Раздел 8 музыкальный баланс

Существует два основных вида музыкального баланса. Один из них представляет собой, так называемый, "естественный" баланс, который использует акустические свойства реверберации самой студии и применяется преимущественно для классических произведений музыкального жанра. Если отдельный музыкальный инструмент или группа имеют хороший внутренний баланс, то применение одного микрофона (или стереопары) считается вполне достаточным для этих целей. Однако такие идеальные условия встречаются довольно редко: певец может быть "заглушен" даже достаточно тихой партией фортепьяно; оркестр может быть чрезмерно окрашен своими медными инструментами и т.д. По этой причине, даже "естественный" баланс требует часто присутствия дополнительных микрофонов.

Большинство музыкальных произведений балансируется в стереорежиме, для которого дальнейшая техника отстройки делится на использование совмещенных пар микрофонов и различных систем, разнесенных в пространстве. Монофоническое звучание все еще используется в ряде тех стран, где по соображениям экономики или из-за различий в языковых барьерах, стереовещание представлено в довольно ограниченных 'пределах. Кроме того, система моно также применяется для отдельных инструментов или секций оркестра, работающих в стереобалансе.

Для популярной музыки и для большинства легких произведений может использоваться многомикрофонный баланс. Большое число микрофонов, в основном отстроенных в монорежиме, распределяются по отдельным секциям звуковой стерео-картины оркестра. При этом, естественная акустика заменяется введением искусственной реверберации. Для каждого индивидуального инструмента перед окончательным сведением панорамы звука применяется сложная схема комплексной обработки сигнала с использованием многодорожечных записывающих систем.

Далее, в настоящем разделе, каждый из перечисленных видов баланса будет вначале рассматриваться в общих чертах, а затем более подробно, применительно к каждому типу'инструментов.

"ЕСТЕСТВЕННЫЙ" БАЛАНС

При балансе каждого индивидуального микрофона (или стереопары) его расстояние (местоположение) будет зависеть как от полярного реагирования микрофона, так и от акустики самой студии. Наиболее гибким подходом можно считать применение электростатических систем, характеристиками полярной диаграммы которых возможно управлять на расстоянии. При этом, для каждого из них производится выбор наилучших расстояний, прослушивание комбинаций ясного и совмещенного звучаний, а также теплоты и резкости тона. Иногда для сравнения производят установку одного типа микрофонов на разные расстояния от объектов; если в этом случае не наблюдается дальнейшее улучшение качества, пробуют изменить место нахождения источника звука.

136 Музыкальный баланс

Близкий баланс всегда отличается несколько вычурным звучанием, поэтому его продолжительное действие применяется для помещений, где довольно трудно использовать акустические свойства среды. В этом случае, обязательным условием считается введение искусственной реверберации.

Величина и размеры оркестра (или ансамбля) должны находиться в соответствии с полярным реагированием и рабочим расстоянием системы. При достаточной величине этого расстояния возможно использование бинаправленных микрофонов. Однако, если микрофон приходит в движение, необходимо расширить характеристику направленности. Во многих случаях хороших результатов в монорежиме можно добиться с помощью кардиоидных систем (в которых полярное реагирование не зависит от частоты), имеющих чистое и ровное реагирование. Всенаправленные микрофоны для определенных типов музыкальных инструментов требуют более близкого баланса чем остальные микрофонные системы. Поэтому они более других систем подходят при организации техники пространственного разнесения микрофонов.

В случае применения точечных микрофонов, кардиоидные системы опять же имеют определенные преимущества. Однако, с особой осторожностью следует использовать гиперкардиоиды, в которых реагирование построено на основе фазочастотных связей. Ленточные системы не находят широкого современного применения, хотя они и способны обеспечивать отличную, ровную

восприимчивость во всем диапазоне, за исключением пиковых значений, которые в любом случае находятся вне пределов человеческого голоса и большинства инструментов.

При наличии высококачественных громкоговорителей большинство слушателей производят прослушивание на достаточном отдалении от этих систем, предпочитая более смешанное звучание, чем то, к которому стремятся инженеры по балансу. Однако в случае применения более дешевого оборудования, для сохранения более полного впечатления от музыкального произведения, требуется обеспечить ясность и качество звучания основных элементов композиции. Именно по этой причине в телевидении, главным образом, используется более сухая настройка балансовых режимов.

Присутствие аудитории может значительно повлиять на заранее выверенный баланс. Только посредством ряда экспериментов, проведенных на репетициях, можно будет приблизительно судить о балансовой разнице, возникающей при заполненных народом залах.

ПРОБЛЕМЫ МУЗЫКАЛЬНЫХ СТУДИЙ

При "естественном" балансе осуществляется воспроизведение акустичеких характеристик как самой студии, так и исполнителя.

Одним словом, можно относиться к студии как к еще одному "исполнителю" в оркестре. При струнном звучании инструментов довольно незначительная часть общего звука исходит от самих струн. В основном, общий звуковой поток создается вибрацией акустических резонаторных частей инструментов, которая определяется формой и размером излучателей. С точки зрения звуковых резонаторов можно рассматривать и студию: ее форма и размеры определяют характер звучания самого

Музыкальный баланс 137

музыкального произведения. Но существует одно серьезное отличие: невзирая на относительную разницу в конструкции, инструменты одного музыкального класса имеют примерно похожий характер звучания. В то же время, помещения музыкальных студий, холлов и залов всегда отличаются по своим акустическим характеристикам.

Звук будет передаваться наиболее правдиво, если направленные микрофоны, развернутые под нужными углами приема, будут воспроизводить реверберацию со всех трех пространственных измерений. Теория также указывает на то, что следует избегать центральных позиций в помещении, так как в них отсутствуют равные гармоники айгентонов (основных резонансов помещения), что приводит к "обеднению" акустического реагирования. На практике, студии, для которых в музыкальном балансе существуют серьезные проблемы айгентонов, к счастью имеют небольшие размеры. Обычно стереомикрофоны располагаются на центральной линии концертного зала и обеспечивают вполне удовлетворительный прием (следует обратить внимание, что айгентоны концертных залов занимают довольно низкое частотное значение).

В студиях, которые считаются достаточно глухими относительно своих размеров, всенаправленные микрофоны способны обеспечить вполне приемлемые показатели. Однако и здесь, при осуществлении дальнего баланса, применение всенаправленных систем может оказаться недостаточным. Некоторые инструменты перкуссии, такие как бубны, после воздействия продолжают свое звучание в течение определенного времени и, следовательно, имеют характеристику затухания, аналогичную реверберации. Если они будут звучать в очень глухих помещениях, то потребуется введение искусственной реверберации.

В общем понятии, средняя по размеру телевизионная или художественная студия являются довольно глухими студиями. Однако, аналогичные проблемы могут возникать и для совсем малых студий (размером с жилую комнату), осуществляющих запись одного или двух певцов и инструментов, которые не предназначены для музыкального процесса. При этом, перемещение микрофона в часть помещения с более мощным акустическим поглощением только подчеркивает отрицательную акустику студии. В этих случаях наиболее эффективным решением является удаление из помещения мебели: если возможно избавиться от тяжелой набивной фурнитуры (кресла и т.п.), которая выносится в первую очередь; а затем исключаются _t тяжелые драпировки, раздвигаются тканевые занавески и пр. Последнее, что требуется - наличие как можно меньшего числа людей в помещении.

При осуществлении монофонического баланса (который может являться составной частью стерео) направленные микрофоны способны обеспечить достаточный контроль в тех помещениях, где существуют определенные трудности с организацией акустики. Они дают возможность производить эксперименты в нескольких направлениях: измененять угол поворота системы, ее расстояние до источника звука и собственное положение внутри помещения.

Музыкальный стерео баланс, основанный на совмещенных парах микрофонов с кардиоидными элементами под углом 90 градусов друг к другу, на практике может получать различные модификации посредством изменения характеристик полярной диаграммы или относительного угла элементов (как описывалось ранее).

138 Музыкальный баланс

Существует две причины, по которым системы с двойной 8-образной характеристикой используются крайне редко. Главным образом это плохая совместимость с монофонией: слушатели стереовещания или стереозаписей будут свидетелями отсутствия определенных элементов оригинального звучания, и если сигнал А-В будет большим по уровню, для них будет потеряна значительная часть его информации.

Например, большая часть реверберации, присутствующая в сигнале двойной 8-образной компоненты А-В, не будет воспроизводиться для слушателей. Вторая проблема заключается в том, что реверберация воспринимается передней и обратной сторонами микрофона приблизительно в равных пропорциях. При этом, на низких частотах присутствует эффект фазового подавления, который забирает некоторую часть самой стерео реверберации, делая ее звучание более тонким и резким. Такое явление очень заметно для концертных залов и имеет выраженный характер для помещений с высоким уровнем реверберации, таких как соборы. Даже перестроив на одну четверть полярную диаграмму в сторону кардиоидного приема, возможно произвести значительное устранение этого эффекта.

ОДИН МИКРОФОН ИЛИ НЕСКОЛЬКО?

Серьезной альтернативой студийной акустике и естественной гармонии звуков является использование многомикрофонного баланса, в котором значительное качество звучания каждого инструмента или группы достигается электрическим путем. Данная тенденция не означает, что электронная техника является более совершенной по сравнению с традиционными, а лишь тот факт, что в отличие от классических произведений, популярная музыка нуждается в большом количестве микрофонных систем.

В самом деле, более "простые" микрофонные техники, применяющиеся для классической музыки, достаточно хорошо передают внутренний баланс оркестра и существующую акустику, с учетом которой работал композитор. В то же время, произведения "лучшей двадцатки" популярной музыки должны отражать технические новшества и эксперименты музыкантов, композиторов и инженерной мысли. Однако вопрос, "один микрофон или несколько?" остается все еще открытым для целого числа областей, лежащих в этих музыкальных пределах.

Перед тем как остановить свой выбор на "естественном" балансе, следует обратить внимание на место расположения источника звука. Спрашивается, если позволяют характеристики акустической среды, возможно ли организовать положение источника звука так, чтобы его затухание находилось в области полезного реагирования? При удачно выбранном месте для инструмента и тщательно отстроенной позиции микрофона можно быть уверенным, что рабочее расстояние между микрофоном и источником звука способно обеспечить удовлетворительное качество звучания.

ИНСТРУМЕНТЫ ОРКЕСТРА И ПОПУЛЯРНЫХ ГРУПП

Музыканты оркестров и популярных ансамблей используют для игры инструменты, которые имеют больше общих, чем отличительных свойств. Все оркестровые инструменты достаточно полно могут применяться в поп-музыке; и наоборот, среди числа инструментов существуют и такие, которые из-за специфики своего звучания

Музыкальный баланс 139

не могут использоваться в других областях: к их числу можно отнести электрогитары, синтезаторы, с одной стороны, и аккордеон или банджо, с другой. Тем не менее, при всех типах музыкального баланса мы имеем дело с теми же основными источниками звука, для которых выбираются различные и индивидуальные подходы в организации акустической среды. Оркестровый баланс может быть построен таким образом, что требуется произвести усиление определенного инструмента: стерео баланс может потребовать наличие индивидуальной моноточки. Оба эти случая требуют довольно тесной микрофонной техники, которая применяется при многомикрофонном балансе. В классической музыке расстояние порядка метра считается "близким" или даже "очень близким", в зависимости от инструмента; для поп-музыки "близость" может измеряться сантиметрами или полным контактом. Отсюда берет начало и разница в терминологии.

Однако не существует определенной разницы в постановке основных проблем и возможных путей их преодоления. В следующих главах раздела они

рассматриваются по отношению к индивидуальным инструментам, секциям или их комбинациям, а также применительно к целым оркестрам и ансамблям. Музыкальные инструменты, которые будут описываться в настоящем материале книги, разделены на следующие группы:

• Струнные: щипковые, смычковые или ударные, и связанные со звуковой частью, выступающей в качестве резонатора (или от которого вибрации передаются на громкоговоритель электрическим путем).

• Духовые: в которых резонатором является внутренний воздушный столб, возбуждаемый дрожанием тона, вибрацией язычка и т. п.

• Ударные (перкуссия): в которых резонатором (часто с негармониковой частью обертонов) является удар.

Такая классификация является более чем достаточной для всевозможных случаев: даже для инструмента, который раньше не встречался в рассмотрении, можно определить (или догадаться) работу излучающего элемента для различных частот и испробовать микрофонные системы для разных направлений и расстояний соответственно. Используя (где возможно) сравнительные тесты, можно установить лучший вариант необходимого для определенных целей баланса.

Также важно помнить и то, что подобный баланс осуществляется по отношению к определенному инструменту или исполнителю: некоторые инструменты и музыканты способны производить совершенно различные звучания даже для одного и того же инструмента и при аналогичных музыкальных фрагментах (это хорошо заметно при исполнении двумя музыкантами партий параллельного баса). Это также баланс для совершенно определенной микрофонной системы, или ее настройки, для выбранной (если не применяется тесный баланс) студии и, возможно, для определенных погодных условий. Если климат существенно сухой, то достижение естественного баланса практически невозможно, так как высокие частоты в значительной степени поглощаются именно сухим воздухом.

140 Музыкальный баланс