- •Глава 10. Морфология искусства_________________________________ 147
- •Глава 10. Морфология искусства
- •Глава 10. Морфология искусства____________________________________________________1
- •Глава 10. Морфология искусства
- •Глава 10. Морфология искусства
- •Глава 10. Морфология искусства
- •Глава 10. Морфология искусства
- •Глава 10. Морфология искусства
- •Глава 10. Морфология искусства
- •Глава 10. Морфология искусства
- •Глава 11
- •Глава 11. Типология исторического развития искусства
- •Глава 11. Типология исторического развития искусства
- •Глава 11. Типология исторического развития искусства
- •Глава 11. Типология исторического развития искусства
- •Глава 11. Типология исторического развития искусства
- •Глава 11. Типология исторического развития искусства____________________187
- •Глава 11. Типология исторического развития искусства____________________189
- •Глава 11. Типология исторического развития искусства_______________________ни
- •Глава 12
- •Глава 12. Эстетическая культура и духовной формировании личности 199
- •Глава 12. Эстетическая культура и духовное формирование личности 201
- •Глава 12. Эстетическая культура и духовное формирование лич1 юсти 203
- •Глава 12. Эстетическая культура и духовное формирование .Личности 205
- •Глава 13. Эстетическое и нравственно!'. В культур!''. Поведении специалиста 209
- •Глава 13. Эстетическое и нравственное в культуре поведении специалиста 21 1
- •Глава 13. Эстетическое и нравственное в культуре поведения специалиста 213
- •Глава 13. Эстетическое и нравственное в культуре 1юведе11ии ci 1e11иалиста 215
- •Глава 13. Эстетическое и нравственное в культуре I юпг.Дг.! п-1я специалиста 217
- •Глава 13. Эстетическое и hpabctbe1111011 в культуре победе] 1ия специалиста 219
- •Глава 13. Эстетическое и 11рлвствен1 юг. В культур!- поведении специалиста 221
- •Глава 13. Эстетическое и нравстш',1 iiю1- 1? культу!'!! понкл1!11ии спициалиста 223
Глава 11. Типология исторического развития искусства
179
П.Корин.
Северная баллада. Левая часть триптиха «Александр Невский». 1942. ГТГ.
&«
художественного направления (например, «итальянская школа» живописи в эпоху Ренессанса или «новгородская школа» иконописи середины XIII - начала XV вв. и др.).
К источникам формирования и развития стиля следует отнести:
1) многообразие данной действительности;
2) многообразие эстетических приемов преломления действительности в произведении искусства;
3) художественные традиции (например, творчество П. Корина сформировалось под воздействием А. Иванова, М. Нестерова, художественных народных промыслов палешан и др.).
Важной эстетической категорией, отражающей художественную практику, является художественное направление. Эта категория практически не разработана в литературе и часто отождествляется с методом творчества, стилем.
Итак, творческий метод - это способ познания действительности и ее художественное моделирование, но сам по себе он еще не является эстетической реальностью. Реальностью обладают лишь плоды художественного творчества, произведения искусства, создаваемые тем или иным творческим методом.
Поэтому основной единицей динамики развития истории искусства выступает не творческий метод, а художественное направление, т.е. совокупность произведений, сближающихся друг с другом по ряду существенных идейно-эстетических признаков. Другими ело-
180
ЭСТЕТИКА
вами, художественный метод материализуется в художественном направлении.
Развитие, становление и противоборство различных художественных методов преломляется, запечатлевается в художественном направлении. Но направление тесно связано со стилем. Направление, как поле напряжения, рождающееся между двумя полюсами: методом, ориентирующим художника на определенный тип отношения к миру, и стилем, ориентирующим на определенное отношение к художественной традиции.
Художественное направление - крупнейшая и наиболее емкая единица художественного процесса, охватывающая эпохи и системы искусства. Оно позволяет судить о целом историческом периоде в художественной культуре и целой группе художников. В нем преломляются художественно-идеологические, мировоззренчески-эстетические особенности художественного развития.
Формирование и развитие художественного направления, как показала историко-художественная практика, протекает в различных социальных условиях - национально-своеобразных, провинциально-специфических, исторических - особым образом преломляющихся в той или иной культурной среде. Поэтому внутри направления возможно деление на художественные течения и художественные школы.
Художественным течением, как правило, называют такие художественные движения, которые образуются в определенных национальных, исторических условиях и объединяют группы худож-' ников, стоящих на разных эстетических принципах в рамках одного художественного метода и одного вида искусства, с целью решения конкретных творческих задач (передвижничество, движение «новой волны» в кинематографе Франции, деятельность писателей, живописцев, композиторов в 20-е годы в Советском Союзе и др.).
Разграничения внутри художественного направления носят относительный характер. Понимание природы художественного направления позволяет более глубоко и в тоже время гибко охватить всю сложность развития искусства: относительную его самостоятельность, несовпадение полностью художественного процесса с историческим.
К основным художественным направлениям относятся: мифологический реализм античности, или просто античное искусство; средневековый символизм - средневековое искусство: реализм эпохи Возрождения - искусство Возрождения; барокко, классицизм; просветительский реализм - искусство Просвещения; сентиментализм, романтизм, критический реализм XIX века, реализм XX века,