18 Звук в фильмах и видеопродукции Выбор места действия

Запись звука для фильма и

видеопродукции

Процедура съемки и видеозаписи

Документация фильма и

видеопродукции

Временной код

Перенесение звука

Пленка и оборудование монтажной

комнаты

Изображение и звук в монтажной

комнате

Синхронизация изображения и звука

Звук в процессе грубого монтажа

Тонкое редактирование звука

фильма

Порядок наложения дорожек

Перечень съемок и комментарий

стр. Раздел стр.

304. Пост - синхронизация 342

305. Театр совмещенного звучания 343 (даббинг)

308. Электронное редактирование 347

309. видеопленки

Аудиоподготовка и даббинг 348

310 Цифровое редактирование видео 350 314

315 19 Планирование и производство 353

316 Планирование: радио или 353 318 звукозапись

318. Планирование телевизионного 354

319. процесса

Главный звукорежиссер и '~, 355 телевизионный директор

321. Звук и телевизионный лизани 357

322. Планирование работы микрофонов 358

323. Бумы и освещение 359 Подготовка к репетиции 360

324 Калибровка оборудования 361 326 Программное время 363

Сигнальные методы 364

328. Сигналы аплодисментов 366

329. Документация 367 330

20 Коммуникации звука 369

334. Звук и воображение 370 Аудитория 371

335. Если нет изображения - где же 372

336. искать зрителей ?

338 Фактор времени 374 Понимание и запоминание 376

339 Идейная связь 378 341 Темп 379

Раздел 1

АУДИО ТЕХНИКА И ОБОРУДОВАНИЕ

Через титанический труд и бесконечные часы, проведенные в студиях радиовещания и звукозаписи и посвященные глубокому анализу свойств звуковой среды, профессионалы целенаправленно и интуитивно выстраивают обширный мир звуков и приобретают бесценный опыт в общении со звуковой средой. Восприятие звуков становится осознанным в отношении великого множества особенностей и нюансов звучания, коренных различий между неадекватной и компетентной продукцией. Эти люди способны слышать такие тончайшие детали, которые не доступны для восприятия нетренированного слуха. В то же время, специалисты постоянно совершенствуют способность манипуляции со сложнейшим оборудованием, придавая при этом звуку требуемую форму.

Устройства для звуковой записи постоянно качественно улучшаются и становятся более доступными для овладения необходимыми навыками работы, что в свою очередь открывает еще большее поле для творческой деятельности. Микрофонная техника обрела более специализированную направленность, которая открывает н®вые возможности для их применения. Современные контрольные пульты студий являются комплексными устройствами, универсальность которых отражает многообразие областей их использования. Легкие портативные магнитофоны или деликатные передающие устройства способны обеспечить передачу звука с тех мест, которые являются труднодоступными для оператора.

Однако, сравнительно доступный процесс работы на этих устройствах вовсе не означает отсутствие необходимости в хорошо тренированном слухе. Каждый элемент продукции органично связан с единым целым; каждая техническая деталь вносит свою долю в окончательный результат; а в свою очередь, сформированная продукция диктует методы ее создания. Синтез средств и окончательного продукта может быть настолько сложным, что неискушенное ухо очень редко способно распознать его составные части и даже критики оказываются подчас неспособными определить метод достижения некоторых эффектов. При этом, погрешности в технике не настолько очевидны, как недостатки самого содержания. Хорошо отстроенный микрофонный баланс в соответствующих акустических условиях, с надлежащей регулировкой уровней, паузами, совмещением и редактированием способен воспроизвести любые звуковые характеристики радиопрограммы. Аналогично для случаев, в которых технические средства не отличаются совершенством, наибольшая критика также адресована в адрес содержания. Звук, сам по себе, может улучшить качественные характеристики звучания и восприятия, с точки зрения операционных аспектов, и может дать возможность произвести независимую оценку технических особенностей содержания.

Оборудование радио, телевидения или художественных фильмов делают невозможной работу в замедленном темпе. Технические проблемы должны предвидеться заранее или решаться быстро и ненавязчиво, чтобы основное внимание было сконцентрировано на артистически более тонких подстройках, выразительности постановок и усилении материала. Хотя каждый участник процесса сосредоточен на своей части работы, он является составным звеном единой творческой команды. Целью каждого, в данном случае, является повышение качественного уровня всей программы до очень больших высот и удержание ее на этом уровне.