Запись оркестра с помощью большого количества микрофонов

1. Основная стереопара.

2. Стереопара для духовых инструментов на расстоянии 7-10 футов (2-3 м) от этой сек­ ции. 3,4. Местные микрофоны для струнной секции на рас­ стоянии 6 футов (2 м) добав­ ляют эффект присутствия и подчеркивают локализацию звука. 5-9. Ряд ненаправлен­ ных микрофонов. Проблемы, связанные с фазой и обработ­ кой звука, практически отсут­ ствуют, благодаря достаточ­ но близкому расположению. Однажды выставленные фей­ деры в дальнейшем управ­ ляются как единая группа, так как изменения отно­ сительного уровня в соседних микрофонах могут повлиять на кажущееся положение рав­ ноудаленных от них инст­ рументов, включая такие громкие, далекие источники звука, как, например, медная духовая секция. 10-12. Ненап­ равленные "внедренные" мик­ рофоны, главным образом, для деревянных духовых инструментов. 13,14. Штанга с разнесенными ненаправлен­ ными микрофонами, исполь­ зуемая как альтернатива ряду (поз.5-9). 15,16. Два микро­ фона для реверберации. Хотя номинально они являются не­ направленными, их главные оси направлены в сторону от вероятных источников звука.

ОРКЕСТР: ПРОСТРАНСТВЕННЫЕ

МИКРОФОНЫ

В предыдущих изданиях данной книги приводились весьма жесткие рекомендации по применению совмещенных пар, однако, как показывает практика, пространственные системы также имеют ряд положительных свойств, в особенности, по отношению к всенаправленным микрофонам, имеющим достаточно ровную характеристику восприимчивости.

Два всенаправленных микрофона, расположенные на расстоянии около 40 см друг от друга на горизонтальном кронштейне, способны создать

богатый, пространственный звук. Их регуляторы должны находиться в строго зафиксированной связи, так как даже небольшая разница в их положениях может привести к значительному сдвигу в пространственной панораме. Оси микрофонов имеют некоторый разворот в стороны для обеспечения хорошего приема высокочастотных составляющих по нормали к диафрагмам. В концертном зале пара обычно размещена таким образом, что произвести изменения ее рабочего расстояния не всегда представляется возможным. Поэтому действие этой системы в некоторой степени перекрывается еще пятью дополнительными микрофонами, расположенными вдоль передней линии оркестра, три из которых имеют несколько углубленное положение для выделения звучания деревянных духовых инструментов. Выходы микрофонов имеют позиционную панорамную ориентацию в общей звуковой стереокартине. После того, как произведена отстройка уровней каждого микрофона, дальнейший контроль осуществляется за ними как за группой, добавляя лишь изредка для некоторых из них усиление присутствия и уровень информации (которая имеет слабое значение от пространственной пары) о позициях в панораме. Как правило, вначале производят завышение уровня до величины, при которой поступает "слишком много" звуковой информации, а затем этот уровень понижают. Точечные микрофоны (как для деревянных духовых) могут также быть добавлены с целью проведения эквалайзинга системы (или для селективного усиления определенных частот) и искусственной реверберации. Кроме того, существует возможность установки еще одной дополнительной пространственной пары, расположенной в самом пространстве холла для добавления естественной акустики.

164 Музыкальный баланс

Оркестр с хором

1. Основная стереопара.

2. Стереопара для хора.

3-5. Направленные местные микрофоны.

6-8. Альтернативный вариант для хора. Так как любой рас-сеяный звук при попадании в центральную пару будет ре­версироваться, микрофон 6 нужно направить вправо, а 7 — влево.

Достоинства такой многомикрофонной системы подвергаются обширным дебатам. В самом деле, если в концертном зале происходит ряд выступлений оркестра, то основные микрофонные системы должны быть установлены и отстроены заранее. Более того, их месторасположение должно быть постоянным, а характер различных оркестровых ансамблей не должен сильно различаться. Поэтому для каждого отдельного случая следует производить серию сравнительных тестов. Противники такой многомикрофонной системы называют ее "грязной", в то время как критики совмещенных пар относятся к ним как к "клиническим". Тем не менее, при всех условиях осуществления сложного баланса преимущества пространственных систем неоспоримы.

ОРГАН В ОРКЕСТРЕ

При использовании органа вместе с оркестром возникает вероятность того, что его рабочее расстояние для баланса может вызвать сужение его звукового изображения.

Такая расстановка обеспечивает более лучшее разделение и контроль, чем применение второй стереопары, которая, кроме всего, может закрывать телевизионный обзор деталей хора. Для освобождения визуального отображения используются подвешенные всенаправленные системы, которые для

восстановления разборчивости звучания требуют поднятого эквалайзинга для частот порядка 3 кГц.

Кроме описанных, существует еще ряд проблем стереораздела, например, когда хор исполняет не речевую партию, а является музыкальным

дополнением текстуры оркестра (сложность здесь заключается в достижении достаточной ширины раздела, если точечные микрофоны будут выдвигать слишком сильно вперед звучание хора по музыкальной сцене), или когда исполнители выходят вперед в заключительных фазах концерта (например солисты в Девятой симфонии Бетховена).

ОПЕРА

Опера может быть записана или воспроизведена в широком вещании в концертной форме; ее можно прослушивать в обычном театральном исполнении. Для каждого из этих случаев существует ряд методов расстановки объектов звучания. Наиболее простой из них предполагает стандартное положение оркестра с хором, помещенным сзади, и солистами на переднем

Музыкальный баланс 165

Микрофонная стереопара для записи звука на сцене

Капсюли на "гусиных шеях" слегка наклонены вниз, почти касаясь сцены. Они работают как приемники звукового давления в граничной зоне, причем их характеристики направленности расположе­ны параллельно поверхности сцены, на которой не должно быть никаких звукопоглоща­ющих покрытий на рассто­янии по крайней мере 3-4 футов (1 м). Как правило, необходимы дополнительные микрофоны для обслужива­ния исполнителей, когда они отходят на края сцены или слишком приближаются к центральной паре микрофо­нов.

Расположение микрофонов в театре (например, для оперы)

1 и 2. Пара (кардиоидных) микрофонов установлена в рампе. Несмотря на то, что они находятся очень близко к оркестру, их характеристики практически невосприимчивы к прямым звукам музыкаль­ных инструментов. 3. Отдельный микрофон, подвешенный высоко над зрительным залом, но значительно вынесенный вперед. Кардиоидная харак­теристика направленности выделяет голоса исполните­лей.

плане: этот способ особенно пригоден для оратории или для концертных представлений оперных произведений, где не присутствует драматическое действие.

исторически

стороны,

кардиоидных

оркестром.

территорию

В современных условиях, при осуществлении записи оперы, стало возможным воспроизведение стерео эффекта от боковых перемещений и движений по перспективе. Организация звуковой сцены, которая зарекомендовала себя с качественной предполагает построение в линию пяти микрофонов, установленных над Эти микрофоны охватывали всю действия, поделенную на различные области приема. Актер, исполнявший партию соло, находился в пределах обозначенного квадрата, причем его движения были ограничены теми же пределами. Недостатком такого решения бьшо то, что дирижер не мог слышать исполнение сольной партии на фоне звучания оратории. В другом случае, вокалисты, работая с кардиоидными микрофонами, направленными на оркестр стороной глухого приема, располагались по обеим сторонам от дирижера, лицом к оркестру. Певцы записывались на разные дорожки магнитофона и их позиции в перспективе определялись на последней стадии сведения звука. При этом, для осуществления такого процесса не требовалось какой-либо предварительной подготовки.

Для лучшего использования студийного пространства стандартное размещение оркестра может быть совмещено с боковым балансом вокала. При расположении оркестра на одной стороне студии, хор занимает по отношению к нему приблизительное положение под прямым углом и вдоль другой стороны так, что угол оркестра примыкает к концу линии хора. Хор, размещенный на приподнятых подмостках, работает с линией микрофонов так же, как и находящиеся перед ним солисты. Эти микрофоны развернуты в заднем направлении поперек звуковой картины оркестра.

Для оперы, поставленной на сцене театра, необходимый охват микрофонными точками можно осуществить, используя совмещенную пару для оркестра и ряд кардиоидных систем, расположен-

ных перед певцами на переднем плане сцены. Однако, в наиболее лучшем положении приема главная микрофонная пара может мешать визуальному обзору действия. При расположении микрофонов в приподнятом положении потребуется установка для оркестра близких микрофонных систем.

166 Музыкальный баланс

Схема оперной студии с хором и солистами, распределенны­ми по всей ширине сцены и находящимися на различной глубине сценического пространства

В данном примере рассмот­рен театр с изменяемой кон­струкцией сцены. 1. Арка авансцены. Сцена выдвинута в основной зал. 2. Солисты. 3. Хор. 4. Дирижер. 5. Диктор. Этот микрофон также может использоваться время от вре­мени для создания эффектов (например, для кастаньет, подчеркивающих темп тан­ца). 6. Хор за кулисами мож­но поставить под балкон без микрофонов. 7. Микрофоны над зрителътным залом. Рас­положение оркестра: VI, первые скрипки. V2, вторые скрипки. VA, альты. С, вио­лончели. D, • контрабасы. Н, горны (с установленными сза­ди отражающими экранами). F, флейты. О, гобои. С, клар­неты. В, фаготы. Т1, трубы. Т2, тромбоны. Р1, литавры. Р2, остальные ударные. Нр, арфа. Обратите внимание, что арфа находится "в плос­кости" правой акустической системы или очень близко от нее и что звуки от левого крыла оркестра, части хора и ближайших солистов будут попадать в микрофоны друг друга и, следовательно, прос­то должны "забираться" зву­ковым оборудованием сцены соответствующим образбм. Для вокалистов приведены следующие примеры располо­жения во время отдельных эпизодов спектакля: (i) Часть хора слева; основной певец в центре;, закулисный хор спра­ва, (ii) Дуэт перед индивиду­альными микрофонами в цен­тре; второстепенные персона­жи справа, (ш) Квартет перед четыремя индивидуальными микрофонами в центре.

Некоторые меры могут быть предприняты и на самой сцене непосредственно. Например, совмещенную пару кардиоидов располагают в центре огней рампы, а пространственные пары помещают по обеим ее сторонам, ориентируя их по нижним углам сцены. Если микрофоны находятся на кронштейне, с

диафрагмами, расположенными низко и ближе к краю сцены, эффект звукового отражения от поверхности сцены будет незначительный. При этом, главная микрофонная пара охватывает приемом (хотя и небольшим) некоторую часть оркестра.

Аналогичная расстановка использует на самой сцене направленный микрофон со свойствами зон давления или систему "мышь". Здесь также, в центре устанавливается совмещенная пара и отдельные микрофоны по разным углам, но для достаточно широкой сцены требуется уже применение трех отдельных пар микрофонов. Ширина каждой пары сокращается и внутренний микрофон каждой боковой пары помещается в то же положение, что и

соответствующий элемент центральной пары. В реальных условиях такая расстановка обеспечивает достаточно ровный охват передвижений по сцене. При наличии будки суфлера в середине сцены возможно применение двух микрофонных пар. Следует заметить,

Музыкальный баланс 167

что если микрофоны, использующие зоны давления или "мыши", поместить не на твердую поверхность, а на достаточно гибкую, их направленное реагирование может изменяться в непредсказуемых пределах. Например, они могут

воспринимать большую долю оркестра той частью характеристики, которая определяется по отношению к их свойствам областью наименьшего (глухого) приема.

К недостаткам микрофонов, расположенных вдоль огней рампы, можно отнести то, что они достаточно хорошо реагируют на шум шагов на сцене. Если по сценарию какие-либо шаги должны приближаться к тому месту, где расположен микрофон, следует или передвинуть его на другое место, или произвести перебалансировку системы в другую сторону. При этом нужно достаточно хорошо контролировать произведенный эффект на стереоразделе: подобные изменения могут быть приемлемыми, а могут потребовать панорамную переориентацию остальных микрофонов.

Если действия, важные по сценарию оперы, происходят на верхних (приподнятых) сценах, то они могут не попадать в зону приема микрофонов, расположенных на нижней сцене. В этом случае для охвата может быть использован "сброшенный" (висящий на собственном шнуре) микрофон. Однако, необходимо обращать внимание на то, чтобы отдаленные по замыслу события, не оказались выдвинутыми по панораме на переднее место. В общем случае, если слух ориентирован на восприятие текстовой нагрузки вокальной партии (в случае телевидения), может происходить добавление субтитров.

КЛАССИЧЕСКАЯ МУЗЫКА В ТЕЛЕВИДЕНИИ

Для классической музыки телевизионное изображение вносит небольшую разницу в воспринимаемый кадр баланса. При этом, достижение лучшей балансной отстройки сопряжено со следующими трудностями:

• телевизионные студии в основной своей массе являются значительно глухими помещениями и, следовательно, используются только для подходящих по акустики условий эксплуатации;

• микрофоны не должны заслонять визуальный обзор;

• расстановка инструментов и позиций музыкантов должна быть благоприятна для восприятия (хотя она требует положений, свойственных условиям концертного представления).

Особенно важно следить за тем, чтобы звук не следовал за положением камеры: если происходит укрупненный показ музыкального фрагмента, исполняемого на габое, то это не должно выводить данный инструмент из обусловленной перспективы (что наоборот требуется для баланса речи). Приближение звука к объекту может быть позволено только для передачи определенных эффектов; например, если кто-либо (для нашего случая) комментирует вариации, исполняемые на габое или, при драматической постановке, мы должны слышать то, что мы видим, находясь внутри оркестра. Даже в этих случаях происходит некоторое разрушение баланса всего оркестра.

Существует одно небольшое отличие при построении баланса для телевидения: это требование большой чистоты и ясности звучания в ущерб тональной гармонии,

168 Музыкальный баланс

которую предпочитают слышать большинство меломанов на передачах радио или грамзаписи. Такое выделенное присутствие инструментов помогает их идентифицировать по слуху при близком показе в кадре. Это не означает сокращение реверберации, а скорее более четко обозначает начальную фазу звучания каждого инструмента, что и является достаточным условием для его определения. В техническом отношении это достигается посредством совмещения выходов двух микрофонных систем, одна из которых находится ближе, а другая дальше, чем это требуется для баланса с одним микрофоном.

Баланс, произведенный с таким повышенным уровнем четкости, должен принимать во внимание условия звукового прослушивания, которые реально существуют в домашней среде: звучание громкоговорящей системы телевизионных приемников отличается (как правило в худшую сторону) от стереофонического звучания радиосистем и музыкальных комплексов. Поэтому, в целях небольшой компенсации этого различия, для телевизионного приема рекомендуется производить некоторое увеличение стереораздела.

Для балетной постановки, осуществляемой в рамках телевизионной студии, чрезвычайно сложно достичь одинаковой организации балансного приема танцевальных групп и оркестра: это может вызвать отталкивающий эффект у зрителя. В качестве решения может быть предложено размещения оркестра в отдельном помещении музыкальной студии (с собственными телевизионными камерами). Музыка в данном случае для танцоров балета может транслироваться через громкоговорящую систему.

Ограничения репетиционного времени (по экономическим соображениям) означают, что танцевальные группы и оркестр должны производить раздельные репетиции; если это подразумевает, что оркестр будет записан на пленку в соответствии с темпом, ожидаемым балетной труппой. В идеальном случае, танцоры могут быть приглашены на процесс записи. Танцоры должны хорошо слышать музыкальные особенности произведения независимо от места их нахождения в танце, поэтому помещение студии должно быть в достаточной степени оборудовано громкоговорителями. В некоторых случаях исполнители начинают танец до начала музыкального сопровождения; в этих случаях правильность размера и темпа танца обуславливается слаженной работой как операторов по балансу, так и дирижером оркестра.

Микрофоны (обычно ствольные и гиперкардиоидные системы, исключающие влияние громкоговорителей), вводимые для различного рода эффектов (например, добавление достаточной порции шума от движений танцоров), устанавливаются для создания ощущения реальности происходящего на сцене действия.

Для певцов большое значение имеет факт присутствия микрофона в кадре изображения; если таковое исключено, то возникает необходимость в применении бумов. Это может повлечь за собой проблемы," связанные с разделением: наличие направленного на певцов микрофонного воздействия в значительной степени может повлиять на общий баланс. Для устранения подобного недостатка рекомендуется использовать электростатические кардиоидные системы.

Одним из основных преимуществ сравнительно глухих помещений телевизионных студий общего назначения является то, что их акустические характеристики дают возможность применения искусственной реверберации не только с точки зрения ее величины, но также с позиции дифференциального подхода к времени

Музыкальный баланс 169

реверберации относительно различных звуковых категорий; в общем случае, для певцов требуется меньшее ее значение, чем для оркестровой музыки, сопровождающей вокальные партии.

Важным моментом для любого вокального представления является определение динамики голоса самого певца. При звучании в широком вещании может понадобиться введение определенной степени компрессии; для телевидения проблема представляется гораздо шире, так как при движениях исполнителя приходиться контролировать постоянно меняющееся расстояние от певца до микрофона, чтобы выдержать пропорциональную композицию кадра. В таких условиях инженер по балансу несет серьезную ответственность за качество представляемого материала, которая в данном случае в значительной степени определяет артистический имидж исполнителя.

ТЕЛЕВИЗИОННАЯ ОПЕРА

Существует несколько различных способов представления оперы на телевидении:

• со сцены;

•. с актерами, использующими средства мимики на фоне записанной музыки;

• с певцами в телевизионной студии и оркестром в звуковой;

• с одновременным присутствием вокалистов и оркестра в просторном холле с хорошими акустическими характеристиками.

Нами уже была рассмотрена организация баланса для сценического представления, в которой основное внимание уделялось вопросам использования средств раздельного звукового контроля, полезного объема пространства и надлежащей акустической обработки среды.

Техника применения актерами средств мимики довольно широко использовалась в Европе, хотя в Великобритании она не завоевала большую популярность по соображениям, что актеры теряли значительную степень убедительности своего представления. Подобный способ передачи музыкального произведение лучше всего осуществляется при наличии двух раздельных студий. Одна из них, которая предназначена для оркестра, имеет соответствующие требования к музыкальной акустике; студия для представления действия оборудована таким образом, чтобы обеспечить необходимый охват звуковой сцены и изображения. Таким образом, вокалисты работают с микрофонами бумов (а в отдельных случаях и с дополнительными системами), подобно тому, как это происходит для обычной постановки. Дирижер располагает монитором для контроля за происходящим действием; одновременно камера транслирует изображение в студию, где происходит действие, и ответственный за репетицию, принимая эту информацию с другого монитора, осуществляет ее показ для вокалистов. Подобная организация процесса почти аналогична для каждой студии, работающей в оперном направлении.

Некоторую сложность представляет осуществление звуковой коммуникации между помещениями. Звук оркестра посредством направленных громкоговорителей, установленных на передней части передвижных бумов, передается в постановочную студию. При совершении перемещений бумов по студии, вертикально размещенные собственные громкоговорители передвигаются вместе с ними в тех же направлениях.

170 Музыкальный баланс

Опера или балет в телевизионной студии

Размещение дирижера с ор­кестром в отдельной студии звукозаписи.

1. Линейная акустическая система,. установленная на верхнем крае пюпитра.

2. Купольный динамик над головой дирижера.

3. Видеомонитор, позволяю­ щий дирижеру следить за действием.

4. Камера для передачи движений дирижера музы­ кантам, репетирующим в телевизионной студии.

Ранее мы показали, что подобные линейные источники обладают свойствами направленности в среднем и высокочастотном диапазонах, производя излучение звукового потока под прямыми углами, поэтому, в данном случае удается осуществить довольно хорошее разделение. Передачу звуковой информации к дирижеру можно производить несколькими

способами: в одном из них используется специальный колпак (большой пирамидальный отражатель) с расположенным на оси громкоговорителем и установленным над головой дирижера. Однако, если дирижер должен появляться в кадре изображения, подобное устройство ограничивает возможности показа. В других случаях, дирижер снабжается своим вертикальным линейным источником звука, расположенным вдоль одного из углов дирижерского пульта. Три небольших эллиптических динамика, выстроенных в линию, воспроизводят незначительное количество низких звуков и имеют хорошую направленность по верхнему диапазону, что помогает осуществить успешное разделение.

Даже при использовании подобной техники иногда приходиться применять предварительную запись или отсъемку некоторых эпизодов, производимую заранее. Такая последовательная работа с оркестром может оказаться достаточно дорогим удовольствием, поэтому применяют подготовленные в специальных условиях контрольные дорожки. Они могут содержать в качестве основного темпового отсчета или рисунка произведения, музыкальные партии, сыгранные на фортепьяно, а также любые речевые указания по изменению характера произведения в процессе исполнения. Подобная информация подводится только к дирижеру (в данном случае при помощи наушников). После чего происходит коррекция в звучании оркестра при осуществлении основной записи.

Если на предварительную запись включить вокальные партии, то это может послужить самостоятельной контрольной дорожкой, хотя предпочтительным вариантом является использование двух или многодорожечных систем (в этом случае каждая отдельная дорожка выполняет свои определенные функции). Для видеопленок звук записывается на отдельную звуковую дорожку. Если запись вокала была произведена только в звуковом режиме (что потребует возможной мимики для больших расстояний), контрольная дорожка может быть использована еще раз на многодорожечном магнитофоне.

Для последнего, четвертого случая представления оперы с размещением оркестра и певцов на противоположных сторонах просторного

Музыкальный баланс 171

концертного зала, требуются аналогичные рассмотренным системы коммуникационных связей: например, время запаздывания звука между сторонами холла все еще требует наличия у дирижера собственных громкоговорителей.

АНСАМБЛИ ПОПУЛЯРНОЙ МУЗЫКИ

Познакомившись с наиболее сложными случаями организации технического процесса для классической музыки, рассмотрим теперь применение его отдельных компонентов для противоположного музыкального жанра - популярной музыки.

Обычный ансамбль или группа популярной музыки (или, сокращенно, "поп-музыки") состоит, как правило, из секции барабанов, трех гитар (соло, бас и акустической), вокалиста и, иногда, еще синтезатора ("клавишные"). Для большой студии записи, с выраженной глухой акустикой, целесообразно разместить инструментальные секции поп-группы в отдельных, звукоизолированных кабинах. Эти кабины располагаются вдоль стен помещения студии и конструктивно состоят из трехсторонних высоких экранов, покрытых звукопоглощающим материалом для барабанной установки, и переднего экрана небольшой высоты для осуществления контроля и связи с операторами. Громкоговорители лидер- и бас-гитары могут быть направлены внутрь кабин через укороченные экраны, и находиться в зоне приема кардиоидных микрофонов, но для акустической гитары может потребоваться и отдельное помещение. Синтезаторная секция должна быть развернута под некоторым углом, чтобы обеспечить акустические отражения от противоположных стен. Количество экранов для синтезатора определяется необходимостью баланса дополнительных более тихих инструментов, и если они присутствуют, то требуется увеличивать количество экранов. Солирующий вокалист находится в изоляции от всех остальных членов группы, но в постоянном визуальном контакте с ними. Большую роль при работе с подобными ансамблями выполняет техника многодорожечной записи (секвенсерная запись), применяемая как для вокальных партий, так и для дополнительных партий акустической гитары, перкуссии и других характерных эффектов.

В зависимости от количества свободных дорожек, в процессе работы может происходить частичное сведение записей (когда некоторая часть записанного материала переносится на другую дорожку посредством совмещения с

музыкальной -партией другой дорожки) для освобождения дополнительных

дорожек. При этом партии ударных, клавишных инструментов или вокала могут быть представлены в конечном варианте в стереозвучании, остальные инструменты проводятся в монофоническом режиме. Первая и последняя дорожки, крайние по расположению на ленте, как правило используются для малозначительных целей записи или для временного кода.

Обычно рабочий процесс начинается с записи основной партии ритма и лидирующего вокала, затем партий акустической гитары и синтезатора. После чего происходит запись остальных голосов и поддерживающего вокала. В последней фазе осуществляется наложение лидирующей гитары, электроэффектов и т.д. Возможно также производить для различных инструментов и одновременную запись на все дорожки. В этом случае, каждый канал пульта будет оснащен двумя ползунковыми регуляторами, один из которых подключается к полному сигналу, получающему номинальное значение уровня (при помощи кнопочных аттенюаторов на вершине ползунка), необходимого для многодорожечного магнитофона. Второй регулятор, расположенный под первым, осуществляет контроль за уровнем сигнала, подводимого для проведения мониторинга за пробной отстройкой баланса. На

172 Музыкальный баланс

пульте, оснащенном цифровой системой слежения, регуляторы и устройства

контроля представлены через аудиоаналоги, однако сигнал не проходит эти устройства непосредственно.

Редактирование, как отдельный процесс, начинается с подведения сигналов индивидуальных дорожек на соответствующие каналы пульта. При этом, сначала осуществляется чистка и корректировка ритма, а затем аналогично и остальных музыкальных партий. При этом, в процессе редактирования происходит постепенное и последовательное построение стереопанорамы будущего музыкального произведения. Встроенная компьютерная система значительно упрощает процесс редактирования, осуществляя контроль и слежение с помощью банка данных за всеми компонентами при окончательном процессе сведения.

В радиовещании, для которого существует всегда некоторый дефицит времени и финансовых средств, технологический процесс как правило сведен к минимуму. Многодорожечная запись в данном случае применяется только для косметических целей, т.е. для корректировки ошибок, или, в разумных пределах, для более выраженной свободы эксперимента в области звучания.

Многодорожечная запись может также быть использована в подобном качестве и для классической музыки. Для передачи более полного ощущения реальности происходящего, процесс может производиться непосредственно в концертных залах или во время уличных представлений. Сам рок-концерт, независимо от проведения сторонней записи, уже предполагает наличие большого числа электронного оборудования для осуществления собственного баланса. Музыкальная группа из трех или четырех исполнителей имеет в своем распоряжении 30-канальный переносной микшер, подсоединенный к громкоговорящей системе: известны случаи использования 100-канальных микшерных систем с отдельным пультом контроля за секцией ударных инструментов. При этом, главное студийное оборудование баланса осуществляет подведение сигналов к громкоговорящим системам зала и одновременную запись на многодорожечный магнитофон.

Для проведения процесса записи непосредственно с концерта классической или популярной музыки существует определенное ограничение во времени действия, поэтому целесообразно будет установить микрофонные системы как можно раньше и подвести кабели к микшеру. Очень полезно для лучшей ориентации в произведенных коммутациях выполнить соответствующую разметку кабелей различного типа оборудования. Радиомикрофоны могут применяться для осуществления непосредственной связи между сценой и микшерной секцией. Звукозаписывающее оборудование проходит проверку на нормальное функционирование еще раз в финальной стадии подготовки. В отдельных случаях могут применяться специальные передвижные звукозаписывающие фургоны.

ЛЕГКАЯ МУЗЫКА И ДЖАЗ

Основным компонентом большинства ансамблей легкой и джазовой музыки является фортепьянное трио, т.е. само фортепьяно, бас и ударные инструменты, которое составляет ядро более крупных музыкальных коллективов. К нему могут быть добавлены: гитара (акустическая или/и электронная), медные и духовые (преимущественно саксофоны) инструменты, вокалист, а также другие инструменты и эффекты. Они могут включать: свирель, скрипку, флейту, рожок, арфу, электроорган и целый ряд инструментов, представляющих интерес для

Музыкальный баланс 173

Ритм-секция

Ударная установка отделена от контрабаса низким акус­тическим экраном. Допус­кается разнообразный выбор позиций для каждого микрофона.

оранжировки. Здесь также, для большинства из них, используется монобаланс, однако стереопары могут быть установлены как для труб, тромбонов и деревянных духовых, так и для фортепьяно и вокальной группы. При подобной организации процесса возможно также применение

многодорожечной записи, однако по экономическим соображениям целесообразно производить запись за один сеанс. Кроме того, возможны ограничения в количестве микрофонов, микшерном или записывающем оборудовании или в студийной акустике. Несмотря на определенные сложности и разнообразие процессов представляется вполне

возможным достижение удовлетворительного качества баланса, приемлемого для слушателей, даже если оно не отвечает вкусам специалистов по этой технике.

Обычно помещение студий характеризуется достаточно глухой акустикой, но и в нем могут присутствовать элементы повышенного отражения. В таких случаях неизбежно появление некоторого акустического всплеска, который может вызвать полное или частичное изменение отстроенного баланса. Даже в очень хороших помещениях можно встретить присутствие подобного эффекта, влияющего в значительной степени, на организацию и расстановку источников звука по стерео панораме. Однако, невзирая на это, существует определенная связь между визуальным и естественным расположением инструментов: например, рояль, бас и ударные всегда будут находиться на сцене вместе. Они могут быть помещены в центре звуковой картины с расположением электро/акустической гитары слева от центра и рядом с левым громкоговорителем, при этом, вокалисты и духовые инструменты будут находиться справа от центра, тогда правую часть пространства займет медная группа. Реальная расстановка инструментов в студии, в основном, продиктована не столько требованием разделения, сколько, исходя из практических соображений возможности для музыкантов видеть и слышать друг друга.

МНОГОМИКРОФОННОЕ ОБОРУДОВАНИЕ

Когда музыканты прибывают на студию, они ожидают занять совершенно определенные места, которые уже заранее были для них подготовлены - расставлены стулья, пюпитры, экраны, подставки под гитарные усилители и, конечно (по крайней мере, приблизительно), ориентированные в пространстве микрофоны. Далее исполнители должны занять места в соответствии с инструкциями специалистов баланса,

174 Музыкальный баланс

Эстрадный оркестр со струнными инструментами

1. Ритм-секция. 2. Элект-ро/акустическая гитара. 3. Трубы. 4. Тромбоны. 5. Де­ревянные духовые. 6. Первые скрипки. 7. Вторые скрипки. 8. Альты. 9. Виолончели. 10. Вокалист. 11. Музыкаль­ный руководитель. Для устра­нения вероятных проблем с акустикой конкретного поме­щения нужно предусмотреть несколько вариантов: в одной из постоянно используемых студий ВВС потребовалось . передвинуть контрабас впе­ред, ближе к узкой части роя­ля и отделить его акустичес­кими экранами от медных и деревянных духовых инстру­ментов, а также от барабанов (предварительно отодвинув трубы подальше). Привлече­ние к составу оркестра других инструментов еще больше ус­ложняет расстановку. Напри­мер, пианисту может понадо­биться дополнительная кла­виатура для органа или че­лесты: ее можно поставить справа от него, а гитару под­винуть вперед. Используются всевозможные микрофоны: подробные сведения о типе микрофона (включая частот­ную характеристику и диаг­рамму направленности в по­лярных координатах) и его установке можно найти в параграфах, посвя-щенным конкретным инструментам.

Студийные экраны

Музыкальная студия с заглу­ шенной акустикой должна иметь набор звукопоглоща­ ющих щитов высотой в чело­ веческий рост (и ниже) и тол­ щиной 4 дюйма (10 см), ко­ торые можно легко передви­ гать на роликах, обеспечивая акустическую изоляцию без нарушения визуального кон­ такта. В экран для вокалиста можно вставить окошко из прочного прозрачного

пластика.

а в случае микрофонов, позиции, заранее определенные инженером или ассистентом по акустике. При этом, могут возникнуть следующие три ситуации:

• Группа использует расстановку инструментов, принятую на концертных представлениях. Инженеры должны быть ознакомлены с ней заранее, чтобы внести по месту незначительные (но достаточные для разделения) коррективы с согласия музыкального директора.

• Группа могла уже работать (для записи или вещания) с данной студией. В этом случае специалисты студии берут за основу архивные материалы и дорабатывают их в соответствии с изменившимися условиями. При этом, группа ожидает занять уже знакомые ей места в помещении. Более крупные изменения в организации баланса могут произойти, если музыкальный коллектив вводит в состав новые музыкальные инструменты (о которых инженеры по балансу были проинформированы), или если возникают новые проблемы, связанные с самой музыкой.

• Группа может быть создана только для проведения единовременного предприятия. В этом случае специалисты, получив заранее от продюсера или музыкального директора композиционный замысел, должны начинать работу "с нуля".

Музыкальный баланс 175

Даже в последнем варианте инженерный состав студии обязан придерживаться определенных условий для облегчения работы музыкантов. Например:

• Исполнитель басовой партии может желать видеть левую руку пианиста, с партией которой связан непосредственно его собственный музыкальный рисунок. Это становится очень важным моментом в исполнении импровизаций.

• Барабанщик, басист и пианист образуют основу группы (ритмгруппа), которая должна работать в тесном соседстве друг с другом.

• В фортепьянном квартете четвертый исполнитель должен быть в состоянии видеть остальных трех музыкантов, а каждый из них, в свою очередь, свободно обозревать других членов ансамбля. Гитарист может работать рядом с басистом, поэтому, чтобы иметь возможность наблюдать за исполнением партий баса, должен быть помещен около верхнего конца клавиатуры.

• При исполнении быстрых басовых пассажей, музыкант должен отчетливо слышать партию барабанов, в особенности, ведущего и хай-хэта; подобное возможно при расположении его слева от барабанщика.

• Любые другие два исполнителя, которые связаны единым мелодическим рисунком, должны находиться рядом друг с другом.

• Все музыканты должны находиться в поле зрения музыкального директора или дирижере.

• Музыкальный директор (руководитель) может также исполнять музыкальные партии на инструменте.

При этом может показаться, что задача организации студийного пространства с соблюдением всех необходимых требований по разделению музыкальных инструментов, мало выполнима. Однако, применение направленных систем и экранов позволяет создать необходимое качество звучания. Более низкие экраны могут потребоваться при разделении ударных инструментов и баса, а также для барабанов и медных инструментов. Другие секции для более тихих инструментов также снабжаются необходимыми экранами. Вокалист должен находиться внутри экранного тента на достаточном отдалении от остальных исполнителей, но быть в положении их визуального обзора.

ПОПУЛЯРНАЯ МУЗЫКА В ТЕЛЕВИДЕНИИ

Обычно, постановочная структура студии записи для поп-музыки не подходит для показа по телевидению, хотя для оркестра, находящегося вне поля зрения камер, такая организация вполне приемлема. Однако, несмотря на обусловленное решение рабочей территории, которое может в свою очередь вызвать некоторые

осложнения в разделении инструментов, все составляющие баланса будут по-возможности приближены к стандартам, принятым для студии записи, по которым в конечном счете будут судить о качестве телевизионной передачи.

Расположенные достаточно низко микрофонные системы не рассматриваются как мешающие или отвлекающие элементы, напротив, они воспринимаются как

непреложные аксессуары электронного оборудования поп-группы. Однако следует избегать попадания в кадр микрофонов, находящихся на уровнях, несколько выше человеческого роста, а также бумов и других конструкций, способных вызвать определенный отвлекающий эффект.

Ручные микрофоны поп-сингеров (вокалистов) используются ими, в основном, в качестве элемента шоу (или опоры), а не системы, которая служит только для

176 Музыкальный баланс