Лента: отдельная магнитная запись звука

1. Крайняя дорожка, используемая в США и Канаде. 2. Центральная дорожка, используемая в Европе. Магнитный слой нанесен на всю ширину ленты, запись можно вести по любому стандарту-

ДОКУМЕНТАЦИЯ ФИЛЬМА И ВИДЕОПРОДУКЦИИ

Заместитель директора, ассистент кинорежиссера и звукооператора располагают определенным количест­вом документации, необходимой для производства фильма. Основной съемочный материал документации (например, директора) может включать следующие позиции:

1. Номер ролика или видеокассеты.

2. Индекс и номер каждого дубля. Для видеосъемки временные коды могут быть добавлены позднее, при получении пленок, однако полезно производить некоторое определение стартовых позиций наиболее главных блоков съемки.

3. Для фильмовой продукции вводятся дополнитель­ ные индексы, обозначающие немую или синхронизи­ рованную съемку.

4. Описание характера съемки с короткой индикацией начального кадра; действия в процессе съемки моменты продолженности действия; ошибок или погрешностей, включая проблемы со звуком; варианты основного действия.

5. Примерный расход метража пленки для каждого сюжета съемки (если требуется).

6. Обозначения типа "П", "ОК" для проведения печати фильма; "NG" для фильма, который не соответствует печати. В случае 16 мм пленки целесообразно производить печать всего материала.

7. Номера звуковых катушек при введении новых роликов.

8. Нюансы "диких дорожек" (включенные в состав документации между позициями синхро-съемок в том месте, где должно находиться соответствующее решение звука).

Звук в фильмах и видеопродукции 327

6-мм перфорированная

Лента: комбинированная магнитная запись

Узкая полоска магнитного слоя занимает место, резер­ вируемое, как правило, для оптической дорожки.

Иногда покрытие нано­сится на поверхность ленты (в этом случае полоска маг­нитного слоя также распо­лагается на краю вблизи отверстий перфорации, чтобы обеспечить равно­мерную перемотку); иногда магнитный слой занимает специальное углубление, предусмотренное в ленте, в результате чего поверх­ность ленты и магнитной дорожки оказываются в одной плоскости¹. Изобра­жение и звук Сдвигаются относительно друг друга на некоторый интервал, необ­ходимый для синхронной работы двух соответству­ющих функциональных узлов оборудования. Нес­мотря на то, что у неко­торых проекторов предус­мотрено фиксированное положение как для оптичес­кой, так и для магнитной головок, их сдвиг относи­тельно изображения может отличаться. Старые, опти­ческие записи ^вука более приближены к изобра­жению: на 25,5 или 26 кадров раньше 16-мм изо­бражения и на 19,5 или 20 кадров для 35-мм ленты. Магнитная дорожка имеет сдвиг на 28 кадров вперед относительно 16-мм изо­бражения.

Собственный отчет звукооператора фильма должен содержать настолько много технических деталей произ­веденной записи, насколько это может потребоваться для дальнейшей работы. При этом, он включает час­тоту кадров в секунду и частоту пилот-сигнала, если фильм снимается в стране, для которой стандарты могут отличаться от стандартов страны, производящей редактирование. В документации также указывается формат: аналоговые системы могут контролироваться временным кодом или импульсной фазовой модуляци­ей, в то время как ленты DAT имеют единый мировой стандарт.

Кроме того, звукооператор проводит идентификацию каждого нового ролика плёнки через микрофонное объявление, перечисляя стандартный список деталей, которые могут включать его имя, название фильма, стоимостный код или рабочий номер, дату, наиме­нование места съемки, тип записывающего устройства и его номер и (в сомнительных вариантах) скорость камеры. Далее может следовать ссылка на контроль­ный десяти секундный тон установленной (или требу­емой) стандартной громкости, например, "минус 8 дБ" (т.е. на 8 дБ ниже номинально установленной макси­мальной громкости).

Звукооператор отвечает за обработку пленки в течении наикратчайшего срока: как правило, материалы отсы­лаются на ночную обработку, в то время как просмотр отснятого материала производится без звука. Такой распорядок работы предполагает быстрый процесс производства; однако и при более медленном стиле ра­боты просмотр и прослушивание контрольных синхро-кадров имеет значение для обнаруживания технических ошибок; хотя звук и может быть синхронизирован значительно позднее, например, при редактировании.

Видеозапись отличается от систем, используемых для фильмовой продукции, тем, что на одну пленку осуще­ствляется запись и видеоизображения и звука. Камера "Betacam SP", широко используемая для документаль­ных съемок и новостей, имеет четыре аудиоканала, два из которых линейные (т.е. вдоль длины дорожки и неза­висимые от изображения), а два других скодированы (а следовательно и объединены) с записью изображения. Стереозапись обычно осуществляется на линейных дорожках (1 и 2) и копируется на кодовые дорожки 3 и 4, однако возможны и технические модификации модели, обычно указываемые в спецификации. Цифро­вая система "D3" является более универсальной в том отношении, что все ее четыре дорожки совершенно независимы от изображения: следовательно возникает меньше проблем, когда одинаковые пленки применя­ются для редактирования. Кроме того, приведенные модели, а также и другие типы профессионального оборудования для видеозаписи имеют возможность записи временного кода.

328 Звук в фильмах и видеопродукции

ВРЕМЕННОЙ КОД

Временной код в видеозаписи представляет собой номер из восьми цифр, показывающих часы, минуты, секунды и кадры. Он может быть переведен на 24-х часовую шкалу и устанавливаться автоматически на ноль в момент полночи. В другом случае он может начинаться с произвольного положительного номера (например 01 00 00 00, что означает "один час текущего времени"), после которого номера продолжают возрастать в текущем режиме времени по мере работы устройства, но будут приостанавливаться при выключении системы; затем при включении они будут продолжаться в той же последовательности: такой вариант работы отражает фактическое время программы или записи (или воспроизведения). Если пленка начнет свое движение с номера, значительно превышающего нулевое значение, она может быть остановлена в точке перед номинальным стартом и быть готовой для запуска без обращения к отрицательным номерам.

Существует четыре различных временных кода: они используются для фильмовой продукции (24 кадра/сек), для европейского стандарта телевидения (25 кадров/сек) и в американском телевидении, для которого стандарт составляет 30 кадров/сек.

Записанный' на сигнальную дорожку видеопленки (или на какую-либо другую) временной код обеспечивает метод индивидуальной маркировки каждого кадра. Таким образом, лента может быть размечена в реальном времени, что дает возможность произвести последовательное совмещение отдельно записанных фрагментов, соотнесенных между собой по времени и с программным материалом.

Цифровые номера, содержащие временной код, располагают некоторым свободным пространством для размещения так называемых "битов пользователя", которые можно использовать для информации о номерах пленок.

Временные коды и биты пользователя могут быть прочитаны летер-генератором и представлены на изображении кадра или подведены на различные типы числовых дисплеев. Обычно устройства съемки имеют возможность посредством нажатия кнопки остановить индикацию текущего времени; при повторной операции происходит восстановление последовательности прерванной записи. При использовании соответствующего (широкополосного) усилителя возможно производить считывание временного кода в режимах ускоренной перемотки и удерживание его значения при остановках. В подобном случае достаточно просто найти место отсеченного материала. Наиболее важным фактором является то, что для любого выбранного кадра на пленке можно применять автоматические или контролируемые компьютером операции. Любая система редактирования, работающая на основе временного кода, может использовать внутреннюю память для хранения информации об адресе кадров и производить автоматический поиск этого момента записи. При обнаружении необходимого кадра, пленка автоматически останавливается и переходит в режим готовности воспроизведения требуемого материала.

Для того, чтобы система редактирования на основе временного кода работала в нужной степени, время должно быть записано на воспроизводящей и записывающей дорожках, адресное обращение к которым осуществляется раздельно. После определения точек вывода и ввода материала и проведения соответствующей проверки воспроизведением, пленки занимают стартовые позиции. После запуска

Звук в фильмах и видеопродукции 329

воспроизведения пленки начинают движение одна за другой, фиксируются и редак­тирование можно прорепетировать. При этом определение необходимых номеров кадров должно происходить до или после точки переключения на обеих пленках, после чего производят повторную репетицию редактирования. После достижения удовлетворительного результата пленки устанавливаются в режим запуска, и проис­ходит подача команды к редактированию. Данные устройства могут быть также оборудованы вспомогательными регистрами, которые применяются для выклю­чения звука (если требуется) с различных точек изображения или для контроля внешнего оборудования, такого как аудиолента или воспроизведение аудиофайлов, записанных цифровым методом. Одновременно можно осуществлять управление тремя машинами для редактирования, что позволяет производить монтаж изображе­ния и звука посредством совмещения, а не вырезанием материала. Причем сам режим совмещение может производиться автоматическим или ручным способом.

Первые автоматические системы были основаны на техниках редактирования, которые ограничивали возможности по автоматическому определению точки отсечения материала, в особенности системы PAL. Кроме того, имелись некоторые аномалии между видеомонтажом, произведенном на студии, который изменял изображение между кадрами, и редактированием, при котором необходимые включения могли осуществляться между двумя полями одного кадра. В некоторых случаях это приводило к некоторой потери материала, иногда сопровождавшейся стучащими эффектами звучания. В любом случае было ясно, что наилучший монтаж звука должен происходить не в кадре и не при изменении полей, а в некоторой промежуточной точке.

Приведенный пример доказывает, что временной код является необходимым инстру­ментом не только для обычного редактирования, но для множества других целей. Он обеспечивает тщательное измерение длины программы и может использоваться в качестве сигнальных точек воспроизведения для систем автоматического широко­вещания. Он также осуществляет синхронизацию видео с многодорожечной лентой или записанными в цифровом режиме звуковыми файлами для локализации отдель­ных звуковых дорожек (т. е. комментарий изображения некоторых событий, выпол­ненный для различных пользователей), или для одновременно происходящего стереовещания радиопрограммы. Некоторые видеокопии, качество которых нахо­дится ниже уровня, требуемого для широковещания, могут быть также снабжены временным кодом, расположенным на второй звуковой дорожке, и могут поэтому использоваться не для вещательных целей редактирования. В этом случае временной код позволяет использовать компьютерные программы для определения вида редактирования (EDL-программы), которые также могут применяться для последующего'редактирования оригиналов лент с качеством широковещания.

Временной код может быть помещен на аудиоленту, применяющуюся для аналоговой записи, и использоваться для контроля цифровых аудиосигналов и для определения сигнальных точек внутри этих сигналов.

ПЕРЕНЕСЕНИЕ ЗВУКА

Если отдельно записанная аудиолента переносится на магнитную пленку, скорость записи контролируется синхроимпульсами или временным кодом на ленте оригинала. Оригинальная запись выполняет функцию "мастера" и может использоваться для восстановления потерявших качество или испорченных секций, или для нахождения дополнительных звуков, преобразуемых в цифровой звуковой файл, или для непосредственного, несинхронизированного воспроизведения с целью заполнения провалов в звучании в процессе наложения записей.

330 Звук в фильмах и видеопродукции

С магнитной полосы перфорированной пленки фильма звук может быть перенесен на отдельную магнитную дорожку посредством отвода контрольного сигнала от воспроизводящего устройства и записи новой дорожки также, как и в приведенных выше случаях.

Наиболее удобно переносить стереосигналы MS или АВ в принимаемой форме (если не определен обратный вариант), однако сигнал MS будет преобразовываться в АВ в случае подготовки звука к процессу совмещения записи.

Если видеопленки копируются для невещательных целей редактирования (см. далее), то можно произвести копии только двух аудиодорожек, обычно принимаемых в виде М и S или А и В (здесь также техника даббинга, т. е. совмещение живого и записанного источников звука, требует сигналы А и В). Для осуществления контроля за лентами, а также для автоматического включения EDL-программ вводится цифровой временной код (VITC - временной код вертикальных интервалов); в то время как для визуального слежения существуют "горящие часы" временного кода и биты пользователя, представленные на изображении кадра.

Звук с видеокассет может также переноситься на ряд других форматов, например, на многодорожечную U-образную ленту. При этом, следует отметить, что U-образные ленты применяются для невещательного видеоредактирования, при котором изменения звукового сопровождения могут рассматриваться непосредственно как отдельная стадия процесса редактирования.

ПЛЕНКА И ОБОРУДОВАНИЕ МОНТАЖНОЙ КОМНАТЫ

Монтажные помещения имеют выраженную специализацию процессов в зависимости от производимых в них операциях. Такой дифференцированный подход, в основном, является следствием исторически сложившихся традиций производства монтажных работ в процессе создания фильма.

Для удобства процесса камера с негативной пленкой (или обратимым "мастером") размещается в лаборатории для соответствующей обработки. Редактирование фильма включает:

• позитив фильма, "контрольную печать";

• ленты оригиналов звука;

• перенесение звука с удачных дублей;

• документацию на фильм и звук, полученную от кинооператора и звукооператора;

• описание съемки;

• сценарий или иногда транскрипцию звука;

• порядок рассечения материала (дополнительно), который может содержать краткое описание моментов съемки или копию диалогов транскрипции.

К этому списку можно также добавить: насколько часто директор картины присутствовал при съемке. При этом, очень важно, чтобы творческие способности редактора фильма находились в субординационной зависимости от профессионального таланта самого директора. Из этого следует, что процесс, производимый в монтажном помещении, представляет собой форму некоторых конструктивных предложений, которые должны рассматриваться директором и которые можно считать пробными попытками осуществления качественного редактирования.

Звук в фильмах и видеопродукции 331

Горизонтальный просмотровый стол

Приведен простой пример достаточно удобной уста­ новки для просмотра 16-мм фильма, обеспечивающей стандартные скорости вос­ произведения со изображе­ нием и звуком среднего ка­ чества. 1 и 2. Подающий и приемный диски изобра­ жения. 3 и 4. Подающий и приемный диски для маг­ нитной ленты. Натяжение при загрузке обеспечивает­ ся приводами подкатушеч- ников по обе стороны от головок, считывающих звук и изображение (которые расположены в центре). Звуковая протяжка осна­ щена дополнительными роликами, регулирующими натяжение магнитной

ленты. Показанные на ри­сунке ролики для изображе­ния совсем не обязательны: единственное, что нужно этому лентопротяжному механизму - это длинные ракорды в начале и конце фрагмента изображения для надежного крепления на подкатушечниках. Обычно фильм можно прокручивать в любом направлении с нормальной или "повышен­ной" скоростью. Помимо изображенных на рисунке головок иногда устанавли­вается еще один головоч-ный блок справа от стойки с монитором, служащий для воспроизведений звука с комбинированной магнит­ной или оптической дорож­ки. Для монтажа необходи­мо иметь дополнительную. протяжку для звука, по­этому на столе в результате окажется шесть дисков (они могут отличаться по раз­меру, чтобы можно было работать с изображением на более толстой основе), и появится новый маршрут прохождения магнитной ленты. Более поздние вари­анты исполнения предусма­тривают работу со стерео­звуком и другие усовершен­ствования.

Монтажная комната оборудована просмотровыми секциями и машиной для редактирования и имеет в наличии соединитель ленты, восковые карандаши, емкости для ленты, чистую пленку, ленту рекордов и мусорную корзину.

Кроме того, монтажная комната имеет синхронизатор фильма (со встроенным усилителем и громкогово­рителем). Устройство оборудовано двумя емкостями, выполненными из мягкой матерчатой ткани, в которые погружается в процессе работы пленка с изображением и звуком, и между которыми располагается достаточно широкая платформа с синхронизатором. Платформа может быть также оборудована матовым стеклом и устройством подсветки для просмотра монтируемых кадров. По обе стороны монтажного стола распола­гаются специальные держатели роликов для видео- и звуковых пленок, позволяющие осуществлять протяжку лент слева направо. С левой стороны стола размеща­ется вертикальная установка с несколькими осями, на которых могут свободно закрепляться ролики монти­руемой пленки. С правой стороны находится приемная ось, на которую могут поступать несколько монти­руемых участков и которая может приводиться во вращение обычной рукояткой. Синхронизатор обору­дован зубчатыми валиками (для перфорации), которые имеют жесткое крепление на осях для осуществления механической синхронизации. Каждый валик имеет длину окружности порядка 30 см, так что при каждом обороте через синхронизатор проходит 30 см пленки (16 кадров для 35 мм пленки или 40 кадров для ширины в 16 мм). Вмонтированный счетчик показывает метраж использованного материала. В некоторых случаях применяется размер в 35 мм для 16 мм фильма, т. е. счетчик откалиброванный на "35 мм к обороту" означает, что 16 кадров равняются одному делению счетчика. Размер "35 мм к обороту" является более удобным для даббинга (см. ранее), чем размер в 16 мм.

332 Звук в фильмах и видеопродукции

Монтажный стенд

1. Блок синхронизации изо­ бражения. 2. Усилитель и небольшой динамик.

3. Стойка, поддержива­ ющая ролики ленты.

4. Устройство перемотки ленты с "разделителем" роликов. 5. Карманы, прик­ рытые мягкой, но прочной тканью для улавливания свободных петель еще не подмотанной ленты. 6. Стеллажи для маленьких роликов ленты с приготов­ ленным для работы матери­ алом.

Восковые карандаши, применяющиеся для нанесения пометок на обратную сторону ленты, могут иметь различные цвета; рекомендуется использовать белый, желтый, красный и черный.

Приспособление для монтажа перфорированной ленты

Перфорированная лента, которую нужно отрезать, помеща­ется на нижнюю панель (1) так, чтобы отверстия на одной из ее сторон попали на ряд шипов. Затем ножом (2) отреза­ется лишний конец ленты. Аккуратно отрезанный край перемещается в центр панели, и к нему встык подкладыва-ется другой монтируемый кусок ленты. И в этом случае шипы помогают найти точное положение для обоих фраг­ментов. Полоска липкой ленты стягивается с ролика (3), накладывается на место соединения, а также на планки (4) по обе стороны основной панели. Затем на приготовленную таким образом ленту нужно опустить верхнюю часть приспособления (5) и нажать на рукоятку (6). При этом два гильотинных ножа обрежут лишние куски липкой ленты, и в ней будет пробито по три nqMJ)opaunoHHbix отверстия по обе стороны от центра нижней панели. На представленном упрощенном рисунке не показан второй нож, расположен­ный под углом к перфорации и предназначенный для над­резов магнитной ленты. Обычно он расположен правее основного ножа.

Звук в фильмах и видеопродукции 333

Устройство синхронизации

Показано устройство син­хронизации изображения в сочетании с обычной акус­тической системой. Первая лента (изображение) прохо­дит под лампой (2), кото­рая через систему враща­ющихся призм проецирует изображение на экран (3). 4 и 5. В данном примере две из трех возможных лент со звуком. Они протягиваются над магнитными голов­ками, расположенными на одной линии, которая про­ходит через центр освещен­ного кадра. Каждая лента проходит по маховику диаметром 1 фут (30,5 см) с 40 шипами (для 16-мм фильмов). 6. Все маховики зафиксированы на общей оси, которую можно пово­рачивать ручкой на перед­ней части устройства. Неко­торые модели имеют мотор и диск сцепления, позво­ляющие проверять мате­риал во время прогона с нормальной скоростью. Закрепленный на оси диск со шкалой позволяет опре­делить номер кадра внутри каждого фута, а располо­женный рядом цифровой счетчик (7) показывает количество футов, пройден­ных с момента обнуления счетчика. Звук воспроизве­денной фонограммы про­пускается через простой микшер Д1Я слабых сигна­лов (8) и попадает на вход акустической системы (9). Питание на проекционную лампу подается с помощью трансформаторного блока (10) с выключателем на задней стенке. Другие устройства синхронизации могут иметь различное количество лентопротяжек для звука, более сложную систему акустического кон­троля, а также две головки для просмотра изобра­жения.

Пустые емкости (ящики или мешочки) существуют для временного хранения видео и звуковых секций, которые прошли монтажную обрезку. Кроме того, подобное хранилище звуковой ленты может в дальнейшем использоваться для осуществления перек­рестного фейдинга звука между отдельными сценами.

Чистая лента ("спейсер") применяется для вставок в звуковой монтаж, где нет записи звука или отсутствует изображение съемки. Эта лента используется также для предохранения концов звуковой ленты от повреждения. Следует заметить, что спейсер выполняется из непрозрачного материала, который наносится на одну сторону ленты. Отсюда, некоторые типы спейсеров могут вызвать нежелательный износ звуковых головок, поэтому при врезке спейсеров в звуковую ленту не следует размещать сторону с грубым покрытием в соприкосновении с поверхностью головок. Причем, грубую и тонкую стороны спейсеров можно достаточно легко определить "на язык".

Кордовая лента для изображения и звука выполнена с напечатанными метками старта и для 35 мм ширины имеет убывающий ряд чисел от 12 до 3, после которого цвет ленты становится черным до точки начала самой пленки (т. е. в месте нахождения нуля по этой шкале). В отдельных случаях в звуковую кордовую ленту при значении шкалы, равном 3, вставляется фрагмент (или кадр) контрольного тона на частоте 1000 Гц для 16 мм пленки или 2000 Гц для пленки шириной 35 мм. В практике Би-Би-Си используется значение шкалы 4 для возможности установки уровней звука до начала самой программы. При прохождении воспроизводящих и контрольных устройств наличие такого сигнала подтверждает готовность системы к воспроизведению основного материала.

334 Звук в фильмах и видеопродукции

Мусорный ящик или корзина, сконструированная специально для горючих отходов пленки, должна быть выполнена из металла и иметь крышку, которая перекрывает доступ воздуха в корзину в случае воспламенения в ней пластиковых отходов. В качестве дополнительной меры следует все техническое оборудование изолировать от мест нахождения отходов производства.

В дополнение к перечисленному в монтажной комнате могут присутствовать изолированные в пластике провода электропитания и разветвители, устройства ускоренной перемотки ленты, дополнительные лампы освещения и т. д.

Следует заметить, что данная книга не ставит своей целью описание редактирования изображения и принципов монтажа отдельных звуковых магнитных пленок, которые, в основном, идентичны методам монтажа аудиолент; однако некоторые проблемы (и возможности их устранения), которые возникают при комбинациях звука и изображения будут рассматриваться в дальнейших главах настоящего издания.

ИЗОБРАЖЕНИЕ И ЗВУК В МОНТАЖНОЙ КОМНАТЕ

Изображение (кадры) фильма может поступить на редактирование в виде:

• отснятого материала с синхронным звуком:

а. звук синхронной речи;

б. звук синхронных эффектов или музыки;

с. звук, связанный с изображениями, отснятыми в одно время для которых нет необходимости проводить четкую синхронизацию.

• немого или очень тихого материала, для которого не планируется наличие звукового сопровождения - в отдельных случаях материал предназначен для воспроизведения или отдельного звукового комментария (дикой дорожки) или для иных вариантов звука (см. далее);

• архивного фильма, для которого звуковое сопровождение определяется наличием его в фонотеке или технически неподходящей формой (т. е. оптической дорожкой).

Звуковое сопровождение фильма может поступить на редактирование в следующей форме:

• синхронизированного материала, аналогично первой позиции, указанной выше.

• дикой дорожки с комментарием или диалогом, которые обычно проигрываются с изображением, не содержащим в кадре рот говорящего.

• дикой дорожки с эффектами, которые должны пройти синхронизацию с изображением в немом фильме.

• дорожек с эффектами атмосферы местности.

• архивных звуковых эффектов, для которых атмосфера и музыка были записаны в оригинальном звучании на диске или ленте, и затем были перенесены в коллекцию магнитных лент.

Кроме того, в распоряжение редактора может поступить любое количество дополнительных звуков, которые потребуются для процесса наложения: закадровый комментарий, пост-синхронный диалог, местные эффекты, записанные эффекты, специально написанная музыка и записи мелодий и пр. Некоторые из перечисленных звучаний, в особенности, пост-синхронный диалог, должны быть записаны предварительно и в отдельном виде; большинство из этого материала будет оставлено до финальной фазы совмещения.

Звук в фильмах и видеопродукции 335

Для процесса наложения звучаний редактор пользуется монтажной копией фильма и таким количеством роли­ков звука, которое необходимо для микширования уровней различных составляющих окончательного зву­чания. Однако в монтажной комнате редактор обычно работает с изображением и одной звуковой дорожкой до тех пор, пока обрезка и состыковка изображения не будет закончена.

Отметки для синхронизации

Отметки на изображении (1) и отдельной магнитной ленте со звуком (2). При использовании обычной хлопушки они отмечаются в момент хлопка, а при ап­паратурной синхронизации соответствуют яркому пят­ну в кадре изображения и специальному характер­ному звуку.

СИНХРОНИЗАЦИЯ ИЗОБРАЖЕНИЯ И ЗВУКА

Основной обязанностью ассистента редактора является проведение синхронизации контрольных кадров и, если они синхронны, ее проверкой. Для синхронизации фильма следует прежде всего прокрутить его до того кадра, на котором показано закрытие хлопушки. Вос­ковым карандашом на этом кадре ставится пометка в виде креста (X), обведенного квадратом. На соответ­ствующем этому кадру месте ролика ленты, с задней стороны и при помощи воскового карандаша ставится знак в виде трех вертикальных полос (III). Далее перед этими метками, на пленке и ленте производится нане­сение номеров съемки и дублей. Для удобства прове­дения синхронизации следует располагать участки кон­трольной съемки в последовательности подготовлен­ных роликов материала. При необходимости на этой стадии немые кадры и дикие дорожки могут быть отсечены, чтобы восприятие удачных кадров материала находилось на одном визуальном и звуковом качестве.

Для возможности идентификации правильного распо­ложения звука и кадров на более поздних стадиях редактирования парные ролики пропускаются через специальное устройство, которое наносит номера серий на края пленки и ленты так, чтобы они находились между перфорационными отверстиями через каждые 16 кадров (40 в старых системах).

Обработанный таким образом фильм поступает директору и редактору для просмотра, которые, в свою очередь, выносят решение о состоянии монтажа и стиля редактирования. Одновременно ассистент сортирует материал и распределяет просмотренные ролики на отдельные участки фильма или группы съемок и нама­тывает пленки вместе с изображением и звуком на ролики. Такой материал хранится в больших филь­мовых контейнерах, каждый контейнер вмещает значи­тельное количество отдельных небольших роликов пленки, каждый из которых имеет соответствующую метку с номером съемки. Кроме того, на самом контей­нере находится информация о содержимом внутри ко­робки и название фильма. Ассистент непосредственно отвечает за процесс предварительного просмотра, отбора, сортировки и хранения материала, а в случае необходимости, его восстановления.

336 Звук в фильмах и видеопродукции

Следует заметить, что кинопленка уже имеет числовую нумерацию, нанесенную производителем на край ленты через каждые 20 кадров. При подготовке отредак­тированного фильма к печати, эти номера при оптическим просмотре используются в негативном процессе, аналогично как номера, находящиеся на "мастере", должны соответствовать напечатанным на контрольных фрагментах.

До настоящего момента все рассмотренные процессы производились на синхронизаторе. Большинство последующего грубого и тонкого редактирования должно происходить на просмотровой машине, для которой синхронизатор, в основном, используется для определения дополнительных кадров и соответству­ющих им звуков. При этом, синхронизатор выполняет большую роль также при распределении звука на несколько звуковых дорожек и для дальнейших эффектов и музыки.

Синхронизация с отдельно записанным звуком

A. Хлопушка. Помимо но­ мера дубля, на хлопушке может быть указана допол­ нительная информация.

B. Простой "маркер синхро­ низации". В этом случае после запуска оптической камеры с заряженным изо­ бражением и лентопротяж­ ного механизма вспышка лампы засвечивает изобра­ жение (1) на интервал, соответствующий длитель­ ности записанного звуко­ вого маркера (2). В более сложных системах преду­ смотрена возможность из­ менения маркеров, в резуль­ тате чего допускается цик­ лическая нумерация сцен от 1 до 10 (но не номеров дублей). При этом наблю­ дается некоторый проиг­ рыш в точности установки по сравнению с хлопушкой, но он полностью компенси­ руется повышенной опера­ тивностью работы и экономией использованной ленты.

ЗВУК В ПРОЦЕССЕ ГРУБОГО МОНТАЖА

Начальная фаза редактирования заключается в грубом монтаже, при котором производится параллельное ("прямое") отсечение изображения и звука. Занесенные специальными чернилами на края пленки номера идентифицируют порядок расположения звука и кадров изображения. Однако отдельные секции могут оказаться очень небольшими по размеру, чтобы содержать номер, поэтому редактор помечает такие места соответствующим кодом и номером кадра.

Ролики синхронизированных контрольных фрагментов фильма могут иметь вмонтированные спейсеры (вставки), чтобы секции, содержащие только изобра­жение, имели бы соответствующие спейсеры звука и наоборот. Даже после окончания такого монтажа некоторые из спейсеров остаются на своих местах.

В тех случаях, когда кадры и связанный с ними звук записывались раздельно и потому могут отличаться по длине материала, монтаж как правило сводится к укорачиванию более длинной части посредством обычного поперечного разреза. Иногда случается так, что изображение длится больше необходимого звуко­вого сопровождения. В этих случаях длина кадрового материала остается неизменной, а звуковое сопровож­дение дополняется атмосферой или определенными эффектами. Этот процесс осуществляется несколько позднее, когда дорожки уже "проложены", т. е. звук приготовлен для совмещения (спейсеры находятся в роликах вплоть до этой стадии).

Звук в фильмах и видеопродукции 337

Маркировка на кромке перфорированных лент

А. Изображение: 1. Штрих­ овой код на самом краю ленты проставляется только на изображении, впечаты­ вается с негатива и нужен при работе со смонтирован­ ной копией для иденти­ фикации оригинала.

2. Магнитная лента: 1. Кодовый нЬмер наносит­ ся на обе ленты (со звуком и изображением) после синхронизации текущего съемочного материала. Номера повторяются каж­ дые 16 кадров. При необходимости эта марки­ ровка позволяет легко провести повторную син­ хронизацию материала.

3. Оригинальный номер плана, который пишется на изображении и магнитной ленте от руки для опера­ тивного поиска. В нем нет необходимости, если на кромке проштампован кодовый номер. 4. Лента со стереозвуком обрезается под прямым углом, чтобы избежать искажений. 5. Лента с монофоническим звуком, разрезанная под углом. 6. Слишком корот­ кий кусок ленты без штам­ па подклеен к ракорду, на котором от руки написан ближайший кодовый номер.

Если звуковое сопровождение (например, коммен­тарий) длиннее соответствующего изображения, то существует несколько способов привести их в требу­емое соответствие. При небольшой разнице в длинах подсчитывается число относительных превышающих "звуковых" кадров и производится их удаление из материала; в этом случае в местах разрыва не должно находиться контрольных точек синхронизации или сигнальных (или значительных) звуковых эффектов, а также близлежащие точки синхронизации не должны быть повреждены.

При монтаже можно также производить сокращение длины звукового сопровождения или изображения, невзирая на внесенные для синхронизации спейсеры. Кроме того, определяя буквально при помощи рук длину интересуемого материала на другой дорожке, можно произвести его монтаж в основные фрагменты. При этом можно достаточно просто установить соответствие длин необходимых материалов, совмещая отверстия перфорации "на глаз".

Следует заметить, что небольшие по размеру сокра­щения кадрового материала могут сопровождаться удалением звуков замешательства в речи, незна­чительных слов или даже выражений, а также речевых междометий, которые соответствуют длине кадрового изображения. Кроме того, в отдельных случаях можно производить (в соответствии с сюжетной линией) задер­жку движения изображения, т.е. замедление или его остановку. Обычно такие приемы используются при комментариях на диких дорожках, а также в случаях большего значения изображения, чем словесного описания.

338 Звук в фильмах и видеопродукции

Метод петлевой подгонки

Этот метод позволяет вре­менно убирать избыточный звуковой материал, когда длина фрагмента магнит­ной ленты превосходит соответствующий план на изображении. Звук и изо­бражение синхронизируют­ся на двух протяжках устройства синхронизации; но на склейке обнаружился лишний кусок записанной магнитной ленты, который складывается в петлю между двумя звуковыми лентопротяжками. После этого звук и изображение можно синхронно двигать в любом направлении, пока не будет найдено удобное место для вырезания лиш­него звука. Если же звук, записанный на петлевом участке, может пригодиться для другого плана изобра­жения, отрезанный кусок маркируют и заряжают на свободную протяжку, пред­варительно подготовив основной материал для подгонки. По аналогии, в процессе синхронизации по магнитной ленте можно убрать соответствующий кусок изображения.

Во всех случаях временные показатели речи как для разговорного ритма, так для сигнальных точек -должны оставаться естественными по звучанию. Одна из задач тонкого редактирования связана с восстановлением именно этих качеств, которые могли быть утеряны в процессе грубого редактирования.

ТОНКОЕ РЕДАКТИРОВАНИЕ ЗВУКА ФИЛЬМА

При тонком редактировании звук одного съемочного материала может быть наложен на звук другого фрагмента при сохранении меток обрезки кадров на звуковых лентах. Перед проведением любого сложного непараллельного монтажа редактор должен иметь возможность заново определить места синхронизации до и после области обреза: в этом случае он должен удостовериться, что одинаковое число кадров удалено из изображения и звукового сопровождения.

Соединение разорванной ленты с помощью монтажного пресса

Простой разрыв и склейка. Если позволяет время, звуковой материал следует переписать, заменив пов­режденную ленту.

Техника, которая используется для детального редак­тирования звукового сопровождения фильма, в основ­ном идентична описанной ранее для аудиолент: прежней остается механика определения нужного места; процесс соединения частей магнитного фильма руководствуется теми же принципами, за исключением некоторого фактора, приводимого ниже, и качест­венный характер прослушивания является аналогич­ным. Ниже отмечаются некоторые особенности, свой­ственные тонкому редактированию звука фильмов.

Слова, гласные звуки или паузы могут довольно часто быть перенесены с запрещенных кадров и внесены на место нового вмонтированного материала, имеющего одинаковую кадровую длину. Если при таком редактировании момент обреза затрагивает кадр открывания рта, то следует принять решение о необходимости присутствия соответствующего звука.

Звук в фильмах и видеопродукции 339

Временное восстановление ленты

Разорванная перфорация с потерей куска ленты. Для изображения поврежденный участок попросту обкле­ивается скотчем с обеих сторон, после чего проби­ваются новые отверстия перфорации. При повреж­дении магнитной ленты скотч накладывается толь­ко с верхней стороны (без магнитного слоя), и его необходимо отрезать лез­вием или ножницами нем­ного дальше кромки ленты (1), не опуская гильотин­ного ножа. Свободную полоску липкой ленты под­ворачивают вниз на сто­рону с поливом (2) так, чтобы она не попала на дорожку записи. Такая процедура позволяет про­должить монтажные опера­ции с лентой до тех пор, пока разорванный участок нельзя будет заменить.

Изменение звучания, которое происходит в месте мон­тажа материала, слушается более естественно и прием­лемо, чем необъяснимые перемены в голосе в других точках.

Короткие по времени провалы в атмосфере звучания, вызванные удлинением кадрового построения (напри­мер, в случае необходимости увеличения времени прос­мотра некоторых моментов сюжета, более длинных, чем на мастер-пленке), могут иногда быть заполнены звучаниями, являющимися близкими по своей природе. Такое решение представляется более приемлемым, чем монтаж аналогичных лабораторных эффектов, в осо­бенности, для длинных по звучанию шумов, как, напри­мер, от механических цехов или аэровоздушных линий.

Соединительные монтажные устройства оборудованы двумя рассекателями (работающими по принципу гиль­отины), один из которых имеет поперечный характер разреза, использующийся для соединения кадров кинопленки, а другой отличается угловым располо­жением обреза, необходимым для монтажа звуковой ленты. Данный угол характеризуется более быстрым фейдингом, чем для аудиозаписей, но в то же время вполне достаточным, чтобы избежать эффект щелчка в конце материала, содержащего продолженный тон. Это не позволяет совсем устранить эффект резкого обры­вания звука, если только это не сопровождается резкой сменой изображения. Угловое лезвие может приме­няться для рассечений многих вариантов стереофони­ческих лент, но должно заменяться на поперечный раз­рез, если существует некоторая опасность мгновенного увода изображения.

ПОРЯДОК НАЛОЖЕНИЯ ДОРОЖЕК

После завершения в тонком редактировании последних соединений составные части монтажного звукового материала могут находиться на отдельных нескольких дорожках, или на пленках с временным кодом, или в памяти компьютера, или в названном комплексе. При этом звуки, которые обладают качественной харак­теристикой непрерывного звучания громкости и имеют относительно одинаковый характер природы звука (независимо от того, являются ли они основными или фоновыми, или атмосферными звучаниями), распола­гаются на индивидуальных роликах, в точках же изменения этих характеристик звук переключается на другой ролик. Далее с помощью регуляторов уровня и эквалайзера происходит установка значений звукового сигнала при его переносе на другой ролик. Однако, если происходит резкая смена звучания, не подкреп­ленная аналогичной неожиданной сменой изобра­жения, то для проведения микширования необходимо

340 Звук в фильмах и видеопродукции

Монтажный лист

Оригинал, послуживший основой для данного при­мера, на самом деле имеет разметку для большего числа звуковых роликов. Колонка "Action" (действие) отнюдь не повторяет спи­сок всех монтажных пере­ходов на изображении, а содержит информацию о фрагментах, в пределах ко­торых звук остается одно­типным. В некоторых слу­чаях звук подкладывается на несколько футов раньше или позже смены плана, но при этом он должен быть быстро выведен фейдером на соответствующий уро­вень (на листе изобража­ется растянутой галочкой). Уточнение начального и конечного момента регули­ровки уровщ происходит в процессе перезаписи. В дан­ном примере звучание мно­гих голосов (choir) начина­ется раньше болтовни маль­чиков (boys' chatter) между отметками 3 и 17, а затем быстро убирается после 17-го фута, хотя изначально оно записано до отметки 32. Шум матча по регби (на 16) предваряет переход в точке 17 и, в итоге, "вытес­няет" звук с каналов 2 и 3. "V/O" расшифровывается как "voice over" (коммен­тарий). В интервале 80-84 голос учителя должен зву­чать громче фоновых реп» лик и эффектов, кроме того, он должен быть слышен и на участке 84-105; именно на этом участке голос учи­теля сильно приглушается, давая возможность голосу Ричарда рассказать, что же произошло в данном эпизо­де. Термины "Hum" и "Buzz" используются для обозна­чения "слабых фоновых зву­ков". Параллельно со всеми роликами прогоняется зара­нее записанный дикторский текст (на канале 4). Для лучшей ориентации в каж­дом секторе можно напи­сать последние слова в реплике.

наличие каких-либо дополнительных звуков, позволя­ющих осуществить входной или выходной фейдинг (или оба одновременно). Подобный фейдинг должен производиться достаточно быстро, с большим уровнем ввода, чтобы избежать прослушивания скачка звучания на низких уровнях. Следует помнить, что такой способ имеет неестественный характер звучания, если приме­няется не в точках монтажа.

В процессе редактирования дополнительные дорожки, которые должны быть синхронизированы с действием, не могут быть вмонтированы из-за присутствия друго­го уже синхронизированного материала; такие дорож­ки должны быть помечены и отложены в сторону.

Далее может происходить совмещение музыкальных дорожек: в тех случаях, где музыка выполняет доминирующую роль, она должна проходить стадию увязки ее с изображением, или, наоборот, для неко­торых кадров следует создавать свою музыкальную партию. Сам процесс увязки музыки и изображения является довольно сложной процедурой; однако в любом случае он требует присутствия более ритми­ческих музыкальный партий или отдельных выражен­ных нот, не только для облегчения монтажа, а также для выявления ключевых моментов в постановке звучания или действия.

Звук в фильмах и видеопродукции 341

На этих стадиях редактор осуществляет наложение как можно большего числа дос­тупных эффектов, которые также включают отобранные подходящие архивные эф­фекты и специально записанные дикие дорожки. Некоторые типы непрерывных зву­чаний могут быть выполнены в виде петли: в более ранних вариантах петлевое зву­чание достигалось посредством соединения конца ленты с ее началом. В современ­ном виде такое решение заменяется на цифровую "петлю", которая использует отоб­ранный материал для его повторения при помощи сэмплера. Петли, которые харак­теризуются выраженным характером отдельных моментов звучания, должны быть достаточно длинными, чтобы исключить навязчивое впечатление от регулярно пов­торяющихся эпизодов эффекта. Если такое явление имеет место, то производят нару­шение последовательности повторений, хотя это и приводит к дальнейшему сокра­щению длины петли. Кроме того, при соединении оконченных участков петли осо­бое внимание следует уделять совпадению уровней громкости и характера звучания.

Редактор или его ассистент подготавливает специальную схему, содержащую колон­ки с основными указаниями операций, напротив которых располагаются харак­теристики звука каждого ролика или источника звука. Эти указания также пока­зывают место монтажа звука, которое в виде символов отражает моменты фейдинга и совмещения, с обозначением метража ленты или значений временного кода, а также информацию о применяемых петлях и эффектах, взятых с лент или дисков.

На этой стадии также происходит наложение переписанного комментария. При этом, окончательное совмещение с комментарием целесообразно проводить после окончания всего монтажа фильма, так как в этом случае будет известна длина и качественные характеристики каждого изображения.

ПЕРЕЧЕНЬ СЪЕМОК И КОММЕНТАРИИ

Перечень съемок, указывающий метраж или временные показатели, составляется обычно для несколько других целей, чем комментарий. Он может для удобства быть совмещен с текстом диалога (как окончательного момента для монтажа) или содержать описание других важных звучаний: в этом случае он должен выполняться в виде стандартного телевизионного сценария с изображением, помещенным на левую страницу разворота, и соответствующим звуком на его правой части.

Метраж и временные характеристики должны быть указаны на изображении не только в местах разреза, а также в наиболее важных точках действия съемки, например, если важная деталь впервые появляется в поле зрения кадра, а также в начальной и конечной частях диалога, или во время звучания важных эффектов или доминирующей музыки.

После этого, производится аккуратное написание комментария к изображению: для произносимого быстро комментария выбирается норма в три слова в секунду (что при измерении метражом составляет два слова для 35 мм пленки на 30 см длины или пять слов для 16 мм на 30 см длины). В тех случаях, когда говорящий имеет более медленную манеру речи, или требуется большее выражение произносимого материала, эти значения должны быть уменьшены. Следует помнить, что лучше написать меньше комментария, чем больше, что позволяет избежать ускорения произносимых слов; в любом случае, "сильные" и выразительные кадры не нуждаются в каком-либо вообще комментарии.

Основная необходимость в наличии комментария заключается в интерпретации изображения, что, иными словами, представляет собой наиболее эффективный способ использования звуковых средств. Неблагоприятный случай возникает всякий

342 Звук в фильмах и видеопродукции

раз, когда слова и изображения теряют взаимосвязь, т.е. если комментатор выражает желание говорить о чем-то отвлеченном, или его комментарий затянулся настолько, что "зашел" на последующее изображение. В этих случаях обычно применяют зас­тавку еще одного, такого же интересного изображения, при котором вообще не будет слышно слов комментария.

Существует некоторая проблема, вызванная тем, что некоторая часть комментария может быть записана в естественных условиях при сопровождении фрагментов фильма, а другая часть наложена совмещением в условиях "рафинированной" акустики студийных помещений. Даже если микрофонные характеристики выров­нены эквалайзингом, в этом случае неизбежно возникают резкие перепады акусти­ческого звучания. Для этих целей заранее создаются короткие элементы связи, кото­рые записываются непосредственно на месте. Если тот же голос должен по сценарию впоследствии появится в окружении атмосферы акустики студии, то в качестве связующего звена используются музыкальные вставки или соответствующие событиям эффекты; в этом случае перепад звучания голоса будет менее заметен.

Кроме того, довольно неуклюже и примитивно звучит быстрое чередование различных акустик для одного и того же голоса, которое не вызвано какими-либо вескими причинами. В лучшем случае это может носить небольшой отвлекающий оттенок, в худшем варианте способно полностью вызвать недоумение у аудитории, является ли голос одним и тем же для всех чередующихся фрагментов.

Если становится очевидным, Что наложенный голос комментатора не связан с происходящим действием, то это можно использовать как некоторый съемочный трюк, например, после окончания речи на фоне происходящих событий, комментатор поворачивается и присоединяется непосредственно к действию, при этом его записанный голос звучит на фоне происходящих событий, в этом случае, смена акустических характеристик подкреплена смысловым построением сцены.

ПОСТ - СИНХРОНИЗАЦИЯ

Пост-синхронизация ("ADR") представляет собой процесс, который для достижения наибольшей эффективности требует довольно качественного выполнения всех технологических операций. Но даже профессиональные актеры не всегда способны достаточно верно применять свойства такого процесса.

В особенности это относится к некоторым фильмам, поставленным на континенте, для которых соответствующие диалоги были перезаписаны с довольно низким качеством. Английская аудитория, которая достаточно чутко реагирует на акценты, предпочитает вести прослушивание фильмов в оригинальном звучании и в результате получает наихудший вариант фильма: присутствующие субтитры могут частично отвлекать визуальное внимание от изображения. В отдельных случаях первый вариант может в некоторый степени исправить неудовлетворительное звучание второго варианта озвучивания.

Удачно произведенная пост-синхронизация должна характеризоваться чередованием фраз (для иностранных оригиналов), построенных на наиболее приемлемой аппроксимации движения рта оригинала. Петля фильма или его видео- или цифровой эквивалент должны проигрываться до тех пор, пока не будет найдено необходимое соответствие; затем в работу вводится следующая фраза и т. д. В техническом смысле существует несколько вариантов подобной петли, включающие системы быстрого возврата в исходную точку, что приблизительно напоминает действие обычных петлевых построений. При этом, любой порядок следования или окончательное совмещение, которое необходимо для соответствия движению губ, может быть осуществлено на более поздних стадиях производства фильма.

Звук в фильмах и видеопродукции 343

Достаточно высокие результаты могут быть получены при использовании техники редактирования на жестких дисках (см. позднее). В данном случае возможно не только переносить слова вперед или назад в пространстве кадра, но также производить некоторые изменения слов или фраз без влияния на высоту звучания.

Пост-синхронизация местных эффектов является - для определенного числа наиболее талантливых индивидуумов - довольно высоко оплачиваемой работой в индустрии художественных фильмов. Для таких экспертов бывает достаточно просмотреть только два раза содержание будущего фильма, чтобы собрать воедино весь арсенал доступных средств и использовать свой опыт и интуицию для создания надлежащего качества звучаний. Они очень чутко чувствуют временные свойства материала и показывают высокое качество при имитации требуемых "естественных" звучаний.

Дополнительной техникой можно считать работу с изображением для его соответствия записанным или воспроизводящимся звучанием. Такой прием довольно часто применяется в продукции музыкальных номеров (мимика), в которых качество и целостность звучания находятся на первом месте. Кроме того, это также позволяет исполнителю осуществлять танцевальные па во время звучания песенной композиции, что обычно не представляется возможным в реальных условиях. При использовании техники мимики может возникнуть ощущение различных акустик между диалогом и звучанием песни, что требует хорошей работы редактора и звукорежиссера.

При документальной работе близкие ракурсы (например, рука показывающая детали какой-либо структуры) обычно снимаются для последующего воспро­изведения на мастер-ленте. В этом случае точное следование синхронизации необяза­тельно, и удачное совмещение изображения и звука сравнительно легко достигается при редактировании.

ТЕАТР СОВМЕЩЕННОГО ЗВУЧАНИЯ (ДАББИНГ)

Театр совмещенного звучания имеет оборудование для демонстрации изображения и воспроизведения нескольких синхронизированных дорожек, а также записывающее устройство. Кроме того, в помещении может находиться кабина звукозаписи для одного голоса комментатора и аппаратура для проигрывания пластинок, магни­тофонных лент, кассет, цифровых аудиофайлов, и пр. вместе с дополнительными средствами на контрольных пультах для производства более простых и комплексных операций. Рассмотрим более детально основные части описанной структуры.

Дисплей изображения кадров. Многие студии наложения записи до сих пор имеют в своем распоряжении большие театральные модели кинопроекторов. Однако, если изображение обладает достаточным визуальным качеством для операторов и комментатора, и большинство основных деталей изображения сравнительно четко воспроизводится в кадре значительных действий, использование высококачествен­ных проекторов, требующих квалифицированного обслуживающего персонала, является нецелесообразной тратой денежных средств. В любом случае, для про­смотра фильма часто используется или монтажная копия, или ее низкокачественная "рыба" (наспех сделанная модель варианта). Альтернативой могут служить очень простые системы оптических проекторов, или дешевые телевизоры и мониторы, или их комбинация; монитор передает изображение для комментатора, если основной экран находится вне поля зрения.

344 Звук в фильмах и видеопродукции

Студия перезаписи

1. Звукооператор у микшер­ного пульта. 2. Ассистент звукооператора с катушеч­ными и кассетными плей­ерами, "вертушками" для пластинок и т.п. 3. Кино­проектор и счетчик футов (в данном случае, с видеока­мерами для смены изобра­жения и показаний счет­чика при необходимости). 4. Магнитофоны для записи и воспроизведения звука с перфорированной магнит­ной ленты. 5. Акустические системы. 6. Экран и мони­тор счетчика. 7. Диктор со столом, микрофоном, лам­пой подсветам и монитора­ми изображения и счетчика. 8. Акустическая звукоизо­ляция помещения.

Счетчик. Счетчик обеспечивает показания временных характеристик или кодов, выраженных в минутах и секундах, или в метраже (т. е. 16 или 40 кадров на каждое значение), в зависимости от требований, и должен находиться рядом с изображением или зани­мать выступающее над экраном положение. При этом его показания могут дублироваться на контрольном пульте студии. Комментатор или музыкальный дирек­тор руководствуются в своей работе показаниями счетчика, что позволяет определять точную ориен­тацию сигнальных точек материала.

Оборудование воспроизведения и записи звука. Данная аппаратура выполняется в различных модификациях и имеет определенное число устройств для воспроиз­ведения наложенных и записанных дорожек, а также магнитофон. В начале подготовительных операций все устройства находятся под местным контролем, при котором осуществляется необходимая настройка функциональных особенностей каждого вида оборудо­вания. После отстройки контроль передается дистанци­онному управлению, который с центрального пульта осуществляет слежение за синхронной работой всего комплекса системы. Кроме того, оборудование позво­ляет осуществлять режим прерывистой записи, называ­емый "рок-н-ролл". В данном случае, смикшированный сигнал продолжается до тех пор, пока не происходит ошибка (сбой), при которой производится одновре­менная остановка звука и изображения, перемотка материала в обратную сторону до позиции более ранней, чем для старта записи. При этом, счетчик метража фильма также синхронно возвращает назад свои показания. После чего вся система осуществляет повторный запуск и устройство микширования, быстро переключая монитор между входом и ранее записан­ным материалом, производит сравнительный анализ уровней сигналов, устанавливая фейдеры в необходи­мое соответствие; затем переключается назад на запись и производит ее с момента замены старого материала на новый. Ключ должен обладать незначительной величиной плавного хода, чтобы избежать появления звуков щелчка (скачков переднего фронта сигналов).

Звук в фильмах и видеопродукции 345

Оборудование мониторинга. Данное оборудование отличается очень высоким качеством и должно быть установлено на достаточно большой уровень громкости звучания. В этом случае, происходящие отклонения в качестве звука оригинального материала или самого совмещения должны быть хорошо заметны для слуха; но, как правило, существует также возможность переключения звука на местные (невысокого качества) небольшие громкоговорители для проверки звукового комплекса, воспринимаемого аудиторией в реальном виде. Оператор звукозаписи осуществляет прослушивание в акустически изолированном боксе, так как между головками записи и воспроизведения существует некоторая задержка, обычно равная пяти кадрам (1/5 секунды).

Вспомогательное оборудование воспроизведения. В комплект оборудования должна также входить обычная аппаратура для воспроизведения записей (оригиналов и пр.) и дисков (для музыкальных композиций и эффектов). Причем кассеты могут использоваться для архивных материалов стандартных эффектов, в то время как картриджи могут применяться для непрерывных звучаний или эффектов стаккато, включающих записи местных эффектов, которые используются в качестве сигнальных точек. Кроме того, в наличии должны находиться картриджи с петлевым звучанием различных модификаций. Во вспомогательный материал также включается воспроизведение фрагментов отдельных петлевых звучаний и определенная гамма различных половых покрытий для местных эффектов, помещенных в акустически изолированных кабинах.

Кабина комментатора. Запись комментария обычно осуществляется в условиях глухой акустики. Это дает возможность исключить окружающую акустику из звуковой атмосферы воспроизводимого фрагмента фильма, например, как в случае совмещения живой акустики интерьера и акустики уличной сцены. Кроме того, это позволяет более ясно воспроизводить голос на фоне эффектов окружающей среды и музыки. Для этого уровень громкости голоса может быть заметно увеличен по сравнению с полезными шумами. При наличии достаточного запаса времени необходимый комментарий можно записать перед процессом основного даббинга, а затем поместить его в монтажное отделение для установления соответствия сигнальным моментам. Иной раз на этой стадии может произойти разрушение тонкой отстройки последовательности кадров, например, при случайном увеличении длины слова по отношению к времени показа кадра, что приводит к более длительному интервалу изображения на экране. Затем, дорожка с комментарием вместе с остальными дорожками возвращается в театр даббинга, хотя добавление комментария как правило происходит на последних стадиях процесса совмещения. С другой сторонъ!, если комментарий не записывался на дорожку заранее, то в этом случае прерывистая техника "рок-н-ролла" (см. ранее) применяется не только для улучшения постановочных характеристик, а также для попытки установить более четкое соответствие ключевых точек характеру изображения.

Сигнальные системы. Оборудование театра обеспечивает возможность получения комментатором сигнальной информации, поступающей с пульта управления. Обычно такая система построена на основе принципа "зеленого света". Так как ведущий или комментатор должны время от времени отрывать глаза от чтения текущего материала и бросать взгляд на соответствующее изображение и счетчик времени, сигнальный свет должен располагаться на одной прямой с линией взгляда читающего. В нужный момент директор, редактор, оператор за пультом или их ассистенты, производят нажатие кнопки старта. Метраж или временные показатели, соответствующие сигнальным • точкам передачи, обычно отмечены в сценарии комментария, в котором большинство деталей описания изображения опущено, и содержатся более важные характеристики других звуков, таких, например, как сигнальных моментов ввода и вывода фейдинга для уже происходящего на экране диалога, или описание звуковых эффектов, которые должны соответствовать

346 Звук в фильмах и видеопродукции

Устройство предварительного считывания звука

1. Лентопротяжный меха­низм для перфорированний магнитной ленты. 2. Выход на микширование. 3. Счи­тывающая головка и специ­альный усилитель-генера­тор, который работает как логическая схема, определя­ющая наличие или отсут­ствие сигнала. 4. Индика­торная панель, устанавли­ваемая, на пульте: поступа­ющий сигнал сразу же за­жигает первую лампочку, а затем поочередно и все последующие. Последний индикатор зажигается в мо­мент, когда текущий сигнал попадает на основную головку воспроизведения, 5. Сигнал достиг дополни­тельной считывающей го­ловки. 6. Сигнал продол­жает считываться дополни­тельной головкой. 7. Звук заканчивается: светящаяся полоска перемещается впра­во. 8. Полоска достигает правого края индикатор­ной панели, сообщая о по­падании сигнала на основ­ную головку воспроизведе­ния. Подобное устройство может быть полезным при записи диктора, обозначая фрагменты, где фоновой звук должен быть приглу­шен или (во время длинных речевых пауз) приподнят по уровню.

материалу чтения. Сигнальные точки должны несколько опережать отмеченный метраж, чтобы у читающего был некоторый запас времени для реагирования. Кроме того, между студией и контрольным пультом также существует своего рода диалог, при котором отдельные команды или указания являются сигнальным вариантом контрольных ориентиров для процесса записи программы. В отдельных случаях комментатор снабжается наушниками, к которым подводится музыка, диалоги или эффекты со звуком собственного голоса или без него (по желанию). При этом, перед началом репетиции следует убедиться, что уровень сигналов, подводимых к наушникам комментатора, является для него в достаточной степени комфортабельным.

Пульт управления. Пульт оборудован обычными фейдерами каналов, каждый из которых снабжен средствами эквалайзинга и подводится к графическим фильтрам, искусственной реверберации и т. д. Кроме того, на пульте имеются компрессоры, лимитеры, экспандеры и шумоподавляющие устройства, а также обширная гамма всевозможных регуляторов стереорежима, отстройки панорамы, ширины и глубины звуковой картины и т. д.

Документальные фильмы, как правило, совмещаются с заранее подготовленными материалами, которые объединят музыку (М) и звучание эффектов (Э). Этот материал может также содержать любой вариант синхронизированной речи, либо в нем музыка может вообще отсутствовать. На последней стадии производства передачи происходит добавление комментария; дорожки М и Э должны сохранятся без изменения для случая другого (например, иностранного) варианта комментария.

Устройство предварительного воспроизведения. На последней стадии совмещения оператор даббинга может иметь в распоряжении подробное описание стартовых точек записанного комментария: в этом случае, следуя сценарию, возможно в некоторой степени предвидеть конечные точки промежуточных сигнальных моментов. Более удачной альтернативой подобного решения является наличие дополнительной головки воспроизведения, которая воспринимает звучание дорожки с комментарием на несколько секунд раньше обычной воспроизводящей головки. Выход дополнительной головки подводится к усилителю для преобразования его в сигнал, который появляется (или нет) в зависимости от присутствия звука речи на дорожке. При появлении сигнала, на пульте в течении секунды загорается индикаторная лампочка, затем загорается соседняя справа и т. д. Сигнал проходит вдоль ряда индикаторов (подобно огням иллюминации) так, что при появлении в конечной точке последнего

Звук в фильмах и видеопродукции 347

индикационного огня сигнала, наступает момент его появления на головке воспроизведения. Характер отображения процесса на дисплее представляет собой как бы движение групп огней индикаторов слева направо, обеспечивая демонстрацию всех необходимых сигнальных точек для контроля совмещенных М и Э дорожек и осуществления фейдинга комментария, при этом следует помнить, что внезапное появление некоторого значения может быть вызвано неожидан­ным кашлем или иным посторонним шумом, и в этом случае сигнальный элемент должен служить руководством для вывода фейдинга. Предвари­тельная головка воспроизведения может также использоваться для мониторинга других дорожек: например, серии выходных звучаний дорожек, которые изображаются на дисплее несколькими горизонтальными рядами (один под другим).

ЭЛЕКТРОННОЕ РЕДАКТИРОВАНИЕ ВИДЕОПЛЕНКИ

Для редактирования изображения и звука, записанных на видеопленке, применяется довольно большое количество разнообразных техник и приемов. Среди них хорошо себя зарекомендовали электронные методы, которые используют так называемые техники "off-line" или "on-line". Последний вариант относится в значительной мере к управляемой компьютером системе копирования и редактирования. В наиболее удачном варианте, когда запись информации осуществляется цифровым методом (т.е. не существует потери качества при наличии большого количества копий), редактирование on-line принципиально может использоваться для большинства работ в широковещании.

Редактирование типа off-line получило распространение в случаях, когда после нескольких произведенных копий имелись значительные потери матери­ала, в особенности, качества изображения. Другим достоинством системы off-line являлась сравнительно низкая стоимость капитальных затрат по этой причине данная техника до сих пор применяется в производственном процессе. К недостаткам относится тот факт, что копии становились дешевыми и теряли свое качество уже после небольшого числа перезаписей, и вскоре было невозможно различить на изображении первоначальное построение. Еще хуже, когда звук на некоторых просмотровых устройствах off-line проходил довольно грубый процесс копирования с фейдингом, который мог растянуться на длину всего слова, так что на этой стадии точное редактирование становилось невозможным и откладывалось до обработки на системах on-line, или до появления оригиналов, или произведенных с них отличных копий. Три четверти дюйма режима off-line является лучшим, чем 1/2 дюйма, поэтому часто к звуку, записанному на 3/4 дюймовую U-образную ленту, относятся как к "on-line" звучанию, даже если изображение off-line будет впоследствии восстанавливаться в структуре и на него будет производиться копирование звука. Однако во всех, за исключением самым простых случаев, требуется применение даббинга полного звучания.

Комнаты редактирования способом off-line оборудованы двумя машинами, так что в поле зрения находится только монтаж изображения; разрешение изображения (и соответствующее совмещение звука) осуществляется несколько позднее. Редактирование способом on-line может также начинаться при помощи двух машин, при дальнейшем задействовании трех или более воспроизводящих устройств на последней стадии (более дорогостоящей) on-line редактирования изображения. Однако для звука это может находиться еще довольно далеко от окончательной стадии редактирования.

348 Звук в фильмах и видеопродукции

Для того чтобы подвести изображение к редактированию методом off-line, следует определить на оригинальных лентах все точки внесения и вывода материала. Наиболее простой, но позволяющий сэкономить время способ заключается в визуальном прочтении появляющихся на изображении временных кодов. Более удобным и надежным методом является использование системы, которая записывает места рассечений непосредственно с оригинальных временных кодов, которые были зафиксированы на редактируемых изображениях. Лучшей считается система, которая способна производить редакционный лист (EDL) звуковых дорожек так же, как и изображений.

Затем происходит "подготовка" звука: процесс напоминает совмещение дорожек фильма, но иногда (для других стадий видеоредактирования) занимает меньшее время из-за высоких капитальных затрат. Для телевидения эта стадия производства дает возможность наиболее полного решения задач, стоящих перед созданием стереозвучания. Любой стереозвук формата MS преобразуется в А и В компоненты. Следует отметить, к удовлетворению тех телезрителей кто еще не обзавелся стереодекодерами, что телевизионный звук также передается в форме, в которой сигналы А и В прошли рекомбинирование для образования "совместимого" сигнала М. При этом, стерео не должно иметь очень выраженную форму, которая может привести к ощутимой потере некоторых звуковых характеристик для монослушателей.

АУДИОПОДГОТОВКА И ДАББИНГ

Процесс подготовки звука к стадии даббинга, вследствие его рекомбинации с изображением на видеопленке, достаточно быстро развивался от первоначального и незначительного этапа видеоредактирования до обособленной стадии процесса, занимающего отдельное помещение для производственных целей. Отчасти это связано с возросшей возможностью приобретения различных и совершенных записывающих средств, которые могут рассматриваться как отдельные источники звука. При подготовке происходит преобразование звуков (если необходимо) в формат, который является наиболее подходящим для театра даббинга, и затем выстраивание их в последовательность, необходимую для последней стадии совмещения. Эта стадия подготовки позволяет произвести максимальное количество преобразований так, что окончательное совмещение становится чисто формальным процессом, за исключением случаев, когда помещение театра даббинга используется как место встреч, при которых непосредственно в процессе производства решается, какие из присутствующих звучаний должны оставаться без изменения и наоборот. Подготовка к такому варианту процесса требует большего времени и может осуществляться одним звуковым редактором даже (или в особенности) при использовании наиболее сложнейших систем редактирования на жестких дисках.

Удачно организованная и широко используемая в практике система жестких дисков получила название "аудиофайла", последние версии которого (наиболее дорогостоящие) отличаются значительной гибкостью и универсальностью процесса редактирования. В таком применении необходимо введение (когда это возможно) внешнего временного кода, что позволяет производить последующий контроль видеовоспроизведения. Наличие большого количества всевозможной документации (или большого числа экранов) на различных стадиях редактирования, дают убежденность в целесообразности применения компьютерных систем для ускорения и качественного изменения процесса. Любопытно, что подобные системы принесли за собой новые наименования некоторым характеристикам, например, "увод" или "ввод", означающий фейдинг; "ключ", имеющий в виду запись в памяти компьютера; "баланс", для обозначения ширины стереораздела и пр.

Звук в фильмах и видеопродукции 349

Первая стадия операций с использованием данной системы характеризуется довольно прозаическим и коротким по времени процессом: заведение звука в память жесткого диска (т. е. "loading"). В идеальном случае, большинство подобных операций может находиться под контролем программы редакционного листа (EDL) на мягком диске ("floppy"), который создается в конце редактирования изображений. Наиболее простая система EDL осуществляет слежение за кадрами, накладывая при этом соответствующий звук, с точным совпадением монтажных краев изображения и звука. Однако процесс редактирования обычно выходит за рамки описанного и включает в себя фазу, аналогичную тонкому редактированию фильма. Здесь происходит разметка звучаний, которые не совпадают с отредактированными изображениями. В другом случае, отмечаются звучания, которые должны получить некоторое временное увеличение для фейдинга или перекрестного (петлевого) фейдинга; расширение атмосферы или совмещенной речи; замена отсутствующих или неподходящих дорожек и т. д.

В целом, этот процесс аналогичен совмещению дорожек фильма, но отличается от него тем, что является зависимым процессом: дорожки обычно накладываются с оригиналов или копий оригиналов, идентифицируемых при помощи битов пользователя (обычно чередующихся чисел), которые также записаны на EDL. Следует заметить, что при последующем редактировании (насколько позволяют коды реального времени и биты пользователя) достаточно легко определить оригинал и произвести перегруппирование отдельных частей для выяснения альтернативных решений. Самым простым способом обычно является "заложение" всего материала от каждого источника оригинала вместе с более длинными (если они требуются) петлями звука. Каждому "ключу" присваивается свой номер, и если позволяет время, то они также снабжаются короткими наименованиями.

При этом, точность и повторяемость программных уровней, рассечений и совмещений являются несравнимо более совершенными, чем при осуществлении ручного контроля. Временные показатели могут принимать значения сотых долей секунды, а уровни соответствия не превышают четверти децибела; одновременно, рассечения могут иметь жесткий или мягкий характер, отличаться характеристиками фейдинга, кросс-фейдинга по своей длине или внутренней динамикой. Все эти операции возможно производить аналитическим путем, оставляя на мягком диске варианты или промежуточные значения редактирования для последующего воспроизведения.

Наиболее приемлемый вариант для редактирование составляет 16 дорожек (до 24 дорожек, которые сохраняются в памяти), которые на дисплее представлены в виде многодорожечной ленты, перемещающейся поперек экрана слева направо, мимо расположенных вертикально в центре экрана головок воспроизведения. Каждая дорожка идентифицируется своим источником звука и редакционным номером, а также индексами 1 или 2, отражающими левую и правую стереодорожки соответственно. Монтажное рассечение выглядит на экране как вертикальная линия, которая перемещается вместе с дорожкой; фейдинг представлен диагональной полосой. Звук может быть мгновенно перенесен с одной дорожки на другую, и этот процесс наглядно иллюстрируется изображением на экране.

Среди других режимов работы системы можно выделить возможность автоматической замены диалога (ADR). Поскольку он выполнен в цифровой форме, устройство позволяет осуществить внутренние изменения сегментов без влияния на высоту звучания вплоть до удвоения или сокращения в два раза длины звучания, что намного превышает условия, требуемые в обычной практике, если только не создаются намеренные искажения для введения специальных эффектов. Жесткий диск может также применяться для воспроизведения записей в случайном порядке, подобно набору картриджей, готовых к немедленному включению воспроизведения.

350 Звук в фильмах и видеопродукции

Основная проблема, которая является наиболее характерной для всех видов оборудования, контро­лируемого компьютером, заключается в постоянном совершенствовании аппаратуры, требующей, в свою очередь, применения новых программных продуктов, которые ведут к установлению новой методики производства. Наиболее подходящим для пользователя является период времени относительно установив­шегося поколения компьютерных систем, чем переход­ной этап в революционном движении развития техно­логической мысли, если только коренные изменения не являются причиной появления требуемых для процесса производства обособленных эффектов или звучаний.

ЦИФРОВОЕ РЕДАКТИРОВАНИЕ ВИДЕО

Оборудование для монтажа звука на жестком диске

1. Управление ("панель управления") и видео-, дисплей. 2. Рэк с обору­дованием. 3. Входы аудио­сигнала. 4. Восемь незави­симых аудиовыходов (поз­воляющие системе работать в режиме картридж-маши­ны). 5: DAT-магнитофон (запись на цифровую аудиокассету).

Лента, как и кинопленка представляет собой в неко­тором смысле материал для хранения информации и не отличается идеальными свойствами для редактиро­вания. Во всяком случае, она менее пригодна для этого процесса, чем кинопленка. Чем больше кинопленка находится в редактировании, тем легче становиться производить небольшие изменения. В отношении видеоленты такой процесс нельзя рассматривать как "ускоряющийся" по мере продвижения производства, поэтому пользователи обыкновенно имеют тенденцию приостановить процесс раньше, чем следует, по причине обычного дефицита сил или терпения. Естественно, что более раннее прекращение производ­ства ведет к удешевлению процесса, хотя в итоге и результат выглядит довольно "дешевым".

С появлением видеопленки основное внимание уделялось изображению и в меньшей степени звуку, что неоднократно подтверждалось по мере совершенство­вания систем. Как следствие этого, процесс звукового редактирования страдал от недостатка совершенных средств по сравнению с более точными системами обработки самих фильмов. Появление редактирования на основе жестких дисков смогло существенно исправить такое положение.

Редактирование звука видеопленки заметно улучшило свои качественные стороны, однако редактирование изображения в той степени, в которой оно связано со звуковым сопровождением, не достигло еще той полной гибкости процесса, свойственной для производ­ства художественных фильмов, только полный переход на техники цифрового редактирования видео позволя­ют восстановить качественные характеристики процес­са до должного уровня. Подобный шаг вперед в области развития производства полностью зависит от использования соответствующей мощности процес-

Звук в фильмах и видеопродукции 351