Раздел 17 редактирование

Редактирование может подразумевать под собой совершенно различные направления монтажной работы: это и непосредственная обрезка, и состыковка пленки, и, с другой стороны, реорганизация и новая комбинация сигналов внутри компьютерной памяти. Редактирование может использовать технику копирования, при которой отобранные секции оригиналов копируются на сводную пленку в определенной последовательности; а также технику "трансфера" между запи­сывающими устройствами, или "занесения" и "считывания" материалов с жесткого диска ("винчестера"); технику "совмещения" (или "наложения"), при которой несколько магнитных дорожек вместе с другими источниками звука объединяются в окончательную комбинацию ("сводятся") и др. "Грубое" редактирование заключается в выстраивании основной массы программы или последовательности в нужном порядке и удалении затянутых эпизодов нежелательного материала. "Тонкое" редактирование заключается в тесной увязке отобранного материала для большего качества продолженности и лучшей целостности всей программы, и, в то же время, в окончательной "подчистке" сомнительных эпизодов, ошибок и "шероховатостей", которые могут отвлечь на себя внимание аудитории и понизить ясность и разборчивость материала.

Во всех упомянутых процессах как правило используются записывающие устройства (обычно магнитные) такие как аудиопленка, видеопленка, отдельная магнитная дорожка для фильмовой продукции ("сепмаг"), и, кроме того, постоянно увеличивающееся количество цифровых систем для хранения информации (RAM) применяется на промежуточных стадиях.

Редактирование обычно вызывается одной из нижеприводимых пяти причин:

1. Программное время: установление общей протяженности программы для соответствия отведенному временному интервалу. В радио и телевидении явление "перехлеста" других программ довольно частое явление, независимо от того, сделано редактирование или нет.

2. Формирование программы: установление ее начала, средней части и конца, и осуществление контроля за разнообразной подачей "воздуха" (или "пространства") и "напряжения" в материале программы. Стесненные эпизоды, повторы, фразы, целые предложения и даже параграфы должны быть опущены, если они влияют на характер передачи.

3. Внесение поправок. В данном случае подразумевается восстановление или улучшение более ранней структуры, особенно для музыкальных и постановочных работ.

4. Удаление оговорок и пр. Небольшие отклонения могут придавать речи определенный характер, однако в большом количестве они делают ее трудноусвояемой. Даже ошибки при чтении титров не так заметны, как речевые погрешности.

5. Для убедительного монтажа: совмещение записанного на местности фильмового или другого материала со студийными элементами; раздельное проведение репетиций и записи материалов различного свойства; перезапись сомнительных секций.

Редактирование 309

Если радио и телевизионные компании стараются избежать процесс редактирования, они предполагают, что широковещательные программы прошли стадии основательных репетиций и имеют удачно решенные временные характеристики, или участники передач в состоянии обеспечить их надлежащее требования, или процесс ведения вещания будет происходить под внимательным контролем и руководством компетентных ведущих. Подобный порядок ведения даже записанных программ должен происходить только при участии опытных организаций вещания, что представляет собой довольно редкое явление в повседневной практике. Даже если процесс записи осуществляется в благоприятном и знакомом окружении студии, присутствие микрофонов или камеры может произвести на исполнителей или участников передачи непредсказуемый эффект. Одним из средств, которые могут вызвать положительную реакцию действующих персонажей процесса, является "разрушение" психологической установки реальности происходящего.

Такой процесс селективного редактирования позволяет избежать искажения характера и намерений говорящего. При прослушивании отредактированной записи любой действующий исполнитель должен понимать сущность произнесенного в пределах, необходимых для программы, которая известна ему заранее но, еще проще, использовать редактирование для большего соответствия содержания целям контроля за процессом. В лучшем случае, это может принять форму отрытого мнения над ходом процесса. Или в крайнем случае, редактирование может полностью сорвать намерения участников. Простыми словами, редактирование может быть источником споров, а может привести к дебатированию этики, что может отрицательно сказаться на процессе. Однако цели данного раздела сводятся к понятиям: что и как нужно делать, что в большинстве случаев является достаточно понятным и желаемым явлением.

ПОПРАВКИ И ЗВУКОВЫЕ ДОРОЖКИ ФИЛЬМОВ

Почти все записи во многом зависят от удачно произведенного монтажа и совмещения, однако более простым вариантом в данном случае будет, если уже в начальных стадиях записи оператор строит в своем воображении конкретную последовательность этапов, которые придется осуществлять при редактировании. При этом моменты, на которые следует обращать внимание, зависят от типа конкретной программы. Например, если "оговорки" происходят во время речи, следует ли производить редактирование или ограничиться введением поправок ?

При производстве фильмовой продукции ошибка может возникнуть в точке обреза (для изображения) или состыковки материала. В этом случае, имеющий место повтор может быть удален непосредственно редактором, или, для "неуверенных" звучаний, может быть введена соответствующая поправка звука (только на звуковой дорожке). В случае необходимости внесения поправки в изображение, директор принимает решение о целесообразности новой постановки той же сцены: при этом производится либо замена кадрового построения (обычно с более близким угловым ракурсом), либо кадровое решение остается неизменным после произведенной состыковки. Звукооператор должен привести звуковое построение стыкуемых участков в полное соответствие характеристик акустической атмосферы, заполняя образовавшиеся от редактирования провалы звука, или индивидуально решая участки с насыщенным чередованием изображений, не синхронизированных со звуком.

310 Редактирование

При проведении радио дискуссии постановочный директор (режиссер) должен быть уверен, что различные голоса достаточно хорошо поддаются идентификации и узнаются самими присутствующими, а также, что тема обсуждения достаточно ясна и знакома для приглашенных участников. Если какое-либо из перечисленных требований не выполняется, директор производит запись круга из имен, напротив которых ставится соответствующая пометка, после чего имена (персонажи) могут быть вмонтированы в нужную последовательность и места постановки. В таких случаях следует обращать внимание на общий характер настроения участников: если обрезка производится на участке, когда в аудитории стоит смех, то следующая примыкающая секция должна также иметь элементы соответствующего настроения (в данном случае смеха).

При редактировании радиопрограммы может потребоваться введение некоторых "пауз". Поэтому, для этих случаев производят запись 15 секундной атмосферы (хотя атмосфера для пауз может быть получена от некоторых моментов замешательства между словами на других частях записи). Причем подобную запись следует производить в присутствии участников, так как в пустом помещение акустическая атмосфера будет несколько иной. Если следует осуществить достаточно большое количество редактирования, особое внимание следует обращать на уровни записей; однако чрезмерное соблюдение соответствий уровня основных тем могут влиять на перепады уровней фоновой атмосферы. При достаточно насыщенном фоновом звучании обычно производят запись "атмосферы" в течение 20 или более секунд.

При записи произведений классической музыки также целесообразно осуществить запись нескольких секунд атмосферы в конце каждого исполнения для того, чтобы иметь возможность использовать такие участки для состыковки с началом звучания следующих музыкальных произведений. Музыкальные поправки или корректировки должны быть записаны по возможности сразу за оригиналом, чтобы исполнитель мог восстановить в памяти их интонацию в точках совмещения, а также, чтобы акустические условия студии были идентичны условиям проигрывания оригинала. Можно говорить, что оркестр буквально претерпевает некоторое "разогревание", при котором качество звучания и акустические характеристики начала исполнения достаточно сильно отличаются от финальных фрагментов музыкальной пьесы.

Для начальных опытов с редактированием можно рекомендовать работу с обычной магнитофонной лентой (6.25 мм). Затем, используя те же основные техники, перейти к более сложным редакционным процессам. При цифровом редактировании с использованием жесткого диска, экран дисплея отражает имитацию ленты, проходящую по воспроизводящей головке, при этом сам процесс редактирования представлен достаточно наглядно. Цифровое редактирование основано на использовании временного кода, который первоначально предназначался для контроля за видеозаписью (см. Раздел 18).

РЕДАКТИРОВАНИЕ НА ЛЕНТЕ: ПОДГОТОВКА

При электронном редактировании можно использовать звуковые ленты шириной 6.25 мм, хотя физическая обрезка и состыковка участков является более подходящей для такого случая, за исключением варианта, когда предъявляются жесткие требования к уровням совмещаемых участков. Таким образом, такой вид техники содержит в своей основе обычное "сращивание" монтируемых фрагментов пленки. В данном случае не должно происходить нахлестывание участков записи, чтобы исключить потери материала при совмещении. Если в таком процессе происходит неудовлетворительная состыковка, следует произвести демонтаж и повторить процесс более тщательно. В тех программах, где должно производиться большое

Редактирование 311

Соединение внахлестку

Именно такой способ использовался раньше при монтаже магнитной ленты. Эти так называемые "веч­ные" соединения склеива­лись специальным соста­вом. Нахлест делался таким образом, чтобы первый отрезок обычной или перфорированной ленты (1) проходил над магнитной головкой раньше, чем нач­нется второй кусок ленты (2), и контакт с головкой восстанавливался сразу же пЪсле попадания на нее второго куска ленты. Если соединение делается под углом (3), кратковременная потеря контакта становится и вовсе незначительной, так как нежелательный эффект "размазывается" по длине ленты.

Соединение встык

При таком соединении (4) контакт практически не нарушается, кроме тех слу­чаев, когда стык сделан небрежно (5). И в этой ситу­ации отрицательное влия­ние небольшого зазора или на хлеста минимизируется при склейке под углом.

Приспособления для монтажа магнитной ленты

1. Монтажная пластина.

2. Лезвие. 3. Ракорд.

4. Восковой карандаш.

4. Скотч. 6. Пустая катушка.

количество последовательного редактирования, дан­ный метод остается наиболее быстрым, простым, экономичным, с точки зрения капитальных расходов, чем для случая систем редактирования с исполь­зованием жестких дисков.

Многие внештатные сотрудники радиопрограмм предпочитают производить собственное редактирова­ние своего материала, прежде чем представить для ознакомления свои записи. Они также пользуются для своих нужд более простыми методами редактирования. Для того, чтобы осуществить такой процесс достаточно оперативно и с надлежащим качеством, следует пользоваться следующими приспособлениями:

• Простой держатель с каналом для удерживания пленки. Канал должен иметь некоторый люфт для более удобной заправки в него ленты. Держатель должен также иметь расположенную под углом прорезь для моноварианта и прорезь под углом 90 градусов для стереозаписей.

• Не слишком острое, стальное подобие лезвия бритвы. Лучше использовать одностороннюю заточку лезвия во избежание неосторожных порезов. Замену ножа следует производить всякий раз, если лезвие начинает тупиться, что может привести к неровности обреза и несовпадению монтируемых срезов.

• Мягкий восковой карандаш (желтый или белый) для нанесения пометок на обратную сторону стыкуемых участков.

• Катушка монтируемой пленки должна быть несколько уже записанной, чтобы обеспечить большую пространственную свободу операций.

• Дополнительные ленты: главные и прокладки. Удобно производить стандартизацию ориентиров: белый цвет для ведущих участков, желтый для прокладок вставок, красный для окончаний. Зеленый цвет может использоваться для начальных участков.

Вместо лезвий бритвы также могут использоваться ножницы, не поддающиеся намагничиванию, однако это является довольно редким вариантом. Аналогично, случайное намагничивание может произойти и в случае применения обычных (не нержавеющих) лезвий.

312 Редактирование

Монтаж магнитной ленты

1. Рукой подвигайте ленту вперед и назад вдоль головок, чтобы поточне? найти нужную точку.

2. Сделайте на ленте отмет­ ку мягким восковым каран­ дашом.

3. Отрежьте ленту наиско­ сок, используя прорезь в монтажной пластине.

4. Сложите два выбранных отрезка ленты вместе на пластине и соедините их с помощью специальной лип­ кой ленты.

Для монтажа можно рекомендовать клеящую пудру французского мела, если для этих целей не используется липкая лента ("скотч"), которая в более жарких клима­тических условиях может несколько потерять клеящее качество. Тем не менее, лента не должна обладать и слишком высокими клеящими свойствами, так как в процессе эксплуатации, при случайном расхождении соединенных срезов липкая субстанция может попасть на воспроизводящую головку и закупорить канавки.

Перед осуществлением разреза пленки прежде всего необходимо проиграть программу до той точки, на которой предстоит произвести рассечение, затем отключить режим воспроизведения и вручную уста­новить пленку в соответствующее положение (при этом она должна соприкасаться с поверхностью головки). При этом точное исполнение подобных методов зави­сит от типа устройств. В одних случаях контроль осу­ществляется при помощи клавиши "пауза", на других аппаратах возможно произвести операцию "воспроиз­ведение/выключение" ("replay/off'). Точное местонахож­дение контрольного момента вылавливается попере­менным ручным движением пленки в переднем и зад­нем направлениях. Затем производят нанесение метки на заднюю сторону пленки. При возникшем сомнении в точности расположения необходимой метки устанавли­вают пленку в режим воспроизведения и осуществляют проигрывание еще раз. Если устройство оборудовано быстрым стартом, необходимо удостовериться, что контрольная точка находится в нужном месте.

Метку на ленте следует всегда производить одним способом, т. е. на нижнем ее крае. В этом случае, при восстановлении первоначального положения пленки не произойдет ошибки в правильности выбранной стороны.

Наиболее простой вариант редактирования для рассматриваемого случая можно представить в виде следующей последовательности действий:

1. Определение контрольного места и нанесение метки.

2. Переведение устройства в режим работы, позво­ ляющий произвести ручную выемку пленки из направляющих роликов и установку ее в пазы монтажного столика.

3. Разрез. Лезвие бритвы должно быть достаточно острым, чтобы уверенно осуществить операцию с первого раза, не оставляя следов от повторных разрезов или тупого острия. При этом не следует надавливать на лезвие слишком сильно.

4. При необходимости удаления довольно длинного участка ленты, следует установить его в направля­ ющие ролики устройства и осуществить перемотку в нужном направлении до появления следующей контрольной точки. Далее происходит нанесение метки на интересующую точку и рассечение участка.

Редактирование 313

5. Совмещение двух отрезанных (внешних по отношению к удаленной части) концов ленты на монтажном столе таким образом, чтобы их срезы только вошли в соприкосновение друг с другом (т. е. не внахлест).

6. Наклейка небольшой длины (около 20 мм) отрезка клеящей ленты на место стыковки двух частей пленки.

7. Прижатие пальцем места склейки.

После осуществления состыковки двух срезов следует установить ленту в прижимные и направляющие ролики устройства, перемотать ленту назад на небольшое расстояние (около 0.5 м) и осуществить нормальное воспроизведение смонтированного участка, чтобы убедиться в том, что:

• состыковка произведена нормально;

• отредактированная зона не потеряла надлежащего смысла;

• временные показатели выбраны правильно, т. е. слова после точки монтажа звучат ни медленнее, ни быстрее;

• говорящий не производит в момент стыковки двух вздохов;

• ни перспектива, ни громкость голоса не меняются скачкообразно;

• не существует какого-либо искажения звучания голоса;

• в тоновом звучании голоса не присутствует резкой смены настроения, т. е. после оттенка улыбки в интонации голоса, в манере говорящего резко не появляется холодная серьезность;

• шумы окружающего фона не изменяют своего акустического свойства, или, не происходит образования комбинации фонового эффекта, составленного их двух различных частей;

• (для стереоредактирования) не должно происходить никаких резких "соскальзываний" или "прыжков" в сторону от обусловленного места в звуковой панораме.

При этом целесообразно заранее учитывать возможное присутствие подобного рода ошибок еще на стадии записи или прослушивания. Тем не менее, данная техника редактирования является настолько действенной, что погрешности легко устраня­ются дополнительной перестановкой материала или монтажной стыковкой в других местах.

Кроме того, может возникнуть потребность в удалении очень длинных "провалов" в звучании или внесении в материал паузы или элементов дыхания, или специфи­ческих речевых связующих звуков типа "гм.." или "ээ.." для заполнения резких обры­вов речи и смены настроения, или потребуется восстановить часть удаленного при монтаже звука. После нанесения метки на новую точку разреза следует восстано­вить прежнее соединение. Для этого переворачивают ленту и сгибают ее таким обра­зом, чтобы была возможность зацепиться за один из концов среза, после чего откле­ивают ненужный участок ленты и на его место присоединяют прежний участок.

Как уже было сказано, монофонические пленки следует разрезать под каким-либо определенным углом, причем сама величина угла не является принципиальной. Угол в 90 градусов имеет недостаток, связанный с тем, что любые звуки на записи, даже шумы атмосферы, приобретают резкое, ("квадратное") начало звучания: при этом любой звук, для которого рассечение было произведено на его максимальной громкости, получает после состыковки свойство начала звучания с некоторого "включения" или щелчка. Примерами могут служить сигналы точного времени, звучащие как "пиик" (англ."р!р" или "beep"), для которых само произношение слов означает звук слышимого эффекта. Для демонстрации такого звучания можно произвести запись чистого тона и затем смонтировать отдельные, разрезанные под прямым углом отрезки ленты через равные интервалы "пустого" звучания, в некоторую последовательность.