dom-lazhechnikova

31

Декабря 14 дня 1850 года». Кроме того, существует и цензурный документ о том, что пьеса была принята к постановке2. Бенефис состоялся несколько позднее3, однако оперетта Лажечникова не была разыграна, скорее всего, потому, что не получилась главная составляющая часть этого жанра – музыкальная. Более подробными сведениями о «петербургской» театральной судьбе «Новобранцев» мы пока не располагаем. Интересна «московская» история оперетты. Новое прошение о постановке Лажечников подает в 1854 году, когда началась Крымская война. Он называл ее «народной, как в 12 году <…> Русский Бог велик и расточатся врази е¸ <Руси> … Ляжем костьми, а не посрамимся! Да будет этот девиз предков и нашим»4. Именно в эти годы Лажечников возлагал большие надежды на постановку оперетты, о чем говорят его письма к тверскому знакомому А.К. Жизневскому: «Я представил в театральную дирекцию известную пьесу «Новобранцы 12 года» с тем, что если она будет принята на сцену, то денежные выгоды, которые поспектакльно получают авторы, представляю трем наиболее отличившимся в нынешней кампании низшим чинам лейб-гвардии Павловского полка, в котором я имел честь служить»5. За этот патриотический жест писатель получил благодарность от императора и высочайшее соизволение на постановку пьесы6. Но время шло, а «Новобранцы» по разным причинам не ставились, сначала «за недоставлением от автора особой музыки, вновь сочиненной по его желанию»7, затем – по финансовым соображениям: в Дирекции императорских театров было высказано сомнение в доходности предстоящей постановки.

2Российский государственный исторический архив (РГИА). Ф. 780. Оп. 1.

Ä.27. Ë. 151 (27. XI. 1850).

3 См. о нем: Петров В. Театральное обозрение (Санкт-Петербургские ведомости. 1851. 11 февраля). Были разыграны «Провинциалка» И.С. Тургенева, «Елка» Ф.Ф. Корфа, спешно написанный к этому случаю водевиль Ш. «Жена под замком», а свои вокальные способности бенефициантка продемонстрировала в сцене из «Бедовой девушки» Г. Кажинского.

4Письма И.И. Лажечникова А.К. Жизневскому 3 ноября, 16 апреля 1854 г.

//Жизневский А.К. Памяти Лажечникова. Тверь, 1895. С. 20.

5 Там же. С. 23 (письмо 16 августа 1854 г.).

6 РГИА. Ф. 780. Оп. 1. Д. 31. Л. 122 («О разрешении к постановке пьесы “Новобранец 12-го года”». 9.XII.1854), РГИА. Ф. 780. Оп. 1. Д. 47. Л. 210 – 211 («Неудобные места в “Новобранце 12-го года”»).

7 ÐÃÈÀ. Ô. 497. Îï. 2. Ä. 15027.

32

11 января 1856 г. в письме к композитору А.Н. Верстовскому, в то время управляющему Московской конторой императорских театров, Лажечников, разочаровавшийся в злободневности своего произведения, просит не ставить оперетту: «Представление е¸ было бы анахронизмом в теперешнее время, когда блеснула нам надежда на мир, и вся бранолюбивая патриотическая литература должна замолкнуть»8. Окончание этой истории

– в дальнейших архивных разысканиях.

Итак, перед читателем новое для него произведение «русского Вальтера Скотта», и особая его ценность, как нам кажется, заключается в том, что Лажечников первым в русской литературе сделал шаг от водевиля к оперетте (произведение его пока ещ¸ погранично в жанровом отношении) и избрал в качестве тематической основы патриотические события 1812 года. Тем самым он предвосхитил такой неожиданный жанрово-тематический сплав в героической комедии «Давным-давно» (1942) А.К. Гладкова – Т.Н. Хренникова. Однако стоит заметить, что у Лажечникова были и предшественники. Уже в 1812 – 1814 гг. стали появляться различные музыкальнотеатральные произведения «легкого жанра» на эту тему

– дивертисменты, водевили, балеты. Наиболее заметные среди них – дивертисменты К.А. Кавоса (1775 – 1840): дилогия «Ополчение, или Любовь к Отечеству» (1812) и «Русские в Германии, или Следствие любви к Отечеству» (1813), где главный герой, крестьянин Андрей, жертвуя личным счастьем, вступает в ряды ополчения. Свое продолжение патриотическая тема получила и в другом произведении Кавоса – «Возвращение ополчения», в котором композитор использует марши-частушки:

Знайте, бабы, что французов Наш смоленский князь Кутузов За море прогнал9.

8Государственный центральный театральный музей им. А.А. Бахрушина.

Ô.53. ¹ 209.

9 Цит. по: Бородино. 1812. М., 1989. С. 315.

33

В этом же жанровом ряду находятся сочинения С.И. Давыдова («Торжество победы»), Т.В. Жучковского («Казак и прусский волонтер в Германии»), водевиль С.Н. Титова («Крестьяне, или Встреча незваных»), которые были весьма популярны в 1814 – 1815 гг.

Для коломенских читателей пьеса Лажечникова дорога еще и тем, что это одно из немногих произведений писателя, на страницах которого оживают картинки родного города и эпизоды биографии нашего славного земляка.

Текст оперетты печатается по рукописи, хранящейся в рукописном отделе С.-Петербургской театральной библиотеки (I.6.5. 108. ¹ 4291). Это цензурный экземпляр, на титульном листе которого обозначена дата принятия пьесы к рассмотрению (24 ноября 1850 г.) и разрешения к постановке (27 ноября 1850 г.) за подписью действительного статского советника Гедерштерна.

В тексте сохранены некоторые орфографические, пунктуационные и грамматические особенности оригинала.

Вступительная статья, подготовка текста и комментарии А.С. Бессоновой

34

Новобранцы 12-го года

Оперетта в двух действиях, с эпилогом

Сочин<ение> И. Лажечникова

Действующие лица

П р а с к о в ь я А л е к с а н д р о в н а Л а в и н о в а, коломенская помещица, вдова немолодых лет.

Âàíÿ, ñûí åå, 18 ëåò.

Павел Антоныч Астреев, коломенский помещик, старик, родственник Лавиновой.

Марья Павловна, дочь его. Николинька, сын его, 15 лет.

Василий Маккавеевич Индюхин, богатый помещик, сержант гвардии в отставке, 40 лет, лысый и некрасивый собою.

Владимир Сергеич Искрицкий, капитан гренадерского полка. Иван Степанович Полоса, гренадерский полковник в отставке,

60 лет, ходит с костылем.

Пуд Евставьич Кобылкин, однодворец1 , живущий вроде компаньона в доме Астреева, 25 лет.

Осетрина, юнкер гусарского полка, племянник Полосы, только что записанный в службу, очень высокий ростом.

Ларивон, дядька Вани.

Ариша, служанка в доме Лавиновой. Лекарь.

Полицейский чиновник. Казак2 .

Ê ð å ñ ò ü ÿ í å.

Действие происходит сначала в первых числах сентября 1812 года, в деревне, на большой Коломенской дороге; во втором акте в последних числах сентября в Коломне.

1 Однодворец – в Российской империи до 1866 г. категория государственных крестьян (в основном бывшие служилые люди). До 1840 г. имели право владеть крестьянами.

2 Полицейский чиновник, казак – эти действующие лица не появляются в пьесе. Их реплики относятся к числу цензурных купюр, например: «К а з а к (поднимая нагайку над толпой, к толпе) Троньте хоть <…> Перекатаю всю деревню (Не пощажу всей деревни)». – Неудобные места в «Новобранце» // РГИА Ф. 780. Оп. 1. Ед. хр. 47. Л. 210-211.

Действие 1

Явление 1-ое

Сцена представляет улицу в селе, на столбовой Коломенской дороге; у некоторых изб стоят экипажи и возы разного вида, тяжело нагруженные; множество прохожих, обоего пола и возраста, большею частию крестьяне, идут по улице или останавливаются толпами около дворов; жители села выносят им хлеб или дают пить из жбанов; в некоторых местах составляются группы крестьян около странников. Перед двухэтажной избой, ближе к авансцене, навес вроде галереи с узорчатыми перилами. Подле избы переулок. К углу избы большое дерево, с пожелтелыми листьями, у которого стоят крестьянский стол, скамья и стул. На середине села видны [церковь]3  на пригорке и речка с заливом, у которого стоит мельница, на речке мост разрушен, прохожие переправляются через перекладины.

Ë à â è í î â à è À ð è ø à.

Ëа в и н о в а. Боже мой! Какое ужасное время, какое время!.. Ариша! Раздают ли этим несчастным, что приказано?

Ариша. Не успевают печь хлебы; ныне уже десятую квашню почали.

Ëа в и н о в а. Все, все, что есть у нас, давайте голубчикам; скажи только, чтобы молились за здравие раба Божия Ивана...

Из какой губернии идут?

На Большой дороге между Можайском и Москвой 21 сентября 1812 г.

Литография по рисунку Х. Фабер дю Фора. 1830-е гг.

3Церковь – в тексте рукописи это слово зач¸ркнуто, очевидно, по цензурным соображениям (см. также ремарки, предваряющие явление 1-ое действия 2).

36

Àр и ш а. Сперва шли все смоленские, теперь начали московские.

Л а в и н о в а. Московские!.. а его, моего сердечного, всетаки нет. (Слышен звук колокольчика.) Колокольчик?.. Ариша, посмотри, не они ль?

Ариша (заглядывает в переулок). Наши поедут в коляске, сударыня, а это кибитка.

Лавинова. На горе мы и мост разломали, а то увидала б его, голубчика, с большой дороги. Что за полиция, Боже мой! вовсе об нас, матерях, не заботится... Видно, прости мне, Господи! какие-нибудь бездетные... вздумали в какое время чинить мосты да объезды делать. (Немного погодя.) Что, самовар кипит?

Àр и ш а. В четвертый раз, сударыня... скоро вовсе растопится. Лавинова. Эка беда! растопится, так другой вынешь из обоза.

(Немного погодя.) Сердце все изныло от ожидания... Уж не сделалось ли чего с Ваничкой? Пожалуй, пойдет на Поклонную, а там засмотрится, да и в плен попадет... Знаешь, Ариша, ведь сорванец не дает мне отдыха, позволь ему на войну... Говорит, не чернилами пишет, а слезами...

А р и ш а. Что ж, сударыня, благословили бы его... Не век же ему в школу ходить.

Ëа в и н о в а. В какую школу, глупая ты какая!.. Он служит

âиностранном архиве4 ... Разве я какая злодейка, змея что ли, которая поедает детей своих, чтобы пустить его на явную смерть! Ведь он у меня один, мое сокровище, как перст в глазу. Да чего доброго, махнет и без позволения! Ох, ох! Ныне уж такие времена наступили.

Слышен колокольчик

Л а в и н о в а. Ариша, посмотри-ка.

À ð è ø à (çаглянув в переулок). Карета какая-то едет. Лавинова (с сердцем). Карета!.. разъехались тут кареты да

кибитки!

Ариша. Бегут от французов, как и мы, сударыня.

Л а в и н о в а. Они бегут, а Ваничка и не думает, точно на плечах у него две головы. Неблагодарный! Сколько беспокойства матери делает!

4 Иностранный архив – Московский архив Коллегии иностранных дел, где в 1802-1810 г.г. служил и сам Лажечников.

37

Слышны звуки охотничьего рога.

Явление 2-ое

Т е ж е, А с т р е е в, И н д ю х и н, оба в охотничьих платьях, и К о б ы л к и н с фляжкою на снуре через плечо, немного погодя за ними

Ì à ð ü ÿ Ï à â ë î â í à è Í è ê î ë è í ü ê à.

À ñ ò ð å å â (входя и напевая без музыки). Àãà!

Трубят рога!

Какой тревогой сердце бьется, Со своры точно рвется Опередить врага.

Ëà â è í î â à (Астрееву). Куда это, братец, изволили собраться?

Астреев. Поймали на перепутье русачка – выбрали с Машиным женишком лучших собак из стаи, побились об заклад и теперь идем...

Кобылкин (прерывая его). Победить или пасть!.. А я, новый Ксенофонт5 , иду описывать подвиги собачьих героев.

Лавинова. Греха вы не боитесь, в такую пору заниматься травлей?

А с т р е е в. Ну, пошла сестрица нести еремиаду6 !

Ëа в и н о в а. Хоть бы вспомнили, что у вас племянник остался в Москве... Может быть, бедный Ваничка теперь в плену

óфранцузов (плачет).

Астреев. Не обмирайте так, матушка; ваш архивный юноша, того и гляди, словно кубышка прикатит в ваши родительские объятия. До свидания!

Л а в и н о в а. Жестокий человек! Астреев (ñûíó). А ты, Николка, с нами?

Николинька. Позвольте мне остаться здесь с т¸тушкой и сестрой. И я буду ждать Ваню; ведь он мне cousin и друг.

Лавинова. Поди сюда, голубчик мой; дай мне поцеловать тебя за твои золотые слова. (Целует его с нежностью.)

5 Ксенофонт – имеется в виду древнегреческий историк Ксенофонт Афинский, который сам участвовал в тех событиях, о которых писал.

6 Еримиада (иеримиада) – горькая жалоба, сетования. По имени древнееврейского пророка Иеремии, которому приписывается авторство книги Ветхого Завета «Плач Иеремии».

38

Индюхин (Марье Павловне). Если Вы соскучитесь, извольте приказать моей музыке сыграть Вам симфоньицу или экосез7 лихой. Канальям нечего делать, только спать знают.

(Ïîåò.)

Àчто за музыка, без хвастовства сказать,

ßтолько мог ее создать.

Вот скрыпка, например, как соло заиграет, Так сердце мрет и замирает.

Махнет смычком - И выпрыгнуть оно готово,

Как пробка из стекла с пьянящимся вином. Мигну глазком,

И бестия смычком любви вам шепчет слово. Кларнет – колдун кларнет -

Желаете ль? – один сыграет вам квартет: Когда захочет,

Заплачет, как дитя, иль бесом захохочет. А бас –

Могу уверить вас – То воет, то поет, то молит, то грозит,

Как будто леший в нем сидит.

Но грянут разом: «Гром победы, раздавайся!..»8 Марш, марш в поход и собирайся!

М а р ь я П а в л о в н а. Когда родную нашу землю

Враг осквернил своей ногой, Одним я песням только внемлю, Что в храме клир9  поет святой:

Помилуй, Господи, наш край родной!

È í ä þ õ è í (прерывая ее пение). Извините, мои артисты духовных не играют; это не по моей части. (Подходит к руке Марьи Павловны.) Позвольте, на прощание, Вашу алебастровую ручку.

М а р ь я П а в л о в н а подает руку, не снимая перчатки.

7 Экосез – шотландский народный танец, разновидность контрданса, в конце

XVIII в. стал бальным танцем.

8 «Гром победы, раздавайся!..» – популярная цитата из стихотворения Г.Р. Державина «Хор для кадрили». Был положен на музыку О.А. Козловским. Впервые исполнен на празднике, устроенном в 1791 г. в честь взятия Измаила князем Г.А. Потемкиным в его дворце в Петербурге.

9 Êëèð – весь церковный причт; собрание причетников и певчих.

39

Àñ ò ð å å â (с сердцем). Перчатку долой, перчатку, сударыня!

ßне люблю таких проделок. Помните, Василий Маккавеич жених ваш и не позже двух-трех недель ваш муж.

Ì à ð ü ÿ Ï à â ë î â í à (с неудовольствием скидая перчатку). Воля ваша, а я не иначе выйду замуж, как за человека, который в нынешнее время носит военный мундир.

Èн д ю х и н целует у ней руку в несколько приемов.

Àс т р е е в. Увидим! (Запевает из того же ¹ “гром победы раздавайся” и уходит. Вслед за ним и Индюхин.)

Н и к о л и н ь к а. Пойду покараулить Ваню в переулке.

Явление 3-е

Ëа в и н о в а, Марья Павловна и Ариша.

Ëа в и н о в а. Злой человек! сказала бы я, если б он не был твой отец. За какого урода отдают тебя! Поди ко мне, свет мой. Обними меня и поплачем вместе. (Обнимает Марью Павловну.)

Èто сказать, 800 степных душ да две сотни под Москвой с богатою усадьбой.

Ìа р ь я П а в л о в н а. Лучше бы есть черный хлеб с водой, да...

Ëа в и н о в а. Да жить с тем, кого любишь; знаю, знаю твой задушевный грешок.

Ìа р ь я П а в л о в н а. У вас в доме познакомилась я с Искрицким; вы, тетушка, были первою поверенною моей тайны, вы сами одобрили мой выбор... умен, благороден...

Ëа в и н о в а. Хорош собою.

Ìа р ь я П а в л о в н а. Любит меня страстно. Боже! когда глаза и сердце обращаются с него на Индюхина, тогда готова скорей броситься в воду, чем идти за этого золотого истукана. Искрицкому дала я клятву принадлежать ему или никому на свете и сдержу ее, хоть умереть.

Слышен колокольчик.

À ð è ø à (прибегая из переулка). Наши едут, сударыня, наши... Иван Александрович...

Ë à â è í î â à (бросается к переулку и падает. Марья

40

Павловна поддерживает ее). Наши! Ваничка! где? Я не в силах бежать... Маша, друг мой, поддержи меня... Где, где он, мой голубчик?.. Старость, несносная старость! Сердцем слышу его, а глазами не вижу. Я боюсь обезуметь от радости. (Бежит в переулок, поддерживаемая Марьею Павловной.)

Àр и ш а. Вот выпрыгнул из коляски... через дверку... За ними какой-то офицер, молоденький, хорошенький... (В сторону.) О! это по нашей части!

Марья Павловна. Боже! Это Искрицкий... рука его подвязана...

он ранен... лицо его покрыто смертельною бледностию. (Входит

ñЛавиновою в переулок и тотчас возвращается.)

Àр и ш а. За ними плетется седой старичок... Этот вошел в избу... Проваливай, голубчик, на кривой лошадке!

Явление 4-ое

М а р ь я П а в л о в н а и Искрицкий.

М а р ь я П а в л о в н а. Какими судьбами?

È ñ ê ð è ö ê è é (указывая на руку). Неприятельской пуле обязан я счастием вас видеть.

Марья Павловна. Вы ранены... Не опасно ль?

Искрицкий. Нет, но если бы знал, какая жестокая весть ожидает меня в Москве, я желал бы лежать между убитыми товарищами моими на Бородинских полях. Я читал письмо Вашей тетушки к сыну... вас выдают замуж...

Марья Павловна. Вы имеете мое слово, и ничто его не переменит.

Искрицкий. Вы возвращаете мне жизнь.

М а р ь я П а в л о в н а. Спасите меня от ужасной будущности. Но... идет тетушка... не помешайте радости ее первого свидания

ñсыном... а то вам будет худая встреча.

Èс к р и ц к и й отходит на несколько шагов, не замеченный

Ëà â è í î â î é.