Раздел 3 возникновение предпринимательских

ОТНОШЕНИЙ В СВЯЗИ С ИЗОБРЕТЕНИЕМ КНИГОПЕЧАТАНИЯ

3.1. Ксилографические мастерские

Первые серьезные сдвиги в книжном предпринимательстве произошли с проникновением в европейские страны ксилографии. Печать с деревянных досок давала возможность одновременного изготовления идентичных оттисков — в среднем с одной доски можно было получить до двух с половиной тысяч качественных отпечатков, что существенно повышало производительность, а со-ответственно, снижало затраты и стоимость. Из-за невысокой це-ны ксилографические издания получили широкое распространение в народной среде, где сформировались новые группы покупателей, во многом определявшие состояние книжного рынка того времени. Основной акцент в ксилографических изданиях был сделан на ил-люстрацию, с помощью которой издатель приблизил книгу к инте-ресам, вкусам и возможностям читателя из широких слоев населе-ния. Простой контурный рисунок на злободневную тему, сопровождавшийся лаконичной подписью, был доступен для по-нимания даже малограмотным людям, для которых чтение «по картинкам» являлось единственной возможностью приобщиться к книге.

Первоначально оттиски печатались с одной стороны листа, ко-торые затем склеивались между собой оборотными сторонами, что приводило к большому расходу дорогостоящей бумаги и сопрово-ждалось выполнением лишних операций. После того, как краска была улучшена, был налажен выпуск листов с двухсторонней пе-чатью, хотя и этот способ имел свои недостатки — он усложнял процесс изготовления ксилографий.

85

Затраты на ксилографию также были сопряжены с тем, что от-дельные части деревянных досок-клише стирались, и оттиски по-лучались нечеткими. В целях снижения себестоимости листов от-работанные фрагменты досок заменялись новыми кусочками дерева с аналогичными изображениями. Составные доски позво-ляли снизить издержки и увеличить скорость и объемы производ-ства. Невзыскательный вкус потребителей допускал неоднократ-ное использование одних и тех же досок для изображения различных исторических событий и персонажей. Очевидно, чело-век того времени не придавал серьезного значения достоверности изображения.

Изготовление деревянной печатной формы сопряжено с боль-шими трудностями : в случае, если мастер допускал погрешности, вырезая рельефное выпуклое изображение, доска заменялась. Во-первых, это снижало производительность труда в мастерской, во-вторых, удорожало процесс производства. Задача осложнялась тем, что помимо изображения, ксилографии содержали краткие тексты, которые в отдельных случаях вносились от руки.

Наряду с ксилографией начинает развиваться гравюра на меди, художественные возможности которой во многом превосходили ксилографию, однако, несмотря на ее явные достоинства , владель-цы мастерских предпочитали именно ксилографию. Для того что-бы усилить впечатление от контурного изображения применялась цветная раскраска от руки.

Ранние ксилографии не отличались высокими художественны-ми достоинствами, но под влиянием возросших требований к оформлению книг владельцы ксилографических мастерских при-влекали профессиональных художников-рисовальщиков и резчи-ков гравюр . В технике резной гравюры работали такие выдающие-ся мастера как А. Дюрер, Г. Гольциус, М. Шонгауэр, У. Граф, М. Раймонди. Особо высокого мастерства в искусстве гравирова-ния достиг Альбрехт Дюрер. Он одновременно выступал и в роли художника, и в роли резчика . Монограмма «AD» служила знаком высокого качества и листы, помеченные этими двумя буквами, пользовались повышенным спросом , хотя сам художник никогда не преследовал коммерческих целей.

86

Дюрер был тесно связан профессональными и родственными узами с известным издателем Антоном Кобергером, для изданий которого он выполнил несколько крупных заказов. Художник также принял предложение базельского печатника Иоганна Берг-мана фон Ольпе проиллюстрировать книгу писателя-гуманиста Себастьяна Бранта «Корабль дураков».

В 1461 году Альбрехт Пфистер — бамбергский печатник начал делать книги, оттиснутые с наборной формы, в которую были за-верстаны иллюстрации . Печать делалась в два приема. Впервые способ двухпрогонной печати он использовал в «Драгоценном камне» Ульриха Бонера. Затем появилась «Библия бедных», где текстовой набор и иллюстрационное клише также были объедине-ны в одной форме.

Печатный рисунок пробуждал живой интерес у читателей, для сбора новых материалов совершались путешествия в разные стра-ны, где можно было добыть информацию , отличающуюся новиз-ной. Усиление роли иллюстрации в книге повлекло за собой мно-гочисленные перегравировки, переходившие из одного издания в другое. Наряду с этим от одного мастера к другому переходили доски, которые использовались в изданиях самых разных типогра-фий. Так, в период раннего книгопечатания два ксилографических клише из мастерской Вольгемута оказались в руках Франциска Скорины, который применил их для своей «Малой подорожной книжки», выпущенной в 1522 году в Вильно.

Рисунки, преимущественно контурные и лаконичные, как пра-вило, делались по шаблонам, которые приобретались у художни-ков. В цех художников вошли резчики-ксилографы, они стали об-ладателями гравировальных досок, которые продавали, передавали по наследству, использовали как средство платежа при взаимных расчетах.

Печатные ксилографические издания, появившиеся в тираж-ном количестве, способствовали развитию оптовой книжной тор-говли . Они приобретались купцами большими партиями для про-дажи в храмах, монастырях, паломнических центрах, на городских рынках и ярмарках. Из Германии ксилографические книги везли во Францию, в Англию, другие страны, кроме Венеции, где Совет

87

Венецианской республики, во избежание конкуренции с рукопис-ными книгами, принял декрет о запрещении ввоза ксилографиче-ских изданий.

Преимущества ксилографии , по достоинству оцененные евро-пейцами, стали использоваться в коммерческих целях. Ксилогра-фии делали ремесленные мастера-патентщики, которые называ-лись в то время принтерами (прентерами), то есть печатниками. Как правило, они являлись выходцами из мастерских резчиков по дереву и мастерских по набойке тканей. В ХV веке рынок посте-пенно наводнился дешевыми оттисками-картинками с религиоз-ными и светскими сюжетами. Из-за невысокой цены они получили широкое распространение в народной среде, впервые дав толчок массовому производству книги. Ксилографии нашли свое место в повседневной жизни общества. Они использовались для украше-ния стен жилища, дверей, шкафов, шкатулок, сундуков, наклеива-лись на переплеты, вплетались в книги, использовались вместо икон, в качестве талисманов и оберегов, зашивались в одежду и носились на теле. Колоссальным спросом пользовались отпеча-танные ксилографическим способом игральные карты. Они прино-сили высокий доход, так как карточные игры, проникшие в Европу с арабского Востока, завоевали широкую популярность.

Примерно с середины ХV века отдельные эстампы начинают подбираться в тетради и появляются ксилографические книги-блокбухи. Спрос на ксилографические книги диктовался потреб-ностями монашеских орденов, светских школ и духовных корпо-раций. Из религиозных книг наиболее читаемой была «Библия бедных», которая использовалась рядовыми священниками для проповедей и мирянами для обучения грамоте. Мастерские выпу-скали календари , поздравительные листки, карты Европы и мира, астрологические прогностики, учебники латинского языка — до-наты.

Острый интерес вызывала тема ведовства и магии. Эсхатоло-гические настроения, царившие в обществе на исходе ХV века и на протяжении первой половины ХVI века, вызвали увеличение числа ксилографий, в которых постоянным мотивом звучала тема смер-ти. Блокбухи «Искусство умирать», «Пляски смерти» получили

88

широкое распространение в народной среде, несмотря на то, что они не одобрялись церковью. Многократные переиздания говорят о том, что с появлением ксилографической печати в европейских странах зарождаются предпосылки развития более емкого, по сравнению с предыдущим периодом, книжного рынка. Ксилогра-фическая мастерская приобретает черты книжной мануфактуры, характеризующейся дальнейшим углублением специализации. Де-тализация производственных процессов достигла достаточно вы-сокого уровня, а выполнение отдельных операций оттачивалось до совершенства. Все это вкупе подготовило почву для создания ра-бочего механизма машины.