314 Редактирование

В ходе экспериментов установлено, что при введении мягкого фейдинга в интервале времени, превышающем значение в 10 мсек, граничные эффекты щелчка исчезают. Причем эта величина в 20 раз превышает большинство значений, применяемых в действительной практике. В частности, для скорости ленты 38 см в секунду эта величина составляет 0.38 см. При углах среза полнодорожечной записи в 45 градусов, время, при котором щелчок будет отсутствовать, увеличивается в два раза вдоль длины ленты. Таким образом, время в 10 мсек соответствует величине 0.075 для скорости 7.5 дюйм/сек. Соответственно для половины полезной ширины ленты значение будет составлять 0.1 при углах среза в 45 градусов.

Стандартная величина угла среза, заложенная на большинство устройств для монтажа магнитофонной ленты, составляет 10 градусов. Запись, находящаяся на отдельной магнитофонной дорожке ленты, характеризуется шириной в 5 мм, следовательно, срез обеспечивает фейдинг длиной в 0.5 мм; для 16 мм пленки соответствующий разброс времени составляет 2.5 мсек, что также является довольно длительным интервалом для устранения ощутимого щелчка.

Запись, произведенная на скорости в 19 см/сек, является наиболее удобной для редактирования при использовании кинокатушек. Более медленные скорости дают пониженное качество и меньшую точность в установке контрольных меток, более высокие скорости затрудняют, при ручной установке ленты в головки, поиск мест пауз или обрывов звучания. При использовании больших катушек серии NAB, скорость 38 см/сек считается наиболее приемлемой для ведения редактирования.

Для стереорежима угловой срез применяется только при абсолютной идентичности звучаний или во время пауз, в противном случае будет происходить явления скачка панорамы. Угол в 90 градусов также не является удовлетворительным (по приведенным выше причинам), и для подобных вариантов требуется введение более сложных техник.

ГРУБОЕ РЕДАКТИРОВАНИЕ

Задачи, стоящие при грубом редактировании, являются аналогичными как для радио, так и для телевидения и художественной продукции: они сводятся к подбору и объединению всего материала в требуемой последовательности, чтобы установить логическое или артистическое соответствие между отдельными фрагментами будущей программы. -Наиболее простой и гибкий случай затрагивает редактирование только одного звука - обычная программа радиопередачи. В таком варианте можно начинать работу с размещения по записи прокладок для ориентации тех мест материала, которые нуждаются в студийных связках. Далее происходит работа над структурой.

Следует помнить о возможности транспозиции (перенесения) материала - особенно в тех случаях, когда во время дискуссии были затронуты темы, не запланированные сценарием. Кроме того, факторы, которые управляют ведением программы, могут не сохраниться в первоначальном виде для окончательного варианта. Например, может возникнуть идея старта передачи с некоторого удара гонга или подобного звука для привлечения внимания аудитории. Середина может отличаться уже большим разнообразием: иметь легкие и тяжелые моменты обсуждения, различные интонации и настроения, смену ритма и некоторые значимые паузы.

При отборе материала рекомендуется переносить его на специально выделенную для этих целей катушку (если используются магнитофонные ленты) в последо­вательности ведения программы, осуществляя при этом необходимые перемещения и

Редактирование 315

поправки. На этой стадии происходит удаление "параграфных пауз". Нежелательный материал также соединяется между собой в аналогичном порядке и хранится до момента окончания работы над программой.

Даже на такой стадии необходимо быть предельно внимательным: не следует, например, производить разрез посередине момента вздоха или слишком близко от слова на фоне "тяжелой" атмосферы. Если происходит соединение участков с записью одного говорящего, необходимо проконтролировать соответствие голосового качества, настроения и баланса: для внешнего слушателя будет достаточно легко принять другое качество звучания за новый персонаж, только что введенный в действие и при этом недоумевать над причиной исчезновения предыдущего.

При наличии дополнительного устройства воспроизведения редактирование можно производить посредством копирования интересующих фрагментов материала. В этом случае оригинальные материалы остаются в сохранности и могут быть использованы для дополнительных целей. Кроме того, при копировании становится возможным производить контроль за уровнем громкости переносимых фрагментов. При таком способе отбора перезаписываемые участки снабжаются некоторым допуском (дополнительным пространством) в начале и в конце произведенной копии.

Для последующего совмещения (сведения) записанных фрагментов бывает целесообразно размещать отдельные копии на разные ("А" и "Б") катушки или использовать для этих целей многодорожечную запись. При этом процесс сведения достаточно легко осуществляется при помощи редактирования на жестком диске.

ТОНКОЕ РЕДАКТИРОВАНИЕ ДЛЯ РАДИО

После проведения грубого отбора и сортировки материала следует приступить к процессу более "тонкого" редактирования, при котором следует решить задачу формы программы, ясного и разборчивого представления текста, а также характера и манеры изложения информации отдельными участниками передачи. Первое из приведенных утверждений означает необходимость осуществления значительных сокращений в одних фрагментах и относительной сохранности материала в других; вырезание из записи повторов и речевых неувязок и погрешностей и т. д. Главным требованием на этой стадии является конкретное следование запланированной теме передачи.

При этом может возникнуть необходимость в удалении из материалов следующих моментов проведенной записи:

• Выраженный кашель и пр. Подобные дефекты программы приостанавливают действие и могут вынудить слушателя потерять нить происходящего в передаче. Однако, если у говорящего внезапно возникает в голосе сипота, то очевидный процесс откашливания выглядит вполне реально, к удовлетворению слушателя.

• Присутствующие в речи некоторые варианты междометий типа "гм" или "ээ" (или любые другие проявления манеризма) должны быть удалены, если при этом восстанавливается разборчивость, в особенности, для средней части предложения. Однако, в некоторых случаях подобные "излишества" способны улучшить речевую ситуацию, при которой возникает необходимость в разрушении темпа и подчеркивание "подсекаемого" момента. Поэтому следует быть осторожным в применении такой редакции: некоторые люди используют приемы манеризма для