов на высоте около 2 м. Дополнительные системы способны припод­нять уровень средних частот в диапазоне 2-4 кГц. Их применение не направлено на создание основного баланса и их значение в общем звуковом объеме должно быть уменьшено. Тем не менее, эти системы оказывают влияние на стереораздел в центральных позициях панорамы, помогая производить некоторое расширение звуковой картины. Ширина раздела, обеспечиваемого стереопарой для деревянных духовых инструментов, безусловно будет значительно уже стереопанорамы, получаемой от главной микрофон­ной пары, охватывающей приемом весь оркестр.

Музыкальный баланс 153

Духовая группа в танцевальном оркестре

Расположение группы саксо­фонистов для многомикро­фонного баланса. В данном случае двунаправленный мик­рофон устанавливается на высоте раструбов инстру­ментов.

Миниатюрный микрофон типа "гусиная шея"

Электростатический кардио-идный микрофон для медных духовых инструментов (труб, тромбонов, туб, а также саксофонов) при исполнении эстрадной музыки обеспечи­вает свободу передвижения музыкантов.

САКСОФОНЫ

Саксофонная секция большого оркестра насчитывает, по крайней мере, пять саксофонистов. В прежние времена баланс такой секции производился с помощью бинаправленного ленточного микрофона, по обеим сторонам от которого размещались группы из двух и трех музыкантов, и который устанавливался на высоту, соответствующую положению раструбов инструментов. Самый низкий по звучанию саксофон (баритон) располагался последним в ряде из трех. Пользуясь тем же микрофоном, игроки такой секции могли также применять флейту или кларнет.

При таком балансе достигнуть хорошего разделения было чрезвычайно трудно. Во-первых, требовалась значительная компенсация громкости при углах поворота выходных расширений инструмента; во- вторых, микрофон, который занимал выгодную позицию для всех инструментов, воспринимал и отраженный звук от каких-либо стен студии. Другой вид баланса, при такой же расстановке музыкантов, применяет два гиперкардиоидных микрофона,

направленных под углом к центру каждой стороны группы.

В качестве альтернативного решения, которому отдают предпочтение специалисты баланса, выбирается расположение музыкантов полукругом с установкой одного микрофона для каждой пары музыкантов. Это особенно помогает в том случае, когда саксофонистам необходимо ввести в действие деревянные духовые, которые являются более тихими инструментами и для которых требуется более точная установка высоты микрофона. Например при тесном балансе, высота микрофона для кларнета должна быть несколько ниже, чем для флейты.

Если требуется произвести большее разделение каждого саксофона, применяют миниатюрные электреты, закрепленные на раструбе инструмента и развернутые с помощью гибкого шнура в сторону краев отверстия. Для подчеркивания оттенка "придыхания" полутонов микрофон разворачивается вовнутрь по оси инструмента. Наиболее хорошее звучание саксофона достигается в среднем диапазоне, начиная с 2.5-3 кГц.

154 Музыкальный баланс

МЕДНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ

В медных инструментах основной поток высоких гармоник исходит непосредственно по оси выходного раструба. Даже в тех случаях, когда музыкальные звуки направляются на аудиторию, лишь относительно небольшая ее часть воспринимает необходимую пропорцию основной массы звучания, для

остальных слушателей звуки будут распространяться не в осевом направлении инструмента. За исключением отдельных акцентов, которые требуют индивидуального баланса, общей микрофонной системы, охватывающей весь оркестр, считается вполне достаточно для удовлетворительного приема звучания медных инструментов. Большое расстояние до микрофона медной секции не рассматривается как недостаток, а напротив, при добавлении реверберации обеспечивает достаточно полный объем громкости звучания. Оркестровая "медь" при отдаленном балансе в пространственном холле сравнительно легко поддается контролю (требуя лишь небольшие изменения уровня сигналов), чем в тех случаях, когда осуществляется более тесный баланс.

Для медной группы могут также применяться точечные микрофоны, необходимость в которых продиктована следующими причинами. Дело в том, что громкость звучания медных инструментов может вызвать снижение баланса всего оркестра, вызывая тем самым еще большее отдаление медной группы. Поэтому необходимо осуществить раздельный контроль с добавлением реверберации для поддержания величины требуемой перспективы.

При тесном балансе громкость медных инструментов может на 10-15 дБ превышать допустимый уровень, рекомендуемый для электростатических микрофонов (если только сигнал не может быть уменьшен с помощью регулировки на самом микрофоне). Кроме того, если инженеры по балансу не знакомы с манерой игры музыкантов, им не следует полагаться на уровень звука, произведенного ими на репетиции большого оркестра. В этом случае необходимо произвести корректировку уровня с добавлением 10 дБ , что может оказаться опасным для вещания живого исполнения: возникают искажения, а следовательно и сокращение областей регулировок, и потеря разделения. Помощь могут оказать сами музыканты, которые при исполнении тихих пассажей будут наклоняться ближе к микрофону, а при достаточной экспрессии в звучании отодвигаться от него на допустимое расстояние. Микрофон должен занимать такую позицию, чтобы обеспечить возможность близкой работы с ним музыкантов и, в то же время, при отдалении от него охватывать одинаковым приемом несколько инструментов группы. Кроме того, музыканты могут использовать и направленные свойства самих инструментов и исполнять партии или прямо в микрофон, или (если того требует фрагмент) от него в сторону. Однако ансамбли, которые имеют мало опыта в студийной работе и больше практики игры в танцевальных холлах, могут довести обычные студийные требования до абсурда. В этих случаях, инженеры должны производить четкий инструктаж перед каждым исполнением, напоминая музыкантам о том, что наиболее чистое звучание достигается не инструментами, а техническими средствами студии.

Высота установки микрофона должна соответствовать положению осей инструментов при условии комфортабельной игры, хотя для тромбонов такое положение вызывает некоторее неудобство, так как наиболее выгодная позиция для микрофона занята нотным пюпитром. Однако лидер тромбонной секции может сам определить, какое положение для микрофона (над или под пюпитром) для него

Музыкальный баланс 155

наиболее благоприятное. Решение такой проблемы зависит от того, насколько хорошо музыканты знают свои партии. В оркестрах, где партии наигрывались много раз на репетициях, тромбоны обычно направлены вверх; музыканты, от которых требуется исполнение незнакомых произведений, вынуждены держать инструменты и голову вниз для нотного прочтения партий.

Миниатюрные электреты с гибкими конструкциями для установки их на раструбе могут также применяться для медных инструментов. Эти микрофонные системы дают очень большую свободу музыкантам во время исполнения, но одновременно лишают звучание элементов естественной окраски.

Медные инструменты показывают хорошие результаты при повышении уровня средних частот на 5 дБ и особенно выразительно звучат на частотах 6-9 кГц. Однако, некоторые микрофонные системы имеют пиковые значения

направленности именно в этих диапазонах, поэтому для них применение дополнительного эквалайзинга не требуется.

Рожки в оркестре часто располагаются там, где позади них возможны отражения от стен или от каких-либо твердых поверхностей. Такая расстановка - с микрофоном, находящимся спереди и направленным сверху вниз - подходит практически для любых условий; хотя для осуществления разделения или для введения нового оттенка звучания микрофон может располагаться позади музыканта на одной линии с раструбом.

Существуют еще несколько вариантов расположения медных инструментов, которые могут применяться и для военных оркестров. В одном случае разные группы инструментов располагаются полукругом с дирижером в середине; в другом случае, музыканты занимают положения по периметру квадрата, в котором корнеты и тромбоны находятся на противоположных сторонах друг против друга. При таком размещении инструментов звучание рожков и эвфениамов в заднем положении не перекрывается звуком более резких инструментов. Микрофонная пара в этом случае помещается несколько сзади квадрата, аналогично тому, как это происходит в оркестре.

Корпусы евфениамов и басовых туб излучают звуковые потоки в верхнем направлении, и если над оркестром не существует отражательной поверхности, это может вызвать появление гулкого эффекта в основных микрофонах. При отсутствии такой поверхности над этой группой инструментов, требуется

введение дополнительного микрофона.

Солирующий евфениам должен находится спереди под другим микрофоном, который развернут под соответствующим углом для обеспечения лучшего разделения его от других инструментов аналогичного класса. Солирующий корнет может также иметь индивидуальный микрофон, обычно электростатический кардиоид.

Военный оркестр во многом напоминает обычный оркестр небольшого размера, из которого удалены струнные инструменты. В них обычно в избытке присутствуют ударные инструменты, включая мелодичные перкуссии, такие как ксилофон или глокеншпиль. Для них требуется осуществлять особый контроль, чтобы

подчеркнуть качественные характеристики звучания в общем балансе.

156 Музыкальный баланс

Военный оркестр, марширующий в парадном порядке, обычно сбалансирован преимущественно в направлении следующих за ним войск. При этом, на открытом воздухе, расположенные сзади деревянные духовые инструменты будут звучать не так выражение, как в помещениях. Микрофонный баланс, находящийся сзади, в некоторой степени выравнивает положение, хотя для телевидения или художественных фильмов более благоприятным считается изображение переднего ракурса. Для оркестра, марширующего по арене, лучше всего будет применение тетраэдрной микрофонной системы (звукового поля), следящей за движением инструментов: установленная над театром действия при соответствующем развороте и полярной восприимчивости, она способна полностью охватить весь оркестр и удачно противостоять реверберации и окружающему шуму зрителей.

УДАРНЫЕ (ПЕРКУССИЯ)

ИНСТРУМЕНТЫ

Типичная ударная установка для эстрадной музыки

1. Большой барабан.

2. Тарелки.

3. Тамтам.

4. Малый барабан.

5. Двойные тарелки с педалью (Hi-hat).

6. Микрофоны с хорошей частотной характеристикой, обеспечивающие двухмикрофонный баланс.

7. Дополнительный электр о динамический микрофон (с подвижной катушкой) для усиления ударных эффектов большого барабана. Кроме того, можно установить еще несколько микрофонов для индивидуальной работы с каждым барабаном и электроды.

Для большинства ударных инструментов довольно легко можно осуществить магнитофонную запись. Однако некоторые из них "прописываются" на ленте лучше чем другие. Поэтому при осуществлении достаточно отдаленного баланса следует производить хорошую отстройку системы для каждого

инструмента. Любые подставки или возвышения, использующиеся для ударных инструментов, должны быть достаточно усилены, чтобы исключить появление нежелательных окрасок звучания. Для оркестровой перкуссии применяются микрофоны с широкой и ровной высокочастотной восприимчивостью, которая в основном требуется для баланса треугольников, тарелок (цимбал) или гонга. Точечные микрофоны могут быть также установлены на многих ударных инструментах: на более тихих, чтобы исключить потерю деталей, и на громких (медных), для уменьшения их присутствия при общем снижении уровня громкости.

Если такой инструмент как ксилофон не требует

специального баланса, то вибрафон, по своим

характеристикам звучания нуждается в близком расположении микрофона.

Музыкальный баланс 157

Миниатюрный микрофон для барабанов

1. Электростатический гиперкардиоидный микрофон закрепляется на верхнем крае барабана или на натягивающем обруче.

2. Микрофон установлен внутри барабанного каркаса достаточно близко к мембране.

Последний устанавливается непосредственно под

пластинами с направлением в сторону верха трубчатых резонаторов (так их основание закрыто).

В популярной музыке перкуссия главным образом представлена в виде ударной установки, в состав которой могут входить: ведущий барабан, басовый барабан (управляемый ножной педалью), тарелка (или несколько), хай-хэт (управляемые ногой сдвоенные тарелки), большой том-том, а также, малый том.

При самом простом балансе, единственный микрофон (с хорошей высокочастотной восприимчивостью) направлен вниз на ведущий барабан. Однако, все попытки придвинуть его ближе к микрофону для более тесного баланса приводят к тому, что происходит возрастание уровня звучания инструментов, находящихся над басовым барабаном и хай-хэтом. Сам хай-хэт довольно сильно излучает звук в горизонтальном направлении, по сравнению с вертикально расположенной 8-образной

характеристикой верхних тарелок. Поэтому для осуществления близкого баланса следует разместить кардиоидный микрофон с широкой высокочастотной характеристикой направленности перед ударной установкой на высоте хай-хэта.

Для достижения более "тугого" звука хай-хэта микрофон пододвигается к нему в ближнее положение, что вызывает усиление звучания левых верхних тарелок и частично ведущего барабана и малого тома; одновременно происходит неизбежное увеличение уровня звучания и басового барабана. Второй кардиоидный микрофон располагается над другой частью басового барабана, усиливая тем самым звучание правых тарелок, большого том-тома и опять же ведущего барабана. Изменение позиций, углов, полярных диаграмм и относительного уровня дает необходимую степень контроля практически всех ударных составляющих, за исключением звука басового барабана. Это может быть достигнуто, при определенных требованиях к звучанию в поп-музыке, посредством динамического микрофона,

направленного своей диафрагмой на лицевую кожаную мембрану большого барабана, немного ближе к его краю. В этом месте инструмента присутствует большая область сбалансированных обертонов, чем в середине мембраны. Это место характеризуется также и тем, что оно одинаково пригодно для больших массивных микрофонов старого образца, с ограниченным высокочастотным реагированием, и для современных высококачественных микрофонов. Для более глухого звучания, характерного для поп-музыки, производят удаление лицевой части барабана (не забывая плотнее затянуть освободившиеся крепежные барашки) и размещение внутри его объема плотной ткани.

158 Музыкальный баланс

Микрофонная гарнитура (без головных телефонов)

Предназначена для вокалис­тов, имеет минимальный вес и не портит прическу. Элект-ретный микрофон закреплен в фиксированном положении и на такой дистанции должен располагаться напротив угла рта, чтобы уменьшить попа­дание хлопающих звуков при произнесении некоторых сог­ласных (popping).

Для осуществления еще большего контроля применяют раздельные микрофоны для каждого компонента ударной установки. Для некоторых барабанов

(ведущего, томов, бонгов) микрофоны могут быть закреплены на верхнем крае (ободе натяжения) инструмента. Тот же тип электрета, но с относительно небольшой чувствительностью, может использоваться внутри басового барабана, однако требует надежного крепления. Большинство специалистов баланса, работающих в поп-музыке, занимаются настройкой установки с точки зрения ее звучания в общей панораме звука. Для этого применяются всевозможные материалы (липкие ленты, ткани, дополнительные натяжители и пр.), которые способны оттенить или выделить звучание отдельных характеристик составляющих, необходимых для баланса. При осуществлении тесного баланса следует вначале произвести настройку по максимальному уровню звучания, а в процессе игры осуществлять постоянный контроль качества звука, который имеет тенденцию изменяться на протяжении исполнения музыкальных партий.

Стереорежим для ударной установки достигается посредством небольшого пространственного

разнесения нескольких микрофонов.

ВОКАЛ: СОЛЬНЫЕ ПАРТИИ И ХОР

Вокалист

Если громкость окружающих инструментов достаточно ве­лика, вокалист нуждается в экранировке. Рабочая область микрофона должна быть обращена к поглощаю­щим структурам, а "мертвая зона" к незамкнутой стороне экрана.

Понятие близкого баланса для вокала в основной степени зависит от типа самой музыки. При эстрадном пении тесный баланс может доходить практически до губ человека: рабочим пространством считается расстояние вытянутой руки до микрофона. Для классической музыки чистое, ровное реагирование системы является вполне достаточным:

электростатические гиперкардиоидные микрофоны, расположенные на расстоянии 1 метра позади солиста, направляются вверх, чтобы не охватывать приемом инструменты оркестра. Высококачественные ленточные микрофоны также показывают хорошие результаты на тех же расстояниях, однако для них следует обращать внимание на присутствие источников звука по направлению заднего лепестка направленности.

В жанре легкой музыки, при близком расположении солиста от микрофона возникает низкочастотный всплеск, который требует необходимой компенсации при работе с направленными системами. Гиперкардиоидные микрофоны достаточно хорошо противостоят влиянию шумов заднего плана. Один двухленточный гиперкардиоид имеет такое

ограниченное восприятие низких частот, что певец

Музыкальный баланс 159

может работать достаточно близко к микрофону без заметного усиления басового звучания (в самом деле, при отклонении певца назад возможно добавление низкочастотной окраски). Солист поп-музыки, находясь довольно близко к микрофону, не производит грудных тонов, которыми пользуются исполнители классических произведений для укрепления глубины и силы звука.

Более опытный исполнитель может использовать направленные свойства микрофона, работая с углами и расстоянием до системы, однако для менее надежных певцов требуется применять всенаправленные микрофоны, для которых производится только регулировка уровня (хотя и в этом случае наблюдаются некоторые изменения частоты в зависимости от угла поворота). Для создания возможности более свободных движений (и освобождения рук), но выдерживая неизменным расстояние и угол направленности, применяются нашейные микрофоны (с держателем, скрытым под прической исполнителя, если ее модель требуется для характера произведения). В этом случае миниатюрный электрет должен находиться около угла рта певца, чтобы исключить влияние взрывных согласных. Для других типов микрофонов эти меры ограничиваются направлением звучания голоса (как в случае речи) перед микрофоном. Кроме того, возможно также применение экранных насадок.

Для улучшения разделения в студии, певец окружается тентом, состоящим из экранов, открытым (для визуального контакта с музыкальным директором) только с глухой стороны, приема микрофона. В большинстве балансов поп-музыки вокальная ведущая партия записывается (на свободную дорожку) одновременно со звуком основного инструмента, а вокальные партии поддержки (вторые голоса) записываются при ее воспроизведении.

Некоторые вокалисты убеждены, что их близкое расположение к микрофону создает больший эффект присутствия. Однако это ошибочно. Тесная работа с микрофоном необходима лишь в том случае, когда производится разделение, во всех остальных случаях, если возможно осуществить этот процесс, не прибегая к тесному балансу, лучше использовать вторую систему на расстоянии 30-60 см от рта вокалиста. Присутствие может быть достигнуто электронным путем, увеличением уровня среднего диапазона на частотах 1500-3000 Гц или более, в зависимости от голоса. От шипящих и свистящих звуков можно избавиться, если:

• производить работу с микрофоном поперек диафрагмы, с хорошей дикцией;

• уменьшить высокочастотное реагирование и применять системы с ровной восприимчивостью в области 3-12 кГц.

Именно этим свойством обладают электростатические кардиоиды, несмотря на их выраженное высокочастотное реагирование, которое в данном случае вообще не требуется. С другой стороны, некоторые инженеры баланса в своей работе предпочитают микрофоны с двойным пиком диаграммы в высокочастотной области.

При осуществлении баланса для исполнителя народной музыки с гитарой в руках, может быть использован только один микрофон с небольшим предпочтением в сторону голоса певца. Однако два довольно тесно расположенных на одной подставке микрофона, способны обеспечить не только больший контроль за относительным уровнем, но и создать условия для раздельного эквалайзинга и искусственной реверберации.

160 Музыкальный баланс

Оркестровый баланс

1 и 2, две стереопары с отли­чающимися диаграммами направленности в полярной системе координат, но имею­щие одинаковые зоны акусти­ческого охвата оркестра (3). Микрофон 1 создает двойную "восьмерку"; микрофон 2 -двойную кардиоиду: их соче­тание облегчает управление и изменение реверберации в тех случаях, когда динамический диапазон настолько широк, что необходима сильная компрессия. 4. Для солиста используется местный ("то­чечный") микрофон, уста­навливаемый именно там, где солист займет место на сцене.

Схемы размещения