.Микрофонов для подчеркивания стереофонии оркестра

1. С помощью разнесенной пары для "улавливания" зву­ ка от крайних инструментов в оркестре (например, арфы слева и контрабаса справа).

2. С помощью разнесенной пары, служащей для усиления реверберации.

Стерео баланс в довольно редких случаях применяется для отдельных солистов (за исключением случая, когда вокальная партия является частью сценического действия). Обычные монофонические микрофоны размещаются в различных точках пространства и занимают позиции, необходимые для баланса. Однако для поп-групп больше подходит совмещенная пара, которая может обеспечить требуемую ширину панорамы и положение источников при окончательном сведении.

Если иметь дело с группой хора, то на передний план требований выдвигается ясность и четкость дикции. Чтобы обеспечить хороший пространственный охват, микрофоны располагаются на некотором расстоянии от хора, сохраняя при этом достаточную разборчивость звуков. Для этой цели удачно подходят разнесенные по ширине всего хора бинаправленные или кардиоидные системы. Они также используются и для хора с оркестром. В тех случаях, когда имеют дело с достаточно небольшой группой певцов, можно применять только один кардиоидный микрофон или (для обеспечения стерео раздела) совмещенную пару, расположенные перед линией хора в соответствии с областью микрофонного реагирования.

Не существует каких-либо специальных требований к разделению голосов сопрано, альтов, теноров и баса на отдельно звучащие вокальные группы: стерео техника способна создать некоторый подобный эффект, однако качественные свойства самой музыки предпочитают совмещенное звучание разных звуковых секций. Однако, в качестве альтернативы, можно расположить отдельные голосовые группы рядами (в этом случае, больше чем в каком-либо, потребуется высокое размещение микрофонов для произведения общего баланса). Иногда все певцы могут быть совмещены воедино. В особенности это можно наблюдать у оперных певцов или церковного хора.

Церковная музыка, в особенности музыка с разнесенными голосами хоровой капеллы, больше всего нуждается в применение стерео баланса; более того, именно для таких условий исполнения и должна применяться квадрофоническая техника, без использования каких-либо условий для специальной композиции.

ОРКЕСТР

Оркестр, при правильно выбранном и отстроенном внутреннем балансе, можно в определенной степени рассматривать как отдельно звучащий "инструмент".

Музыкальный баланс 161

Реверберация при стереофонической записи оркестра

1. Вторая стереопара с раз­вернутой в противополож­ную сторону диаграммой направленности для незави­симого контроля ревербе­рации: также может исполь­зоваться для четырехканаль-ного стереозвука. 2. Неправильная установка: разнесенная пара микрофо­нов, обращенных к оркестру может исказить информацию о медных духовых инструмен­тах, которые, будучи направ­ленными в сторону дополни­тельного микрофона на противоположной стороне, внезапно зазвучат из другого места.

о

Микрофонное "дерево"

1-3. Разнесенная пара ненап­равленных микрофонов с третьим микрофоном посере­дине долгие годы использо­валась в студии звукозаписи. 4. В качестве альтернативы некоторые звукоинженеры предпочитают так называе­мый "эквивалент головы слу­шателя", когда ненаправлен­ные микрофоны распола­гаются по разные стороны диска, что несомненно созда­ет обостренный эффект разде­ления. Диски могут иметь реальный размер головы человека или превышать его, достигая 3 футов (1 м).

Порядок расположения отдельных составляющих оркестра не подчиняется каким-либо определенным стандартам. Однако струнные инструменты всегда занимают всю ширину рабочей сцены, с дирижером посередине, а деревянные духовые инструменты располагаются сразу за ними в средней части оркестра. В более ранних решениях расстановки инструментов первые скрипки занимали левую сторону оркестра, а вторые скрипки правую, при этом, альты, виолончели и басы находились в середине между ними. Для стерео раздела такое разделение имеет свои преимущества: скрипки разнесены по пространству, а середина получает более весомое звучание. Однако, в данном случае, вертикально расположенные

виолончели и контрабасы излучают звук в переднем направлении, что не устраивает ни микрофонные системы, ни аудиторию. Кроме того, характер их излучения более всенаправленный чем у скрипок, для которых высокочастотная направленность начинала работать в сторону от основного приема. При современной организации оркестровых составляющих, секции отдельных групп инструментов располагаются слева-направо в следующем порядке: первые скрипки, вторые скрипки, альты, виолончели и, поднятые с правой стороны над виолончелями, контрабасы. В отличие от деревянных духовых, которые всегда занимают центральную позицию, далее существуют некоторые вариации в размещении инструментов, хотя медные занимают как правило заднюю и правую позицию, а элементы перкуссии левую. Подобное расположение не затрагивает таких инструментов, как рожки, арфы, фортепьяно и клавикорды (как оркестровых, а не солирующих инструментов), так как они могут находиться в различных местах оркестра.

Обычно работа инженера по балансу сводится к тому, чтобы обеспечить надлежащее звучание предложенным инструментам и их позициям, хотя в отдельных случаях, с разрешения продюсера специалисты в состоянии внести некоторые усовершенствования в расстановку инструментов. В то же время дирижер, являясь музыкальным организатором звучания всего оркестра, может производить постоянные консультации с инженерами, с точки . зрения внутреннего баланса, хотя многие их них, в основном, концентрируются на качестве звучания, оставляя вопросы технического совершенства за специалистами.

При оркестровом балансе, который использует совмещенные кардиоиды, микрофоны располагаются таким образом, чтобы контролировать ширину ба­ланса, а не величину реверберации: для объекта, занимающего центральную позицию в студии, микро­фоны направлены вниз, из краев зоны охвата. Если оркестр занимает от двух третей до трех четвертей

162 Музыкальный баланс

пространства звуковой сцены, микрофоны располагаются достаточно высоко и немного позади дирижера.

Реверберация может быть добавлена с помощью различных способов. Один из них предполагает установку дополнительной совмещенной пары позади основной и направленной на пустое, незанятое пространство холла студии. При другом способе, размещают по обеим сторонам холла пространственно разнесенную пару кардиоидов, выдвинутых вперед, на направленных назад вдоль этой же линии. В обоих случаях два микрофона должны быть расположены в правильных местах студии, чтобы прямой сигнал попадал в зону реагирования этих систем.

Другой вариант содержит в наличии вторую совмещенную пару. В этом случае, микрофон с 8-образной направленностью обращен вперед и расположен сзади на таком, расстоянии, при котором позиции различных фрагментов звуковой картины примерно совпадают. При этом, разделение в оркестре может быть достигнуто уже при трех метрах. Подобная расстановка имеет еще и дополнительные преимущества: инженер по балансу, работая между этими двумя парами, способен осуществлять Koi-проль за предельным уровнем сигнала, а также во время передачи производить корректировку второй пары в случае нарушения работы первой. Подобные сбои в работе достаточно редкое явление, однако располагать средствами для их устранения необходимо; две пары микрофонов должны в обязательном порядке пройти балансные тесты на сравнение характеристик. Тем не менее, наличие явления фазового подавления в задней части направленности второй пары микрофонов продолжает оставаться некоторой проблемой.

Любой микрофон, введенный дополнительно к основной паре и направленный в сторону оркестра (или "резко" отражающей поверхности), может дать неверную информацию о положении медных инструментов, если значительная часть прямого или отраженного сигнала попадет к нему на прием. Трубы, как правило, располагаются над струнными инструментами и направлены вверх таким образом, что находятся в зоне приема микрофона, расположенного на этой же линии в противоположной части студии. В этом случае, любой резкий звуковой сигнал труб выдвигает всю секцию из основной панорамы звучания.

Далее происходит введение монофонических микрофонов, два из которых могут

располагаться по обеим сторонам оркестра для охвата струнных инструментов. При

этом, уровень сигнала, приема завышается для подчеркивания звучания тоновых

характеристик и для определения позиций в оркестре, происходит их ориентация по

панораме. Аналогично охватываются приемом и деревянные духовые инструменты:

если главная пара дает основной стереоприем, то присутствие одной

монофонической системы бывает вполне достаточным; хотя для этих случаев

применяется также и стереопара. Ее действие в основном направлено на

солирующие инструменты и фрагменты композиции. Арфы и другие инструменты

могут быть снабжены точечными микрофонами, но требуют внимательного

подхода с точки зрения чистоты звучания и позиции в панораме. В определенных

пределах точечные микрофоны могут использоваться и для тех инструментов

оркестра, звучание которых имеет неясный характер на общем рисунке звучания.

Это может привести к увеличению общего уровня громкости этой секции, что может

создать впечатление предоставления ей лидирующей роли в общей звуковой

картине.

Музыкальный баланс 163