§ 22. Ритм в музыке. Ритмическое тяготение

Наиболее элементарное определение ритма в теории музы­ки гласит: ритм — это последование во времени звуков (пауз) одинаковой или различной длительности. Таким образом, еди-

59

ницей ритма (в этом понимании) является звук (пауза), обла­дающий некоей реальной длительностью. Но такое определе­ние является чисто описательным и не предполагает наличия в ритме черт системности, поскольку последование рядоположенных звуков не вскрывает их иерархию как центров тяготения, с одной стороны, и звуков, тяготеющих в эти центры, с другой.

Для того чтобы эти черты системности обозначить, необхо­димо осознать, чем именно характеризуется такой центр тяготения, коль скоро речь идет не о высоте, а о продолжительно­сти (длительности) звука. И чтобы получить ответ на этот вопрос, необходимо ввести понятие «акцент».

Акцент (лат. accento — ударение) — это выделение звука (комплекса звуков) за счет некоторого усиления его звучания. В музыке можно различить две основные разновидности акцен­тов — естественные и искусственные. К числу естественных акцентов следует отнести такие, которые возникают в силу са­мой природы ритмического, мелодического и всякого иного движения. Далее они будут рассмотрены подробно.

Искусственные акценты не возникают сами по себе, но толь­ко по требованию автора, который это требование фиксирует в нотной записи с помощью специальных обозначений, как, на­пример, в финале Первого концерта для фортепиано с оркест­ром Бетховена:

Пример 17

Прежде чем охарактеризовать многочисленные разновидно­сти естественных акцентов, вернемся еще раз к самому поня­тию «акцент». Очевидно, что если тот или иной звук (созвучие, даже пауза) воспринимается как более сильный, усиленный, по сравнению с остальными, то именно он становится пунктом, к которому эти остальные устремлены, т. е. становится для них центром тяготения. Поэтому в теории музыки распростране­ны связанные с таким явлением понятия — сильное время, тя­желый такт, с одной стороны, и слабое время, легкий такт — с другой. Обратим внимание, что речь идет не о конкретных звуках или созвучиях, но о времени, о такте (как фрагменте музыкального времени), которые могут быть заняты разными звуковыми субстанциями, в том числе и их отсутствием — пау­зами.

60

Таким образом, единицей, которая становится центром тя­готения, «устоем», применительно к ритмической звуковой системе, является тот участок временной цепи, который в силу тех или иных причин воспринимается как акцентируемый, сильный, тяжелый; и напротив, «неустоями» в этом смысле окажутся те участки (и, соответственно, их наполнение), кото­рые воспринимаются как безакцентные, слабые, легкие. На их взаимодействии и основана ритмическая ткань, понимаемая как система.

Поэтому наиболее адекватное (и наиболее широкое) опреде­ление ритма должно звучать следующим образом: ритм — это последование во времени звуков (пауз) одинаковой или различной длительности, организованное как система взаимодей­ствий акцентируемого времени и примыкающего к нему (ус­тремленного в него) безакцентного.