46. Постмодерністські риси роману Канінгема «часы»

Книга американского писателя Майкла Каннингема, по сути, представляет собой цикл из трех новелл, в той или иной степени связанных с Вирджинией Вулф и ее романом "Миссис Дэллоуэй".По словам критиков, книга держит читателя в напряжении с первых же страниц пролога, где автор описывает самоубийство писательницы.Героиня первой новеллы Ч сама Вулф, долго и трудно работающая над началом "Миссис Дэллоуэй".Вторая героиня Ч американка, читающая этот роман в 1949 году Ч пытается вырваться из удушливой атмосферы семейной жизни.И наконец в третьей новелле мы знакомимся с нашей современницей по прозвищу "Миссис Дэллоуэй", которая устраивает вечеринку для своего умирающего друга-гомосексуалиста.Обозреватели особо отмечают, что в финале Каннингем виртуозно сплетает сюжеты всех трех новелл, соединяя своих героинь в самых невероятных ситуациях.

Размещение М. Каннингема в литературном контексте XX века позволяет отнести его к мастерам интеллектуальной прозы, однако, специфика его повествовательности в том, что интеллектуальные проблемы не выделяются, не обсуждаются и не являются основными темами романа «Часы».Это произведение интеллектуально не по тематике, а по специфике, по своему воздействию на читателя. Для романа «Часы» теория актора является ключом к интерпретации, разгадыванию композиционной структуры произведения, представленной тремя характерологическими линиями, воплощающими три женских характера и сопутствующими им мужскими персонажами.Это Кларисса, отождествленная с героиней романа В. Вулф «Миссис Дэллоуэй», сама писательница В. Вулф и особый тип женского характера, исследованного в свое время Вулф, - миссис Браун.

В основе сюжетообразующей линии романа «Часы» лежит несостоявшийся прием гостей по случаю вручения Карруцировской премии писателю Ричарду, смертельно больному СПИДом, не выдерживающему напряжения предстоящей встречи и кончающего жизнь самоубийством в момент приготовления к торжеству.Однако не он, а его немолодая подруга Кларисса Воган является объектом самого пристального авторского внимания, и именно она соотносится с упомянутыми образами В. Вулф.

Эти три характера - Вулф, Браун и Воган, из которых один реалистичный типаж, образующий основной сюжетный пласт повествования - образ Вирджинии Вулф, а два других - вторичные, поскольку пришли из виртуального мира литературной памяти произведений, составляют, тем не менее, по замыслу М. Каннингема некое триединство.Три формы женского сознания, три ипостаси женского бытия.

Теория актора исходит из того, что это новая форма авторского отражения в тексте, отличная от старых форм классической литературы.Основные подходы к выявлению истоков и сущности авторского стиля в романе М. Каннингема «Часы» условно можно назвать постмодернистским, структуралистским, новореалистическим и неоэкзистенциальным.

В романе М. Каннингема «Часы» - это прием создания особой многомерности, отдельной частной истории современной женщины, закрепления и отражения в ее судьбе «следа» или «тени» от других подобных характеров.Герой, как тень другого героя, не становится схемой, умозрительной копией, а имеет свою полнокровную жизнь, которая бьет ключом, завораживающим обилием красок, граней и смыслов.