- •2. Дискусії про літературний модернізм. Модернизм в литературе 20 века.
- •3. Літературний рух авангардизму.
- •4. Дадаїзм та сюрреалізм
- •5. Поетика потоку свідомості
- •6. Література втраченого покоління
- •7. Новації у зображенні людини в літературному модернізмі. Модернистская литература начала века. Концепция личности.
- •9. Экзистенциализм и его место во французской литературе
- •10. Епічний театр Брехта: теорія та практика
- •13. Постмодерн як історичний феномен
- •14. Провідні риси поетики літератури постмодернізму
- •15. Інтертекстуальність та її функція в постмодернізмі
- •16. Особливості реалізації техніки «потоку свідомості» в романі Вірджинії Вульф «До Маяку»
- •19. Алегорико - символічний план роману Дж.Джойса «Улісс».
- •20. Поезія т.С. Еліота та проблеми модернізму в ліриці (аналіз твору за вибором студента).
- •21. Художні відкриття д.Г. Лоуренса-романіста(аналіз твору за вибором)
- •22.Риси поетики притчі уромані в. Голдінга, «Володар мух».
- •23.Проблематика тас стильові особливості роману м. Спарк «Міс Джин Броді у розквіті».
- •24.Моралістична направленість ті ігрова форма романів а. Мердок (аналіз твору на вибір)
- •25. Оновлення класичної форми роману в прозі Дж. Фаулза (аналіз твору за вибором).
- •26. .»У пошуках втраченого часу» м.Пруста як літературний портрет свідомості митця
- •27. «Фальшивомонетчики » Жида как модернистский эксперимент.
- •28. Особенности интерпретации темы экзистенциальной ситуации в романе ж. П. Сартра «Тошнота».
- •29. Особенности интерпретации темы экзистенциальной ситуации в «Постороннем» Камю.
- •30. Экзистенциалистские черты в романе Камю «Чума».
- •31. Проблематика драмы Ионеско «Носорог».
- •32. «В очікуванні Годо» Беккета як анти драма
- •33. Школа «нового роману» і творчість Грійе
- •34. Классическая форма романа «Лесной Царь» Мишель Турнье.
- •35. Художній світ Кафки
- •36. Своєрідність композиції роману Германа Гессе «Степовий вовк»
- •37. Доктор Фаустус т. Манна
- •38. Тема війни в романістиці Ремарка
- •39. Особливості реалізації створеної Брехтом концепції «епічного театру» у «Матінка Кураж»
- •40. Проблематика творчества г. Белля. Анализ одного из романов “Дом без хозяина”, “Глазами клоуна”.
- •42. Особливості реалізації тілесності в романі Зюскінда «Парфюмер»
- •43. Художні відкриття Хемінгуея в жанрах новели і роману
- •44. Модерністські риси роману Фолкнера «Галас і шаленство»
- •45. Тема конфлікту поколінь у романі Селінджера «Ловець у житі»
- •46. Постмодерністські риси роману Канінгема «часы»
- •47. Поетика Неоміфу в романах Маркенса
- •48. Жанрово-стильові особливості оповідань Борхеса
- •49. Риси Постмодернизму в романе у. Эко «Имя Розы»
- •50. Гипертекст. Хазарский словарь Павича
24.Моралістична направленість ті ігрова форма романів а. Мердок (аналіз твору на вибір)
«Под сетью» (англ. Under the Net) — дебютный роман британской писательницы Айрис Мёрдок, написанный в 1954 году. Одно из самых известных и значительных произведений писательницы.
Повествование ведётся от лица молодого человека, Джейка Донахью, чей быт не обустроен, а жизнь неприкаянная. Он — переводчик художественной литературы, не слишком удачлив, не особо талантлив. Жизнь пробует его на прочность. Сначала он теряет бесплатное жильё и начинаются его мытарства в поисках собственного угла. Затем, страдая от безденежья и перебиваясь так называемой литературной подёнщиной, он какое-то время даже работает санитаром в больнице. При этом Джейк не теряет присутствия духа, не впадает в депрессивные настроения, не жалуется на жизнь, а лишь удивляется, почему всё не идёт так, как было задумано. Неожиданная встреча с Анной Квентин, девушкой, оставившей заметный след в душе Джейка, становится началом цепочки фантастических и авантюрных событий в его судьбе.
Главный герой ищет себя в жизни, сталкиваясь с собственными противоречиями, поскольку не знает чего хочет от жизни. Повстречав философа они становятся друзьями. И философ открывает ему свои философские мысли и душу говорит, что раньше никому о них не рассказывал.что эти суждения его тайна, и он не желает, чтобы кто либо знал о них. Но главный герой, вспомнив, что обладает талантом писателя, придает друга философа и пишет книгу на основе этих идей, Потом, издав, ее он понимает, что предал своего лучшего друга и уходит от него, стыдясь посмотреть в глаза.
Он встречает свою возлюбленную.предлагает ее поженится, но она отказывается, сказав, что замужество помешает ее карьере актрисы. Через некоторое время он снова встречает друга философа. Тот говорит, что читал его книгу и вовсе не сердится на то, что тот написал о его потайных мыслях, а наоборот благодарен ему за это - у него прекрасно получилось написать текст и теперь, благодаря этому люди смогут стать ближе к философии.
В сюжете этой книги совмещено очень многое любовь и предательство, угрызение совести и безответная любовь, все это настолько тесно переплетено с философскими рассуждениями, что читатель находится в недоумении, не зная как бы он сам поступил на месте героев этого произведения.
Сеть у Мёрдок толкуется как хаос бытия, затягивающий человека и подпитывающийся от взаимного непонимания, эгоцентризма и глухости людей к себе и окружающим. В шестой главе приводится отрывок из романа Джейка Донахью Молчальник, где есть строки, оканчивающиеся словами underthenet: «Всякое теоретизирование — это бегство. Мы должны руководствоваться самой ситуацией, а каждая ситуация неповторима. В ней заключается нечто такое, к чему мы никогда не можем подойти вплотную, сколько бы ни пробовали описать это словами, сколько бы ни старались забраться под эту сеть».
«Под сетью» (1954) — уже в той или иной мере содержит в себе элементы, определившие дальнейшее развитие творчества писательницы и самобытность созданного ею художественного мира: философичность, интерес к морально-психологической сфере человеческого бытия, «традиционность» письма и вместе с тем поиск новых художественных средств для выражения языка человеческой души .
На событийном уровне в романе «Под сетью» воспроизводится цепь приключений Джейка Донагью, пытающегося вернуть похищенную у него рукопись и встретиться с любимой женщиной. История Джейка, рассказываемая им самим, представляет собой модификацию плутовского сюжета, который Мёрдок сумела подчинить морально-философской проблематике.«вторская мысль о зыбкости жизни и человеческих отношений, о психологическом импульсе как источнике поступков и увлечений, а следовательно, и постоянных... изменений в судьбе человека, раскрываются со всей наглядностью благодаря характерной для пикарески стремительной смене обстоятельств, в которые попадает герой, и встающих перед ним задач»3. Неожиданность и необычность плутовских похождений Джейка (побег из квартиры Сэди, подслушанный разговор Сэди со Старфилдом, похищение Марса, а позднее — и Хьюго, невольное участие в митинге, устроенном социалистами, и т. п.) призваны отразить сложность его внутреннего мира, а постоянно повторяющиеся пикарескные мотивы преследования и бегства служат иллюстрацией экзистенциалистского состояния души героя.