- •2. Дискусії про літературний модернізм. Модернизм в литературе 20 века.
- •3. Літературний рух авангардизму.
- •4. Дадаїзм та сюрреалізм
- •5. Поетика потоку свідомості
- •6. Література втраченого покоління
- •7. Новації у зображенні людини в літературному модернізмі. Модернистская литература начала века. Концепция личности.
- •9. Экзистенциализм и его место во французской литературе
- •10. Епічний театр Брехта: теорія та практика
- •13. Постмодерн як історичний феномен
- •14. Провідні риси поетики літератури постмодернізму
- •15. Інтертекстуальність та її функція в постмодернізмі
- •16. Особливості реалізації техніки «потоку свідомості» в романі Вірджинії Вульф «До Маяку»
- •19. Алегорико - символічний план роману Дж.Джойса «Улісс».
- •20. Поезія т.С. Еліота та проблеми модернізму в ліриці (аналіз твору за вибором студента).
- •21. Художні відкриття д.Г. Лоуренса-романіста(аналіз твору за вибором)
- •22.Риси поетики притчі уромані в. Голдінга, «Володар мух».
- •23.Проблематика тас стильові особливості роману м. Спарк «Міс Джин Броді у розквіті».
- •24.Моралістична направленість ті ігрова форма романів а. Мердок (аналіз твору на вибір)
- •25. Оновлення класичної форми роману в прозі Дж. Фаулза (аналіз твору за вибором).
- •26. .»У пошуках втраченого часу» м.Пруста як літературний портрет свідомості митця
- •27. «Фальшивомонетчики » Жида как модернистский эксперимент.
- •28. Особенности интерпретации темы экзистенциальной ситуации в романе ж. П. Сартра «Тошнота».
- •29. Особенности интерпретации темы экзистенциальной ситуации в «Постороннем» Камю.
- •30. Экзистенциалистские черты в романе Камю «Чума».
- •31. Проблематика драмы Ионеско «Носорог».
- •32. «В очікуванні Годо» Беккета як анти драма
- •33. Школа «нового роману» і творчість Грійе
- •34. Классическая форма романа «Лесной Царь» Мишель Турнье.
- •35. Художній світ Кафки
- •36. Своєрідність композиції роману Германа Гессе «Степовий вовк»
- •37. Доктор Фаустус т. Манна
- •38. Тема війни в романістиці Ремарка
- •39. Особливості реалізації створеної Брехтом концепції «епічного театру» у «Матінка Кураж»
- •40. Проблематика творчества г. Белля. Анализ одного из романов “Дом без хозяина”, “Глазами клоуна”.
- •42. Особливості реалізації тілесності в романі Зюскінда «Парфюмер»
- •43. Художні відкриття Хемінгуея в жанрах новели і роману
- •44. Модерністські риси роману Фолкнера «Галас і шаленство»
- •45. Тема конфлікту поколінь у романі Селінджера «Ловець у житі»
- •46. Постмодерністські риси роману Канінгема «часы»
- •47. Поетика Неоміфу в романах Маркенса
- •48. Жанрово-стильові особливості оповідань Борхеса
- •49. Риси Постмодернизму в романе у. Эко «Имя Розы»
- •50. Гипертекст. Хазарский словарь Павича
34. Классическая форма романа «Лесной Царь» Мишель Турнье.
Турнье, сын гуманитариев-германистов, родился в Париже, хотя его родители и не были коренными парижанами. Значительное влияние на формирование характера и мировосприятие будущего писателя сформировала мать. Она воспитывала детей в религиозном духе (была католичкой) и традициях немецкой культуры. Во время обучения на философском факультете Сорбонны Турнье получил глубокое и всестороннее философское образование - чудесно знал античную, средневековую и современную классическую философию. Особенно на него повлияли работы Г. Башляра, Ж.П. Сартра, К. Леве-Стросса. В 1946 г. он защитил дипломную работу о Платоне. В рамках изучения университетского курса психологии Турнье присутствовал во время обхода психически больных в больнице Сальпетриер. Заинтересовавшись психопатологией и психоанализом, он определенное время самостоятельно глубоко их изучал.
Тем не менее, в скором времени Турнье разочаровался в психоанализе, который, по его мнению, «тончайшее и многогранное произведение сводит до нескольких вконец упрощенных и убогих схем». Его романы критики определяют романами-мифами - используя известный сюжет, автор интерпретирует его на свой порядок, развивая собственную гипотезу.
Лесной царь — второй роман Мишеля Турнье, изданный во Франции в 1970 году, был отмечен Гонкуровской премией. Роман называют лучшим романом 70-х гг., который заложил фундамент того, что в 80-х гг. означили «постмодернизмом». Сюжет основывается на пасмурных древнегерманских легендах о Лесном царе - похитителя и убийцы детей, по мотивам которых был написан «Ольховый король» Й. В. Гете. События разворачиваются в период становления нацизма. Главный герой - автомеханик Абель Тиффож, который по воле судьбы становится Людоедом из Кальтенброна, давнего тевтонского замка, где собранные дети со всей окраины. Это история человека, который читает знаки и повинуется судьбе, которая фатальным чином повторяет судьбу других воплощений мифических гигантов - людоедов: Ольхового короля, св. Христофора, а также Геринга и Гитлера - людоедов из Роминтена и Растенбурґа. Личная история героя является своеобразной прелюдией к путешествию в страну чистых символов, которая возникает в сознании Тиффожа Пруссия, страна, где судьба главного героя, наконец, угасает, словно какая-то вспышка.
Роман имеет сложную идеологическую композицию, в нем переплетается ряд культурных слоев, страсти и ужас смешаны с любострастным и архетипами коллективного бессознательного. Вместе с тем проблематика произведения выходит далеко за границы интертекстуальных игр и мультикультурных поисков. Используя «мифологический» ракурс, Турнье исследует феномен и магическую природу фашизма. В 1970 г. писателю за роман «Лесной царь» присудили Гонкуровскую премию, а в 1972 г. он стал членом Академии Гонкуров. В 1996 г. по мотивам романа был снят фильм «Огр» (Германия, реж. Ф. Шлендорф, в главной роли - Дж. Малкович). По версии фильма, Аббель Тиффож собирает мальчиков для воспитания в школе юных нацистов.
Произведения Турнье интертекстуальны, но писатель стремится к объединению образа и сути. Для него роман - художественное исследование современного мира с помощью неомифа, когда произведение может быть мифоцентричным или мифопоэтичным. Он использует немало приемов постмодерновой эстетики, тем не менее, к постмодернистам Турнье причислить нельзя, поскольку его цель - не эстетические забавы с текстом, а познание и проповедь утраченной истины, соединение мира, который распадается.